重新坐在大银幕前，一边狂刷重映老片，一边渴望更多新片定档。说实话，对于影院复工后第一批上映的新片，我发自内心的瑞思拜。作为第一波试水者，既要有勇气，又要有底气。作为观众的我，也会用实际行动支持。早在2019年东京国际电影节上，它是唯一入围主竞赛单元的中国影片，并斩获最佳艺术贡献奖。今年，又成为上海国际电影节“一带一路电影周”的开幕影片。所以，预告里画面出现的第一秒，我笃定这就是理想的样子。草原是被风吹散开来的墨绿，爬过丘壑、绕过牧群，一直涌到天边。静默不语的羊群，悠然自得的牧牛，都和人一样只是这张画卷上的小小点缀。奔腾的马群，扬起的尘土，又给本就广袤的景色增加了一抹苍茫。而且这份壮丽苍茫的美，有着在别处都感受不到的冲击力，走进电影院在大银幕观赏，才会产生身临其境的震撼。很美的，还有游牧民族质朴的生活日常，以及夕阳下草原夫妇的嬉戏拥吻——然而，这个我们充满向往的诗与远方，却是某人想要逃离的所在——看着草原上的年轻人一个个往外走，他起初不解又好奇。可随着一年四季重复着单一的劳作，好奇慢慢变成了内心的躁动不安。一边向妻子描述草原之外的美好，一边劝说要不把羊卖了去城市生活。她喜欢和朝克图在草原上日出而作日落而息，这就是她向往的生活。朝克图选择的解决办法，是不惜付出一切代价，一次次往外逃……乍看起来，《白云之下》展示了一对内蒙草原夫妻在生活上产生的分歧。是一个游牧民族的男人，想要征服世界的一种表达方式。所以，即便他见过了外面的世界，重新回到草原，还是忍不住选择再次不告而别。但是，被欲望驱使前行，不代表他不会被现实生活束缚——暴风雪之夜，他背着脆弱的妻子夜半求医，对家庭的责任和牵挂让他在个人欲望前做出了选择。导演田壮壮在看完《白云之下》后，给出的评价很贴切：“没觉得它是一部少数民族的电影，它就是讲述了一个内心深处最渴望的、最挣扎的，甚至带点迷茫的东西。”充满诗意的镜头语言，娓娓道来一对草原夫妻生活里最令人共情的故事。“自然景色和故事很融洽，道出人物的内心情感，让我们充分地思考我们在人生中所处的现状，感同身受。”导演王瑞，中国第六代导演，与王小帅、娄烨是同班同学，毕业后选择留校任教。有意思的是，王瑞不是蒙古人，但对内蒙、对草原、对马，一直有着很深的情结。《白云之下》便是改编自蒙古族作者漠月的原著《放羊的女人》。推荐这本书给他的，正是编剧陈枰，曾经创作过经典的《激情燃烧的岁月》。从最初故事选择到中间资金难求拍摄搁浅、最终效果呈现，团队花了将近15年，这期间导演还经历了丧妻之痛。电影呈现的不仅仅是朝克图和萨如拉的生活，更藏着王瑞对妻子念念不忘的“承诺”。早在拍摄李亚鹏版《射雕英雄传》蒙古部分时，王瑞实景拍摄的万马奔腾场面，成为内地荧幕经典之一。骑马追赶前方的摩托车的这一幕，有着原始文明与现代文明的碰撞。浑厚的长调、清亮的呼麦、悠扬的马头琴……原汁原味的音乐配合着壮丽的画面，增强着美的冲击力。卡司也集结了国内最优秀的蒙古族演员：包括两位新人演员塔娜、吉日木图，金马影帝涂们，三料影后艾丽娅。
我非常喜欢涂们在《老兽》中的表演。他将一个外表冷硬、混不吝，实则有情有义的“老炮儿”演得真实丰满，十分有说服力。她抓住了一个角色在特殊年代、特殊岗位的精气神，年轻时骄傲的信念感和老去之后的忏悔，都鲜活生动到毫无“演”的痕迹。或许电影的故事不“炸裂”，节奏也没那么快，但无论是从画面、立意还是独特的民族风情，《白云之下》都能带来极致的美的享受。用涂们的话说，“现在的电影有些就像赶行活儿，而《白云之下》的剧组却带着很平静的心情沉浸于创作，这让我心生敬意。”在人人追求流量大制作的大环境下，能有一个团队愿意静下心、花时间去打磨一部良心作品，这种独自绽放又何尝不是一种美呢？希望，7月31日走进电影院的你，也能被它美到心坎儿上。
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