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韩剧越杀越勇,是因为韩国人过得太惨了吗?

电影 作者:有部电影 2023-01-30 23:53:14
不知大家有没有发现,刚过去的一年,出圈的韩国复仇爽剧非常之多。

宋仲基主演的《财阀家的小儿子》,结局竟然鬼扯到“只是一场梦”,即使这样,收视率还能挤进JTBC电视台前三。


宋慧乔主演的《黑暗荣耀》口碑大爆,一度冲上了网飞非英语剧集收视率第三。


还有前段时间老牌男神李准基《再次我的人生》、金高银主演的《小小姐们》、韩娱小鲜肉的《弱小英雄》,每一部各有各的看点。

今天咱们就来聊聊韩国近年这些复仇爽剧的特点,以及它火爆出圈的原因所在。


其实,复仇题材的剧集并不是这两年才在韩国流行起来的。

往前追溯,它在二十年前就已爆火。

2002年,一部名叫《人鱼小姐》的现象级韩剧横空出世,主角雅俐瑛遭遇父亲离开、弟弟离世等重大打击后,化身复仇女神向父亲一家展开疯狂报复。


为此,她为难破坏家庭的“小三”,蓄意接近同父异母的妹妹、勾引其未婚夫,导致父亲一家家破人亡。

这部桥段如今看起来不失狗血的复仇剧,巅峰时期收视率飙至40.2%,甚至罕见地连续播出了247集,一举捧红了时为韩娱小透明的主演张瑞希和金成珉。


2004年,苏志燮主演的《对不起,我爱你》,延续了《人鱼小姐》“爱情+复仇线”的创作模式,讲述男主角向生母一家复仇的故事,同样在韩国掀起了收视狂潮。


不难看出,在新世纪之初爆火的这两部剧集,仍聚焦于“血亲复仇”的母题。

到了2008年,另一波复仇剧高潮袭来,则将视角转向了爱情与婚姻的背叛


这期间,张瑞希主演的韩剧《妻子的诱惑》算是一部代表作。

剧集讲述一个善良温柔的女主角遭遇恶婆婆的虐待与丈夫的背叛,死里逃生后狠狠向前夫和第三者复仇,当年国内爆火的《回家的诱惑》正是该剧的翻拍。


《妻子的诱惑》将反转不断的狗血剧情、善战胜恶的畅快结局,嵌套在家庭伦理剧和爱情剧的框架中,影响了之后很多复仇剧的设定。

而近几年《囚犯医生》《天空之城》《顶楼》等剧集,又刷新了《妻子的诱惑》的创作模式,迭代为以悬疑、犯罪元素为基底的爽剧,直指韩国社会种种弊端和人性之恶。


在这波作品中,有的以校园霸凌为题材。

比如生猛愤怒的《猪猡之王》,走动作成长型路线的《弱小英雄》,高开低走的《第三人称复仇》,包括最近播出的《黑暗荣耀》,复仇对象无一不是学生时期横行残忍的霸凌者。


有的聚焦于个人与公权力的对抗

比如《再次我的人生》《黑话律师》《为何是吴秀在》等律政题材剧,主角利用学识、舆论与暴力和不公的制度抗争。


还有的集中批判贫富差距与阶级固化

比如重生穿越的《财阀家的小儿子》,交换人生的《金汤匙》和女性群像剧《小小姐们》,剧中对不同阶层的洞察细致入微,贴地又意味深长的台词引起观众的共鸣。


以上这些剧集的出现,与韩国当下的社会环境和集体情绪不无关系。

近几年韩国财阀与政界合谋、贪腐巨案频发,乃至2021年的“校园霸凌Me Too”事件,无一不暴露出韩国司法体制的庸碌冗余和检察机关的漏洞,导致民众对公权力的信任度极速下降。


其次,正如戴锦华老师谈及《寄生虫》时所说,世界性的贫富分化已经“构成了一种绝对的隔绝”。在尤其强调出身与阶层的韩国社会,无法向上流动的绝望混杂着仇富羡富的心理四处蔓延。

法律制裁抚慰不了受害者和民众的伤口,汹涌的集体情绪又急需出闸口释放,于是一大波主打“社会审判”和“私刑正义”的复仇爽剧,便应运而生。


对于影视创作者来说,民众汹涌的集体情绪是创作灵感,也是流量密码。

但批量出现的复仇爽剧,如何能焕发长久的生命力,吸引观众观看?


面对这个难题,韩剧创作者在叙事高度类型化的同时,选择了融入新元素。

拿《黑暗荣耀》来说,这部剧集99%的故事情节经过精准的计算,严格遵循“先抑后扬”的叙事套路和黑白分明的人物设定。

与此同时,它弥补了女性视角的缺乏。


《再次我的人生》同样使用了主角“先虐后强”的套路,调动观众情绪,先以正义检察官金熙宇得罪权贵被杀开场,之后主角重生开启打怪模式。

爽感不断拔高的同时,这部剧尽可能地融合了喜剧元素,调和剧情的压抑感。


还比如《我的名字》,讲述的是女主角为报杀父之仇,接受黑帮大佬的训练,潜入警局卧底,揭开身世之谜。

这部剧本质上是用“无间道”的模板,讲述复仇故事。


其次,成熟的视听语言为剧集保驾护航。

《弱小英雄》的光影、构图、色调,都与主角孤立无援的心境相契合;


《我的名字》设计了大量刀战动作戏,背景音乐采用旋律感强的电子乐,以此突出打戏的节奏和力量感,手持动作跟随式摄影进一步增强了沉浸感。


除了极具质感的视听语言,这些剧集在细节设计上也极其注重文学性的表达。

比如《黑暗荣耀》中用围棋推动情节发展,使整部剧集的紧张感、压迫感与浪漫感相融合;


《小小姐们》中象征死亡的妖冶兰花、以鞋子寓意阶层巨大的差异……这些细节既推动了故事发展,也多了一丝“点破不说破”的朦胧美。


而对复仇主题的深入探讨,则体现了韩剧的另一层文学性。

“复仇的人也会成为怪物”,强调暴力对复仇者的异化、仇恨对主角的奴役驱使,已经成为韩国复仇爽剧的基本操作。


其中《模范出租车》和《黑暗荣耀》两部剧在此基础上,还剖析了复仇在主角自我救赎之路上的积极一面。

复仇者们明知会变成怪物、步入深渊,但依然悲壮地朝着目标前行,为复仇增加了宿命的悲凉之感,也帮助主角找回真正的自我与救赎。


评分8.6的《弱小英雄》,则强有力地质疑了复仇对个人解脱和救赎的效用,与观众一同探讨“暴力”究竟意味着什么。

在这部剧中,遭遇霸凌的富家子弟吴范锡与其他受害者结盟,在反抗霸凌的过程中却因自卑与嫉妒而黑化,倒向了加害者的阵营。


他花钱买凶,将养父对自己的仇恨转移到弱小者身上,在复仇的同时享受着凌驾他人的权力快感。

他很快发现,这种复仇是无力的,泄愤式的报复无法帮他寻回失落的自尊和友情,更填补不了心中巨大的阴影。


这部剧抛出暴力背后的权力关系、对制度教育以及人性的质问,对“复仇”行为的剖析和解构,已经超越了下饭爽剧的范畴,在我看来算是韩国复仇剧的年度代表作之一。


不可否认,批量出现的复仇爽剧已经出现了套路化倾向,面临着一系列的创作困境。

过分追求意象的传达,忽视内容自身的表达并不鲜见,比如大量堆叠意象的《小小姐们》,就曾被人诟病悬浮;

在拥抱网飞的过程中,过度追求戏剧冲突,也可能会遭遇算法的反噬,引发观众的反感。

评分8.8的《黑暗荣耀》,第一季虽平稳落地,但也有网友诟病其塞满了没有营养的社会热点,吐槽强行为复仇而生的“工具人”男主。


当然,韩剧创作者大概率会随时更新创作密码来适应市场。

毕竟,从家庭伦理剧到爱情偶像剧,再到如今的复仇爽剧,韩剧在影视市场的大风大浪中更新迭代了不止一次。

这种求新求变的态度和反应速度,或许才是韩剧生命力的源头。

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