冲着女主的美貌追剧,第一集看完腿都软了
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还记得那部《消失的爱人》吗?
多少情侣看的时候美滋滋,看完就想闹分手?
简直是拆情侣、挖墙脚必备神片。
这是因为影片道出一个事实:
每个人都有着不为人知的黑暗面,无法与任何人分享。
相互猜疑的门一旦打开,心底的黑暗便如倾轧而出的洪水,吞噬着两个人曾经的美好回忆。
今天,情感博主院上线,和大家谈谈如何分辨感情里的真实与谎言——
《哭声》
《哭声》是BBC接档九月黑马《贴身保镖》的新剧。
一共四集,每集60分钟左右,标准短小精悍的迷你英剧。
女主由少狼主的前女友珍娜·科尔曼扮演,爱看剧的观众对她这张脸一定不陌生。
她在《神秘博士》第七八九季中扮演博士的第十一、十二任伴侣克拉拉,至今令观众难忘。
英剧《维多利亚》中,她出演的维多利亚女王,不仅完美还原了历史上女王的形象,更演绎出了女王艰辛的成长历程。
这次在《哭声》中,她扮演一位年轻妈妈乔安娜。
值得一提的是,本剧采用多线叙事,故事一共有三条线,相互交织,这使得原本就扑朔迷离的剧情更加烧脑。
在第一条的过去线里,乔安娜是一位小学老师,男主阿利斯泰尔从事政治工作。
两人因为工作相遇,迅速坠入爱河。
但乔安娜当时并不知道,阿利斯泰尔还有一个远在澳大利亚的十四岁的女儿。
阿利斯泰尔一直试图与前妻抢夺女儿的抚养权,因此与前妻的关系也十分紧张。
前妻亚丽珊德拉是个酒鬼,工作也十分不稳定。
在她的教育下,十四岁的女儿旷课违纪、殴打老师同学,十分桀骜不驯。
阿利斯泰尔认为只有自己能给女儿最好的教育,为了得到女儿的抚养权,他甚至请了律师。
表面上,他看起来事业有成风光无限,背地里却不是一个称职的父亲。
带着不知情的乔安娜回家偷情,结果被女儿撞见,场面一度十分尴尬。
这也直接导致前妻和女儿选择不告而别。
远离渣男,珍爱生命。
第二条线则是讲述新手妈妈乔安娜的带娃生活。
自从他和阿利斯泰尔的宝宝诺亚出生后,乔安娜就没睡过一天好觉,但是工作繁忙的他从不会帮忙。
这让她精疲力尽。
半夜诺亚哭闹,再困也要爬起来哄他入睡,而阿利斯泰尔在卧室安睡到天亮。
她也想过彻底撒手不管——
关上房门、打开电视,将诺亚的哭声隔绝在房门之外。
但最终,母亲的本能令她妥协。
这样的日子让乔安娜几乎崩溃,甚至患上产后抑郁。
第三条线则是与诺亚的失踪相关,将剧情推向了高潮——
深夜的街道,空无一人,他们开车去澳大利亚探望家人。
但是当他们从便利店买完东西回来,却发现诺亚不见了。
这件失踪案引发了舆论的狂欢。
有人说这是乔安娜的计谋,因为她看起来眼神冰冷。
乔安娜为何要在阿利斯泰尔进超市后又下车,把诺亚独自留在车内?
这是第一个疑点。
当然,还有一个嫌疑人是前妻亚丽珊德拉。
因为她曾”无意“出现在两人即将入住的房间内。
警方进一步调查后发现,亚丽珊德拉家中藏着诺亚的袜子。
她还有一个社交网站上的小号,姓名和档案都是假的,并且只关注了乔安娜。
没错,这个小号就是用来视奸乔安娜的。
通过网络视奸自己前夫的现女友什么的……
仿佛看到了不少人的影子。
虽然前妻看起来非常可疑,但是没有确凿证据表明她偷走了诺亚。
另一边,阿利斯泰尔和乔安娜的表现着实令人生疑。
他们频繁接受媒体采访,仿佛并不急于寻找诺亚。
阿利斯泰尔甚至写好了剧本,要求乔安娜在公众面前扮演一个悲伤的母亲。
他们到底在谋划什么?
为何要欺骗家人和媒体?
诺亚是惨遭毒手还是安然无恙?
剧看到一半,每个人都像嫌疑人,每个人都藏着不可告人的秘密——玩的就是人性的心跳。
再接着看下去,更匪夷所思的事情发生了——
阿利斯泰尔又死了,乔安娜成了头号嫌疑犯。
等等,我的脑细胞跟不上了!
乔安娜这种人畜无害的样子完全不像一个谋杀犯啊。
一波未平,一波又起。不到最后,你根本不知道谁是真凶。
经历过多次反转,院长的脸已经被打得麻木了。
《哭声》改编自海伦·菲茨杰拉德的心理惊悚小说《The Cry》。
作为四集的迷你剧,错综复杂的时间线和剪辑手法,常常让人觉得云里雾里,但这也是它的魅力所在。
通过过去-现在-未来的时间对比,我们看到的人物形象更立体,人性也显得更复杂。
比如阿利斯泰尔,他浪漫多金,会给乔安娜带鲜花,以家庭为重,照顾每个人的情绪。
但随着剧情发展,我们看到他对于乔安娜极强的控制欲。
他也会为了达到目的不择手段,将乔安娜逼到崩溃。
乔安娜也承认,在失去孩子后,她换上两副面孔,来应对众人的指指点点。
克洛伊的妈妈明明被出轨,却很难让我们感到同情。
酗酒加不务正业,她对于女儿的教育也十分失败。
但另一方面,她又将女儿视作唯一。
这种畸形的教育,导致了年仅14岁的克洛伊满口脏话、殴打老师同学。
人人都被诺亚的失踪激发出黑暗的一面,但是问题不仅仅在于诺亚的失踪。
真正让他们的生活分崩离析的,是家庭角色中父亲一职的缺失。
看似温柔体贴的阿利斯泰尔实则最自私——
对于前妻,他步步紧逼争夺抚养权,丝毫不考虑克罗伊的意愿。
对于乔安娜,他在她即将崩溃的情况下挂掉电话;
对于她的求助充耳不闻;
他甚至会在诺亚哭闹时选择戴上耳塞继续睡。
在这样倾斜的关系中,乔安娜背负了太多。
正如剧中所提到的卡普曼三角法则:
受害者-拯救者-迫害者。
小我会在这三种角色中不停地切换,而当你扮演了其中一个角色时,周围的人为了维持这个三角的平衡,就会无意识地扮演对应的角色。
显然,阿利斯泰尔一直都充当了迫害者的角色。
从某种程度来说,这部剧不仅悬疑重重,更直戳现实困境:
在现实生活中,你是受害者、迫害者,还是拯救者呢?
也许,在乔安娜身上发生的事,每一天、每一刻都在我们的生活中上演,只是你从未觉察……
作者系网易新闻、网易号“各有态度”签约作者
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