优秀女孩和普通女孩，谁更容易得到幸福？

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自从《如懿传》之后周迅应该演什么角色就让各路观众操碎了心，好在《你好，之华》拍马赶到了。

周迅的精灵气息还在，文艺劲儿还在，但是她的角色同时也是张子枫的妈妈，两个半大孩子的小姨，人到中年，有些镜头看起来不是完美无瑕的。

但是呢，到了中年，心里也是不死的少女，擦着蓝色指甲油；

穿着最普通款式的羽绒服不用特地拗造型配手袋，但周迅裹在普通打扮里，也是周迅啊。

周迅如何找到40岁以后的戏路，答案好像也很简单，找懂她的导演，拍好电影，如实捕捉她特有的岁月感，但她的灵动还是会演化成更好的样子。

（△周迅和岩井俊二）

《你好，之华》里跟周迅一起获得金马提名的还有张子枫。17岁的她可越来越会演了。

张子枫的角色很重要，承上启下，是周迅（之华）的女儿周飒然（然然），也要演年少时的之华。一个是现代社会里情窦初开的开朗然然，一个是回忆里那个暗恋男神鬼点子多多却没有得到爱的少女之华。

看过电影的观众应该都记得，张子枫递情书那一幕，特别真实，就是情窦初开时笨拙的样子。

之华的姐姐之南，是一个漂亮又优秀，最耀眼的存在，成年之南在电影里是没有形象的，只靠观众幻想，少女之南的扮演者是出生于2005年的邓恩熙。

搜了一下她的资料才发现她比张子枫还小4岁，但演出了姐姐的感觉，也有那种漂亮女生的矜持和骄傲。

一开始很多人以为《你好，之华》是《情书》的翻拍版，不过看了片子我们才发现，这是情书概念但完全不一样的故事。《你好，之华》跟《情书》在意味上有不少呼应关系，青春、死亡、写信，会被弄错的两个人，没看过《情书》的观众不去考虑这些也没关系。

整个风格很岩井俊二，看似是小清新，讲的话题并不轻松，周迅工作的图书馆太唯美了，感觉窗边会站着柏原崇。

《你好，之华》的剧情很难用简单的故事梗概来说清楚，如果非要总结的话，这跟《情书》一样是从一个葬礼开始的故事。

姐姐之南离世后，妹妹之华（周迅）替姐姐去参加初中同学会，意外看到了自己喜欢过的男生尹川（秦昊），而他以前喜欢姐姐。之华用姐姐的名义给那个人写信，对方回信到之南和之华的女儿那里，于是各种错位的对话和回忆通过信件展开。

写信这个行为在现代社会里几乎不可能了。为了让主角写信，故事不得不在一开始就弄坏了女主角的手机，再加上各种奇怪的心理，她一封封地往外投递信件。

（以下内容有轻微剧透）

很多人在看完这部电影后，会有个种疑问：片名叫《你好，之华》，但看起来女主明明是之南，所有人都在回忆她，追溯她，怀念她。

岩井俊二的解释是：他也许还要用“之南”这个名字再拍一个电影。

但我是这么想的，这部电影不叫“之南”，恰恰是因为这不止是“一个早逝女子的一生”，而是用一对姐妹的人生当引子来装很多很多内容。

《你好，之华》里有各种有趣的互文，回忆里上一代人的青春vs现在时空下这一代人的青春，死去的之南vs活着的之华，从老人到中年人到年轻人，大家都在写信和表达。

尤其是之华和之南，这对互文关系很典型了。

之南是漂亮优秀的女孩，被所有人爱着的女孩；之华是普通女孩，暗恋而不得的女孩。

我特别喜欢这一幕， 妹妹喜欢男生，却非要问男生是不是喜欢姐姐，主动把姐姐介绍给对方，带着骄傲帮姐姐摘下口罩让男生看，我姐姐漂亮吗。

人的感情，即便在很小很小的时候，都是很复杂的。之华有喜欢的男生，下意识地用自己最喜欢的姐姐来当话题，男生连姐姐的全脸都没见过，就被唤醒了好奇。

之华应该是隐隐地觉得很自卑的，大家都会喜欢姐姐不喜欢我；不过这么优秀的人是我姐姐，也是好开心的。可是我呢，我也是想喜欢他的，我可以吗？

年轻的时候之华没有得到爱，眼泪滚下来。隔着银幕观众也能感觉到，天气是冷的，眼泪是热的。

一直到很多年以后，之华有了爱自己的丈夫和懂事的女儿，姐姐都不在了，她还是忍不住想问那个跟姐姐谈恋爱的男生，你还记得之华吗，她不大引人注意的。

观众没有想到，之南和之华的后半生是反过来的。

看似被所有幸运眷顾的之南，就是因为太美丽太瞩目而成了渣男下手的对象。英俊的男人（扮演者为胡歌）像掠夺战利品一样故意把她抢走再虐待。不停地打，打她的理由是，她的眼睛那么美，看到就想打。“那双眼睛仿佛在告诉我，我是个人渣。”

（△胡歌演这种渣男也是很合适了，只有长成胡歌这样的渣男才有迷惑性。）

另一边呢，普通女孩之华，十几岁的时候没有得到爱，后半生却得到了很多很多，丈夫超爱她才会吃醋，吵架后会有甜蜜小把戏哄她，女儿懂事，父母在身边，她幸福得像一种模板。

这是不是宿命呢？是不是那些更优秀的女孩容易得到桃花运，因而容易被人渣盯上，普通的女孩子反而比较容易得到安稳的幸福？

我想也不是这种意思。

之华和之南是双生花也是命运相连的同一个人。她们加在一起不是为了表示因果，而是命运的无常和人生的脆弱。

我喜欢《你好，之华》是因为它的丰富性。

青春、爱情、死亡，小孩子年轻人中年人老年人，大家都被拉平了放在里面，年轻人的烦恼和中年人一样厚重，老年人的快乐和年轻人一样轻盈，因为生命是一样的。

（△在《北西2》《相爱相亲》里都有出色表现的吴彦姝奶奶还是演了一个少女心奶奶，奶奶的副线爱情也好好看）

生活里最悲惨痛苦的那一部分被克制地收起来，只用最小最轻的笔触展示，因为克制而显得更有力量。

同样克制的是，有一些隐隐的深情也一笔带过。

之华的女儿周飒然主动要求陪伴刚失去妈妈的表姐睦睦，那是怎么样一种举重若轻的成长呢？

之南和女儿被家暴，睦睦去跟小姨之华求救的时候，小小的之华是怎样果断勇敢地把姐姐救回家的？

秦昊演的尹川，按说是之南遇见了其他男人后疑情别恋抛弃了他，可是他从没有恨。他不断地回忆，写信给她，盼望着跟她重逢，不管她嫁给谁变成了什么样子。

跟“渣男”张超（胡歌）一起生活的纪宏（谭卓），只有一晃而过一点点戏份，她是个什么样的女人？她怀孕了很憔悴，她也会被胡歌打吗，她爱胡歌吗，她是不是悄悄探听过这个人以前拥有过一个女神一样的妻子？

很多问题没有标准答案，导演自己好像也不知道。

比方说，之华为什么神差鬼使地冒充姐姐一直不解释？

可能是不忍心公布死讯；可能是希望姐姐在大家的记忆里是开心生活着的；可能是想假装姐姐去探究更多姐姐人生的奥秘。

还有，年轻时的爱慕，即便过去了也留下痕迹，之华可能也是想从尹川那里试探出点什么。又或者，拉着姐姐的名义做自己想做的事情，这种潜意识是之华一直改不过来的。之华对姐姐的依恋，电影里从来没有正面写过，但那种姐妹情一定是很强烈地存在着。

尹川（秦昊）有没有喜欢过之华呢？

我觉得有的。映后访谈里我拿这个问题去问导演岩井俊二，他认为，至少尹川享受过之华的喜欢。

以上这些问题，肯定不是三观党简单粗暴的逻辑能解释的。电影里很多细枝末节都可以拿出来反反复复地讨论，这种解读余地就会加强作品在情感上的价值。

岩井俊二拍的中国，是不是中国？

朋友圈里有两派说法。

一派是觉得这个太文艺了不像中国的普通城市。

另一派是觉得太好了，明明就是大连的学校和小区，还有中国特色的广场舞，在岩井俊二的镜头里就不一样了，这不是源于生活高于生活吗？

但我想的是，我们内地导演一拍现代戏，就是北上广CBD高楼大厦；而台湾的张艾嘉以及更远的外国导演岩井俊二到了这里，都能把目光对准普通人去拍。那种几口人一起住，有亲戚关系要处理的，下班要回家做饭的普通生活，但他们又提炼出了很不一样的东西，这样很好啊。

我提前半个月去看了这个电影。在这半个月当中，每次有人问我，《你好，之华》好看吗，哪里好看，我发现我都没有办法三言两语讲清楚我对它的喜欢，因为它细细绵绵丰富又内敛，而且根本没有答案。

对，“没有答案”很重要。

日式故事讲人生，就是不会给你答案和解决方案的，但是能在无解的人生里找出更独特的角度。

例如反复纠结人是否应该为梦想而活的《四重奏》到最后也没有说出一个是或者否，它告诉你要感恩梦想。

而《你好，之华》是用各种互文的人生，会让观众不自觉地去想：可以在故事里找到我自己啊，于是就这样回首来时路，想去寻找自己和身边朋友人生路径的答案。

追溯姐姐之南的过去，只是女主角之华的一个愿望。而电影之所以叫《你好，之华》，也可以这样想，这部电影是世界写给普通女孩之华的一封信。

你好，亲爱的之华。你以为自己普通，没有得到过很多梦幻的爱，不够优秀，不够漂亮。可是你其实那么与众不同，那么努力，现在这么幸运和幸福。你保护过姐姐，你还在继续保护姐姐的孩子，保护所有人的爱，你做得很好。

（△很暖的一幕：之华带着姐姐的孩子睡觉）

对于观众而言这也是一封信：你怎么长大的？你现在还好吗？——答案还在你手里。

优秀女孩和普通女孩，谁更容易得到幸福？

这个问题本身就错了。没有谁会更容易得到幸福。

在全片中不停回响的看似很幼稚的毕业发言，有一个很让人惊讶的结尾：“这个所有让我们都平等、尊贵、闪耀的地方”。为什么电影里的中年人都在拼命去回忆初中时代？因为那段记忆里有平等、尊贵、闪耀。

如果我们非要给“幸福”找一个答案的话，找到这三个词，可能会离幸福近一点点。

之华，很幸运的在于，她就是在尽量做一个平等、尊贵和闪耀的人。

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