这部低调的国产良心片来了

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留意2018年国内院线票房，能够察觉一个规律：

过去那种随便凑个草台班子、拉一群流量站台、改编个爆款IP，就能躺着赚钱的套路，走不通了 。

如今观众真正追捧的国产片，要么是《红海行动》这类弘扬爱国精神、又不过度煽情说教的作品；要么是《唐人街探案2》这种逢年过节乐呵一下，又不以低俗博眼球的喜剧。

还有一类，是如《无名之辈》《我不是药神》这种，以嬉笑喜剧为外衣，内里却刻画真实人生百态世间相的片子。

而今天院长要介绍的，亦是如此走心的一部——

《海上浮城》

上映日期：1月25日

作为华裔女导演阎羽茜的处女作长片，《海上浮城》带给观众非常多惊喜。

不仅故事本身饱满深刻，更可贵的，是它深度刻画了中国现代化进程中，那种挣扎与迷茫感。

相信每位在城市经历挣扎的人，会从中获得共鸣……

此外，本片的片名也很有说法——

《海上浮城》，倒过来却是“沉浮上海”，英文名则八竿子打不着边，写作“Dead Pigs”（死猪）。

事实上，这确实是一部关于“上海”，也关于“死猪”的故事：

老王（杨皓宇 饰），是个出生低微，却不甘平凡的猪农。

在现代化进程逐渐侵蚀农村的今天，他却丝毫未显出担忧和焦虑。

不仅直面浪潮，还发展许多副业。

养猪只是他的谋生手段之一，他还要当投资人、搞VR眼镜、投身互联网行业……

奈何老王有心追逐潮流，潮流却不愿挽留。

一场无妄之灾，他手下的猪全数暴毙，损失惨重。

老王虽然没什么文化，也知道死猪不能随意丢弃，自然降解。

一旦被发现，必得亲自担责，承受处理死猪“后事”的庞大费用。

为了规避这项损失，老王作了个大死：

把死猪统统投入江中，企图用流水毁尸灭迹。

看到这儿，应该许多小伙伴会想到现实世界里一则新闻：

2013年，上海黄浦江松江段水域出现大量漂浮死猪，造成大面积水质污染，打捞死猪数量达5916具！

实际上，这起事件正是《海上浮城》故事的灵感来源。

只是相比于事件本身，导演更关注的，显然是它背后的成因，与整个社会的大环境……

跟白手起家自负盈亏的老王不同，富家女夏夏（李梦 饰）自打出生，就从没在钱的事情上有过烦恼。

她成日与朋友消遣，生活看起来无忧无虑，哪怕遭遇车祸，也仅受轻伤，仿佛拥有上苍得天独厚的眷顾。

对她而言，钱是最不重要的东西。

哪怕见天儿跟朋友纸醉金迷，依旧难显快乐。

直到某天，她与打工小伙子王振（李淳 饰）相遇了。

与夏夏截然相反，王振是个地道的“底层人士”。

干着最苦最累的活，拿着最微薄的薪水，为了赚钱不择手段，还要努力经营所剩无几的尊严。

喜欢上与自己阶层差异极大的夏夏，是王振人生最难翻越的高山。

这头，有人搏命赚钱，而那头，有人明明能靠拆迁致富，居然完全不稀罕——

这个打扮颇有广场舞气质的女士，正是不为五斗米折腰的钉子户大姐王招娣（邬君梅 饰）。

在一幢幢高楼大厦拔地起的上海，王招娣与她的三层小楼房，是城市中特立独行的异类。

无论上头许诺多少拆迁赔款，大姐一律拒绝，软硬不吃。

按她的说法，自己三代人都在这栋楼里生活，根早就扎下了。

根要是没了，得到再多钱又有何意义呢？

然而城市化进程无可避免，大姐与开发商之间的矛盾，必然愈演愈烈。

到头来，招娣能否保住自己的房子？

王振能否赢得美人的芳心？

老王又能否实现自己的理想呢？

……

乍看之下，你或许会觉得这几位主角都不算“好人”——

招娣太轴，霸着自家的地，不顾城市发展规划，也间接导致特邀的美籍建筑师肖恩（大卫·里达尔 饰）无法在这片土地上施展拳脚。

夏夏虽然有钱，但她真正渴望的东西，再多钱也买不到；

王振身在底层，为了赚钱不惜搏命；

老王缺乏经营和善后意识，把猪沉入江流……

可他们真的坏吗？

在这个问题上，导演阎羽茜做出非常巧妙的处理：

她把故事设计得与片名一样，可以用相反的视角，解读出与之前截然不同的人物形象——

老王的猪之所以会死，是因遇人不淑。

从这层面来讲，他其实是不良商贩的直接受害者。

王振之所以拼着命赚钱，是因为家中父亲把家底都赔光了，而他本人又刚好喜欢上了真·白富美夏夏。

出于自尊，他不愿靠夏夏的接济度过难关，想凭实力赚到钱。

可这年头，没见过靠打工能发财的，穷人想过上体面生活，总得支点“偏招”……

至于他那不靠谱的爹的身份，估计不少人已经猜到了，就是老王。

再说到夏夏——

得益于优渥的家庭环境，她总能买到想要的一切东西，觉得用钱就能解决所有问题。

吃喝不愁、挥金如土的生活固然幸福，但也极度空虚。

面对王振的示好，夏夏是心动的，可她不懂寻常男女表达爱意的方式，只能无奈一次次与之擦身而过。

与其说夏夏的生活奢靡，倒不如说除了奢靡，她恐怕找不到其他的生存方式了……

相较之下，王招娣的观念与夏夏截然相反：

她最不在乎的就是钱。

家中那栋三层小楼，不仅旧，而且偏，压根没多大价值，只要拆到就是赚到。

然而招娣却死活不卖、不拆，甚至扬言道：

“我生在这里，养在这里，我死在这里！”

在她心中，这座不起眼的小楼里，每一砖每一瓦，都收藏着他们全家几代人的回忆。

回忆是不值钱，却也弥足珍贵。

一旦卖出去，就再也赎不回来了。

其他住在周边的邻居，这几年都纷纷拆了家，得了开发商的补偿款，搬去繁华便利的市中心。

到现在，只剩招娣与她的小楼未动，孤独矗立在一片废墟之中：

讲到这插一句：

王招娣这个角色，绝对是整部戏里最特别也最亮眼的存在。

演员邬君梅的演技加分很多，对层次的把握也非常精准，完美演绎出一个既市井、又念旧的、既感性、又刚烈、诙谐中带着悲壮的复杂形象。

刚出场的时候，这个人物并不讨喜，从妆容到服饰到发型，都透着一股中年大妈特有的精明。

当这种人接受记者采访时说“拒绝强拆”，观众很难不去揣测她的用心：

她是真心拒绝吗？还是觉得钱没给到位吗？或是单纯哗众取宠博眼球呢？

可你再看下去，就会发现这个大姐真的没什么心机：

她像所有女人一样爱美，每天会在造型上下很多功夫。

在工作生活之余，她会有意识培养自己艺术细胞：

她习惯一个人生活，虽然有个哥哥，却很少往来，遇事向来独自承担。

她家中养了条狗，还养了一群鸽子——

全是自己能找到归家路的动物，不会像她别的亲戚那样，一走就再不回来吧？

在外面，招娣可以一骑当千，拦下开发商的挖掘机，气势如虹，不畏权势。

可回到家里，招娣却总坐在沙发上发呆，四下无人时，她才会显露出脆弱的一面……

除此之外，招娣与其他人相比，还有个决定性的不同：

她始终保持清醒，知道自己想真正要的是什么。

在当今这个时代，大部分人其实不知道自己想要什么。

我们去买房、去减肥健身、去学理财……这些都不是“自己真正想要”，只不过是响应潮流，顺势而为罢了。

可招娣从未如此——

她情愿住在偏远的郊区，也不搬去繁华的都市；情愿一个人安然度日，也不随便找个对象凑合着过；情愿守着她那座“祖传小楼”，也不愿搬进电梯直达wifi畅通的现代公寓；情愿以一人之力，同所有开发商进行抗争，也不愿像附近的邻居那样，轻易妥协认命……

所有人都在追求金钱的盈余，满足自己的物质需要，只有她会追求精神的富足，随心随性装点自己的小楼。

人们攒大半辈子钱，就为买一套能住的房子；

招娣却可以舍弃一切，去收获属于她的「家」。

天下熙熙皆为利往，唯有她却反其道而行。

这份豁达与清明， 着实令人着迷。

原来，换个角度看一看，那些我们所以为的“坏人”，有的是生活所迫，有的则精神荒芜，还有的承受着他人之恶……

他们都曾试图改变现状，为了生计，为了梦想，或为了心中某种念想，“不知死活”地与社会、与时代做对抗，但最后却往往以失败告终。

说到底，不过是带点私心的苦命人罢了。

随着城市化进程的加剧，年轻人纷纷背井离乡，涌入大都市，宣称要建立一番事业。

谁知三五年过去后，自己依旧只是企业中一颗可替代的螺丝钉，领着中等水平的薪水，望着逐年递增的房租流泪。

工作久了，你渐渐习惯起996，也可以接受三班倒，你觉得自己足够努力了，早已和这座城市融为一体了。

也只有在办理各类繁琐证件的时候，才终于意识到一个残酷的现实——

你到底没能摆脱，“外来人口”这个标志。

巨大的生活压力，与归属感的缺失，使得社会中“踢猫效应”随处可见：

每个人都曾扮演受害者，同时也在无意中对他人造成伤害，没人愿意主动切断这个恶性循环，因为不想平白受气，更不想蒙受损失。

不知从何时开始，这个社会都笼罩在一种“自顾不暇”的气氛之中，每个人看起来都特别忙，根本没空顾及他人。

想想也是，我们这辈子，需要打点的事太多了：

求完学还要求职，求完职还要求婚，求完婚可能就要求医了……好像一刻都不能停滞，怕会被城市所抛弃。

过去那种安稳的生活，早就成了遥不可及的海市蜃楼。

而我们的宿命，或许也同影片几位主角一样：

都不可避免地，在现代化都市中经历浮沉，也曾试图与世界做对抗，但直到最后，才发现自己什么都改变不了。

我们不过是一介尘埃，很快会被身后的潮水吞没，转瞬即逝……

这种状态下，谁又有余力主动牺牲自己的利益，去成全和理解他人呢？

尽管《海上浮城》的故事非常现实，可导演却非常温柔地，在最后给观众留下一个美好而略显魔幻的答案。

让所有人得到幸福的办法是有的，但必须有人做出牺牲。

至于这个人到底是谁，是猪农老王、钉子户招娣、富二代夏夏，还是打工仔王振？

就须由你亲自走进影院，才能揭晓答案了。

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