9.5分的现实题材剧，在高难度模式下给出了高分答卷

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假期快乐呀~

在这个小长假，推荐一个很多人点播的电视剧，《我们与恶的距离》（以下简称“与恶”）。

本剧上个月已经完结，但相信在未来剧中台词和情节将会被不断引用。每一次热点新闻发生时，各方情绪和媒体追逐中，相似的故事总会一再上演。

《与恶》的主线是一个“无差别杀人案件“：大学生李晓明在电影院开枪无差别扫射，造成9死21伤。被捕后拒绝接受精神鉴定，不愿说出作案动机，也拒绝与家人见面。

以下都是《与恶》中出现的案子：

“大学生在电影院里无差别开枪杀人”

“疑似精神病患劫持幼童事件”

“一男子杀害两个孩子，经鉴定有精神病”

“中学生在路上砍人，疑似在模仿杀人犯”

想象一下，这类新闻标题出现时，你是不是也会毫不犹豫敲下这样的评论发上网：“去死吧人渣！”“什么样的律师会替这种人辩护？”“媒体报道这些杀人犯很可怜是什么意思？”“判刑枪决就对了！”

正如《与恶》片头出现的那些典型评论一样。

轻轻松松扔下几句情绪宣泄，获得点赞是容易的。

可是，然后呢？

如果我们真的有一双上帝之眼看到更多，想法会改变吗？

《我们与恶的距离》提供的是更丰富的视角。

受害者和家人，当然是最痛苦的。在受害者死伤的同时，家人也以某种方式一同逝去。新闻热点就算过去，痛苦还是无休无止。

剧中的女主角宋乔安（贾静雯饰）刘昭国（温升豪饰）就是活生生的例子。她们的爱子天彦在枪击案中丧生，原本幸福的四口家庭瞬间支离破碎。

尤其是母亲宋乔安，在失去儿子后而性情大变，靠工作与酒精麻痹自己，在职场上变身“女魔头”，和丈夫和女儿的隔阂也越来越深。

外表冰冷的她每时每刻都在痛苦、自责，甚至希望自己当时也死了就好了。

可是，杀人犯的家人，也是受害者。——在“无差别杀人”的新闻评论里来一句这样的发言，是会被骂“圣母病”的。

《与恶》以冷峻的笔触展示了“杀人犯家人”的痛苦。因为李晓明犯下的滔天罪行，李家人活在无限的愧疚中。

这个不富裕的家庭，变卖家产也没有几个钱，再说，钱怎么能弥补那么多鲜活的生命呢，讲钱都是侮辱对不对？

“杀人犯的家人”去殡仪馆，真诚地想要道歉赔罪，只感到深深的无力。

但罪犯的家人，没有做错过什么。他们不断地想：我们是哪里不对才会让家里出了十恶不赦的无差别杀人犯？

没有答案。而这一家人真的也是受害者啊。他们抬不起头来，被社会歧视，被媒体骚扰、不得不卖房隐居，过着不见天日行尸走肉般的生活。

李母不愿意看见年轻的妹妹人生被毁，推着她去改名换姓，才将妹妹重新推回到正常生活的轨迹上。“家里死三个人就好了”，妈妈希望妹妹还能过上正常人的日子，逃离“舆论连坐”。

社会上有没有人从罪犯的角度想问题？

有，为李晓明辩护的法扶律师王赦（吴慷仁饰）。

而他在这个案件中是最不被公众理解的“人渣代言人”。

作为一位法扶律师，王赦相信的是“人人生而平等”，即使是被社会定性为“冷血杀人魔“的李晓明，他也愿意为其辩护。

这不是“圣母病”，他更希望通过了解作案动机，来找到预防此类事件再次发生的方案。因为为那些臭名昭著的“冷血杀人魔”辩护，王赦被冠上难堪的头衔，被泼粪，他和他的家人也都生活在骚扰之中。

整部戏当中，王赦律师一直想探究加害者的作案动机。可是寻找到最后，除了家人口中李晓明是一个好儿子、好哥哥之外，我们还是一无所知。

这样的安排是忤逆公众情绪的，一个恶性无差别杀人案的凶手，制造了这么多悲剧，男主角口口声声说要找动机来避免下一次犯罪，到最后剧情都不给答案，这算什么，宣扬受害者都要原谅加害者吗？

（△深爱王赦的王太太也会有不理解自己丈夫的时候。）

想想现实里，以往有恶心社会案件发生时，媒体一旦去报道罪犯的生活轨迹，就会轻而易举地被打成“洗白”。

甚至于到了后来，一旦有案件发生，大V会提前说：“拒绝看到追溯罪犯人生的报道，拒绝洗白。”

下面这两张图是社交媒体上最常见的↓

“那么轻易剥夺他人尊严的人，他的心琴应该断得一根也不剩了。”

（△《gold》）

“我们不明白犯人的心情，也没有必要理解你。”

（△《unnatural》）

这些话听起来很爽，在B站的日剧cut上，每当有重大新闻发生时，弹幕数量就会大幅增加：“xx案我又来刷了！”“说得太对了！”“解恨！”

然而，一切都是有语境的。

第一张图是《gold》为了表现女主偏执性格的一个段落。女主也是一起凶案的受害者，她说出这番话是给电话那头的另一位受害者听的。这番话是受害者们痛苦的心声，他们经历了常人难以想象的愤怒和悲伤，震撼人心，但不等于《gold》这部日剧倡导“所有人都无需知晓犯罪动机”这一观点，更不代表“不研究犯罪动机天经地义”。

第二张图是《unnatural》中三澄医生作为法医在陈述证据时说的，她面对着多次杀人却多次逃脱的凶手，用“你不幸的出身”来唤醒他被母亲虐待的童年回忆，刺激他情绪失控说出真相。这是三澄医生的计策，不等于她真的认为犯罪动机不重要。

别忘了，同样在《unnatural》这一集中，三澄医生只要修改自己的法医报告就可以让真凶伏法，如果按照网络上简单粗暴的逻辑，“杀人偿命”最重要，女主角早就修改结论完成“结果正义”了，可是她没有这样做，坚持守护着“程序正义”，这恰恰是整部剧最闪光之处，女主角不仅在遵守职业道德，也是在维护现代社会的基石。

渲染“我们不听罪犯的动机”这样激烈的情绪，并不能建设一个更好更安全的社会。

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《与恶》的可贵，更在于它的复杂。

这部剧展现了民众情绪的汹涌，受害者的痛苦，罪犯家属的痛苦，律师的痛苦，还能一步步展现各种微妙的困境。

下面这段话在网络上流传甚广，短短三分钟的戏就有这么多个角度。

在无差别杀人案中失去孩子的新闻工作者夫妇，丈夫劝妻子回归理性，试着用“让社会更好”的思路来想问题，妻子答：那结论只会变成一切都是社会的错，那受害者算什么？

再高福利的社会也会有无差别杀人，那怎么办呢，怪谁呢？绝望的母亲说：“怪我自己行了吗？”

无端失去至亲的痛苦无休无止，反反复复用所有逻辑来看，还是撕心裂肺。

有一派观点认为一定是加害者的家庭教育出了什么问题，才培养出这种“人渣“，所以加害者的家庭要负责。

可是李晓明的父母也没有答案，自己只是普普通通地为人父母。“全天下没有一个爸爸妈妈，要花二十年去养一个杀人犯。”

杀人偿命就够了吗？当无差别杀人的罪犯被立刻处死后，一心想找到答案的律师也崩溃了，真相还没有调查清楚就让人死，为什么不抓到凶手的时候直接处死，要调查，要庭审，就是为了一切都有交代，惩前毖后啊。

在罪犯的家人也有痛苦，提出对待罪犯也需要讲法律原则的同时，本剧从未忽略受害者家庭的痛苦。

女主角宋乔安一家的痛苦和自我治疗本身就是故事的主要情节之一。此外剧情中还仔细描写了另外两家受害者，他们停留在原地，没有办法自愈。所有的伤痛立体化地构成了这件悲剧，失去至亲的受害者家庭是不能忽视的。

“我们与恶的距离”有多远？没有多远。

丧子的女主角宋乔安怒而曝光罪犯的家庭，让无辜的人生活无法安宁。

媒体看到案件就写“中学生模仿杀人犯”，却没有了解到孩子在学校受霸凌，最终妈妈备受压力带着孩子跳海。

是媒体的错吗？每一个在网络上热烈宣泄情绪的人，都指挥着媒体去追逐去捕捉，又要追热点又要收视率又要帮大众出气，就这样好像理所应当地往前走，一转头，“舆论杀人”“媒体杀人”又出现了。

新闻人也是拼死在坚守岗位上的，最后却落得个“都是白痴在做新闻”的骂名，到底是哪里出错了？

普通人看到恶心案件的义愤填膺，好像没错吧？但点点滴滴加在一起过了头，就会形成新的网络暴力。

本剧还出现了无差别伤害案的另一种情况。加害者是患有精神疾病的，引出对精神障碍人士生活状态的探讨。

所以，怎么办呢？

《与恶》给出的答案是，爱和理解。豆瓣影评里有人认为这个答案太简单了，让整部剧都失去了厚度。

但首先，剧中提到的“修复式司法”本身就是很多法律界人士倡导的，这不是编剧臆想的。

其次，故事也写了理解和原谅之难，世上没有“万灵药”。

更重要的是，爱和理解，不是那么容易做到的。这不是轻飘飘，是同样需要学习、努力和一起建设的。

媒体做新闻时，要考虑大众情绪和兴趣，又要坚守客观和中立，二者冲突时，选什么？

普通人看到惨案时，当然会愤怒，但我们的愤怒需要设边界吗，我们还可以做什么呢？

对于边缘人群，例如精神病人、被霸凌过的弱势群体，是把他们当危险分子，还是试着理解他们？

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至少《我们与恶的距离》这部剧本身，足够严肃、认真、全面。

本剧很瞩目的是有HBO亚洲频道的参与。没错，就是那个出品过《欲望都市》《新闻编辑室》《权力的游戏》《西部世界》等精良美剧的HBO。

演员表也十分靠谱，贾静雯是十多年后首次回归台剧，因为“剧本超强”，吴慷仁是金钟视帝，温升豪也是4次提名金钟奖最佳男主。

本剧的灵魂人物，编剧吕莳媛，是经常出现在金钟金马上的金牌编剧。她的作品，经常有深刻的对社会话题探讨，《出境事务所》讨论的是敏感的生死议题， 而《谁先爱上他的》则聚焦“同妻”题材。

而这次的《与恶》，框架更大了。剧情由一个“无差别杀人案”开始讲起，对受害者、加害者、律师、媒体、精神医生、精神疾病患者及其家庭还有民众舆论进行观察。

每一集的信息量都很大，除几个大话题之外，在日常的台词之中也藏着关于性别平权、家庭关系的小思考。

（△男方不出轨“难得”，女方不出轨还照顾男方家人就“应该”？）

《与恶》讲的是台湾故事，但大陆观众也会很有共鸣，在人人握着手机随时发言的时代，我们每个人都可能离“恶”不太远。

“真实感”是本剧在品质上的突出优点，片头都以热点新闻来开始，网络上的热门评论不断出现，网络环境里媒体抢新闻全年无休，也让从业者深有共鸣。

剧组自己造了一个新闻台工作室，一比一还原真实的媒体工作环境。

像新闻台logo、获得的奖项、值班表等等细节都做到了。

演员们在服道化上也考虑很多，角色要灰头土脸就是灰头土脸，要盛气凌人就是精致妆容、气场强大，每一个镜头都是符合角色状态。

重中之重的剧本，是编剧潜入社会仔细采访和摸索后写出来的。

编剧吕莳媛花了两年多写剧本，其中一年的时间都用在了田野调查上。她先是找到相关领域的人进行采访，（包括律师、法官、精神鉴定医师、精神科医生等），在相关职场体验，甚至研究了关于无差别杀人与精神疾病的资料，跟了几场类似案件的法庭审判。

因为编剧功课做得深入全面，《与恶》中不少角色、立场都能在台湾的社会新闻中找到原型。

剧中“无差别杀人犯李晓明”的被网友指出是以台北捷运杀人事件凶手为原型。

剧中的有“思觉失调症”的凶手陈昌则是与16年台湾“小灯泡事件”中凶手有不少相似之处。

而受害者的妈妈在痛失爱女后，她立场也和剧中的新闻工作者与律师相同。希望通过杀人犯了解到犯罪动机，避免类似的惨剧发生。

剧中的王赦律师，被指现实原型就是为上述两个案件凶手辩护的黄致豪律师。在现实生活中，黄致豪也因为被杀人魔辩护而被网民痛骂。

贾静雯、吴慷仁等演员也都是和相关的新闻工作者、律师进行很多的相处和了解。即使本身不太认同对方立场也去理解，搞懂对方想法，去真实地演绎出来。

各个维度上的严谨，这样才有了这部厚重扎实的作品来提醒大家：我们与恶的距离并不远。

但好在，我们与善的距离也不远。

有些情绪是人之常情，但除了简单粗暴的情绪宣泄，有没有其他事情需要做了？下一次被新闻气到血脉贲张时，我们会稍微，稍微，稍微，多想一想吗？

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