谁特么说《哪吒》配不上奥斯卡？！

这几天，热度最高的，莫过于闹的沸沸扬扬的NBA事件。

 

在这一事件的热度掩盖之下，有一则消息，显得不那么起眼。

 

《哪吒之魔童降世》（下文简称哪吒）代表中国参与奥斯卡竞争。

 

随之而来引爆网络的是一众质疑。

厂长：？？？？

 

越是被质疑，厂长越是有话说。

 

今天，厂长就想和大家聊聊为啥《哪吒》能被送审参加奥斯卡。

 

为什么是哪吒？

 

第一，硬件强。

 

票房成绩上，中国影史第二。

 

更优秀的是，《哪吒》是一部初期不被看好、不具备爆款相的黑马。

 

如果说《流浪地球》除了特效内容扎实以外，还占据了“中国首部科幻片”的天时，还占据了“大年初一这一全民性的”地利。

 

那哪吒完全是靠点映口碑发酵而成的爆款。

国外上映后，票房也遥遥领先。

评分体系上，豆瓣评分8.6，IMDB7.8。

 

中内外的评分，无不证明，《哪吒》为上乘之作。

 

第二，故事贼棒。

 

故事讲述哪吒身为魔丸，却不甘于魔丸这一标签，打破偏见的故事。

 

取之中国古典文化，创出新颖内容，输入当代价值观。

 

不失为好故事的一种体现。

 

第三，《哪吒》担得起中国传统文化输出的重担。

 

《哪吒》中，有着太多中国元素。

 

先说哪吒的法器：乾坤圈，风火轮，火尖枪。

 

哪一个不是出自中国神话。

 

再说困住哪吒的山河社稷图。

电影中的山河社稷图

山河社稷图原型

包括一些小细节，三星堆，还原到位。

 

电影中的三星堆

三星堆原型

哪吒炸裂的莲花，与哪吒这一形象照应。

 

第四，《哪吒》的内核，更贴近普世观。

 

原版《哪吒》讨论的是反抗父辈的文化，这是基于中国当时的背景创作出来的作品。

 

但新版本不一样。

 

新版本讨论的：

 

是做自己，

是我命由我不由天。

 

新版本要提醒的：

 

是改变命运，

是打破偏见。

 

这是中国年轻人的普世观，这也是全世界年轻人的普世观。

 

所以，无论从哪一环看，《哪吒》都是当之无愧送审奥斯卡的不二选择。

 

《哪吒》最硬核的地方在于？

 

我们没有迎合奥斯卡获奖规律送参赛作品。

 

奥斯卡获奖规律，太套路化了。

 

先来看看奥斯卡近几年的获奖作品：

 

2019年《绿皮书》：

 

种族歧视。

 

黑人和白人之间的矛盾，致力于少数群体平权。

 

2018年《水形物语》：

 

人兽恋。

 

不同物种之间的爱情，究竟能称之为爱情吗？

 

拓宽人们对爱情的狭隘概念。

 

2017年《月光男孩》：

 

LGBT群体十黑人。

 

一个集结吸毒、同性恋、黑人的敏感标签的男孩成长之路。

 

不难发现，这几年奥斯卡获奖走向，更趋向于对少数群体的平权。

 

越政治正确，越容易获奖。

 

em…《哪吒》和政治正确貌似不搭边。

 

是的。

 

不是貌似，是完全不搭边。

 

而这也是《哪吒》最自信的地方。

 

《哪吒》大概率不会获奖，但我们有比获奖更重要的事情要做：

 

文化输出。

 

坦白说，前几年，我们的电影没能扮演好文化输出的角色。

 

甚至，我们还在不断迎合好莱坞，我们渴望得到外国人的认可。

 

章子怡闯荡好莱坞，不就是最好的佐证嘛。

 

章子怡一次次想获得认可，远不只是为添一份金光闪闪的履历。

 

她想获得的，是国际认可。

 

而且，这个认可，是以美式文化为核心的认可。

 

不止章子怡一个，闯荡好莱坞的中国女星们，没有一个不想要努力融入美式文化。

 

结果呢？

 

别人基本不会给你认可的机会，甚至还会进行一系列的边缘化打压。

 

而这次，《哪吒》所传递的信号：

 

中国人民的文化自信在显著提高。

 

我们知道，奥斯卡喜欢政治正确。

但我们优先考虑我们自己喜欢什么。

 

真正的文化自信，不是一味迎合对方的规则，而是不再care对方的规则，转而重新建立属于我们自己的规则。

 

你可以在你既定的规则中继续备受瞩目。

我可以在我既定的规则中继续文化输出。

 

吒儿，好样的！

 

前几天，厂长在网上看到这么一张图。

 

不难看出，美国在文化传播这一块做的太6了。

 

不光光是《复仇者联盟》个人英雄主义遍布全球。

 

迪士尼文化也不容小觑。

 

所谓电影，从票房角度说，是用来盈利的。从文化角度说，电影是国家软实力的象征。

 

有一说一，中国在文化传播这一块要探索的还很多。

 

文化传播不够，随之带来的就是厂长前段时间的一个发现——

 

许多外国人对我们的了解，还停留在几十年前的刻板印象。

 

为什么？

 

文化输出不够强，准确的说，还不够新。

 

就拿王小帅导演拍的《地久天长》来说，今年获得柏林国际电影节金熊奖。

 

拍的是几十年前中国人的形象。

 

什么形象？

 

这个看似幸福的大合照背后是难以想象的隐忍和退让换来的

 

那种面对苦难，隐忍悲壮的中国人形象。

 

而这种文化输出，对外国人而言，更多的是同情，是猎奇。

 

不是说《地久天长》所展现的中国式苦难不好。（我们需要这样的电影去记录、铭记那个时代。）

 

而是说我们需要有能代表年轻一代文化价值观的东西呈现出来。

 

《哪吒》显然符合这一点。

 

比起用《哪吒》获奖，更重要的是，通过《哪吒》让外国人看到中国年轻人的价值观。

 

同时，厂长十分反对某些国人傲慢的姿态：我们中国文化就是最牛逼，别国不接受，就一刀切。

 

之后，谁也瞧不上谁的文化，变成敌对面。

 

恕厂长直言，这是最糟糕的一种方式。

 

树立对立面，只会让外国人对我们中国偏见愈发严重，由此带来不必要的麻烦。

 

其实，许多事，是可以通过了解，逐渐消除的。

 

而电影，是改变外国人对我们中国人刻板印象，了解中国年轻一代最有效的途径。

 

那么问题来了，究竟怎么通过电影进行文化输出呢？

 

很简单。

 

做好自己，讲好中国现代人的故事就够了。

 

是的，就是这么简单。

 

这既是好电影的标准，这也是文化传输的标准。

 

厂长之所以这么说，是因为，人类的情感，具有相通性。

 

好故事自带转发，

好故事自带共鸣。

 

文化背景，是有差异，但人性都是相通的。

 

以前，厂长想不明白为什么看《请回答1988》的时候会泪流满面。

 

那明明是韩国的80年代，那些大事件，也是韩国80年代所发生的。

 

我一个异国之人，90后，究竟是怎么被打动了的。

 

现在，厂长才明白，其实我们不需要经历那个时代的东西，人类的情感内核，永远是相通的。

 

只要你的故事足够好，共鸣足够强，哪个年代，反倒显得不那么重要了。

 

厂长以为，悲欢是可以相通的。

 

讲故事就是人类悲欢相通的桥梁。

 

最后一个问题，我们有实力拍出兼具商业和文化输出的作品吗？

 

当然。

 

我们完全可以拍好一个故事，传播好中国式文化。

 

即便，我们曾经比好莱坞落后，但我们落后的是，特效，是成熟的工业化体系。

 

故事方面，我们缺的不是有才华的，而是用心的。

 

也别忘了，我们是一个人才辈出，可以后来居上的国家。

 

慢点不要紧，要紧的是不停止脚步。

 

乌龟都有跑过兔子的时刻。

 

有人会说，那是侥幸。

 

可别忘了，我们是一头正在苏醒的狮子。

 

等到我们完全清醒，完全放开的那一刻，世界都将为之一颤。

 

期待有一天，中国文化在全世界开枝散叶。

 

期待有一天，中国文化独特的魅力影响这个世界。

 

期待有一天，中式文化和美式文化，PK、互补。

 

转而，在全人类的文化舞台，各自绽放光彩。

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