没想到，恋爱这么多年，他们还是分手了…

来源：娱乐大爆炸（ID：YuLe100Fen）

周末去看了《海上钢琴师》，真的心情复杂：

最后1900还是没能下船，在阶梯中间伫立良久的他，最终把帽子扔下，又折回船上。

从此，他再也没提起过下船的事。

明明他在船上对女孩动了心，也决定下船去追求爱情，可对爱情的渴求最终没有占上风。

他对船下未知的一切都感到不安与忐忑：

“对我来说，陆地是艘太大的船，是位太美的女人，是太长的旅程，是太浓的香水，是个不知该从何处谱起的乐章。”

故事的结尾，1933年，风靡一时的这艘船已经退役，海上钢琴师的事迹也逐渐被淡忘。

当人们打算炸毁这艘船时，才在船的最底层发现了他，而他，仍然坚持着弹钢琴。

1900活在自己和钢琴的世界里，自得其乐。

但这部电影多多少少带着点悲壮色彩，让观众意难平。

而作为90后，我们似乎是一路被“虐”大的。

都说悲剧就是把美好撕碎给人看，那我们90后绝对是早就被撕碎千千万万遍了。

因为陪伴我们长大的电视剧中，悲剧占了一大大大大大大大半。

虽然嘴上劝自己不要哭，但基本上一打开电视机就是爆哭的时刻。

第一次对悲剧有意识，还是《仙剑一》。

三角恋已经够让我脑壳疼了，大概编剧也实在难以给这个经典的修罗场一个完美的结局，于是把女主都写死了。

林月如死了，“说好一起吃到老玩到老，没想到我已经这么老”成为所有站李逍遥&林月如观众心头永远的痛；

月如走了，灵儿和逍遥如果能能相伴度过余生也算是不幸中的圆满，但编剧果然还是个狠人，夺走了林月如，也没成全赵灵儿。

最后只剩李逍遥一人带娃。

而三位女主中，唯一可以用“幸福结尾”来形容的，是阿奴。

《仙剑三》则延续了《仙剑一》的悲剧风格，不管过程有多抓马，结局一定不是大团圆：

龙葵又一次跳进炼剑炉，只是已没有来生：

“王兄，这次不能说来生再见了，因为，龙葵可能没有来生了……”

徐长卿和紫萱爱了三生三世最终也不能相守，最后没有真正喝下忘情水，选择痛苦且铭记。

而雪见和景天看似圆满浪漫的雪中嬉戏其实也是最后的温暖：

喊着“我不想走”的景天命不久矣。

仙侠剧没有喜剧收尾的，古装剧民国剧现代剧也通通有姓名，就连传说中的神话喜剧也没有放过我们：

《春光灿烂猪八戒》里历尽千辛万苦的小龙女还是烟消云散，离开了她的朱哥哥；

爱情不能圆满，团灭也是常有的事。

《小鱼儿与花无缺》被杀得只剩片名；

《天下第一》结局也差不多；

印象中《杨门虎将》是真的惨：

整个剧可以用杨业和他的七个儿子是如何被奸人陷害纷纷走上黄泉路来总结。

父亲杨业作为杨家统帅，在金沙滩一役中，在李陵碑前以死明志；

杨家大郎杨延平在金沙滩一役中，为擒天灵，被无数尖枪刺杀而亡；

杨家二郎杨延广在金沙滩一役中，被马踏成泥；

杨家三郎杨延庆在金沙滩一役中，被长枪刺身而亡；

杨家五郎杨延德在金沙滩一役中受刺激，剃发为僧；

杨家七郎杨延嗣在金沙滩一役中，被万箭穿心而亡；

真·惨！

《大明宫词》中追求爱情的得不到爱情，追求权力的得不到权力，想要自由的被强安皇位，似乎每个人都充满着苦楚。

《橘子红了》秀禾明明和耀辉情投意合，却躲不过命运的捉弄......

《金粉世家》里金燕西和冷清秋那么浓烈的爱最终也背道而驰了......

哎，那些年我们的眼泪可真不值钱。

以前的剧真的是让大家眼泪逆流成河，部部都成为观众心中的遗憾，多年以后还能让我们感到失落。

爽剧？不存在的，即使是“爱情第一”的琼瑶剧，也同样是虐的观众死去活来的。（被咆哮体和重复句支配的我啊）

现在为了满足观众嗑糖的心理，基本上是爽剧甜宠剧居多，偶尔有虐心的剧情，也是一些老得不能再老的“车祸梗”、“失忆梗”、“兄妹梗”......

纯粹为了虐而虐其实观众是拒绝的。

以前的剧虽然是悲剧结尾，但大多有不得已或更高的追求，让观众不至于觉得狗血：

林月如的死，是为了成全李逍遥和灵儿，告诉我们：爱一个人不是占有而是成全。

赵灵儿作为南诏国公主则是放弃了与爱人的小爱，拯救了天下百姓，成全了大爱。

龙葵两世都是牺牲自己，成全哥哥；

紫萱和徐长卿的放手是明白责任比爱情更重要；

景天一无所有，却愿意为了雪见付出生命。

而小龙女也化为了拯救龙宫和百姓，甘愿化为了泉眼。

而杨家父子则始终传承着保家卫国的信念，为了国家江山洒尽热血、慷慨赴死、前赴后继。

《大明宫词》里，女人不再是男人的附庸，不仅可以追求爱情，同样可以追求权力和地位，这部剧大概是古装剧象征女人自由的巅峰。

《橘子红了》虽然画风极度压抑，但也展示了秀禾反抗封建旧制、女性意识的觉醒。

而《金粉世家》中纨绔的富家子弟和进步女学生之间也注定是“葡萄藤上开不出百合花”的结局。

每部悲剧都以找到了存在的理由，才具有悲剧的美。

现在能让观众有这种感受的剧越来越少了，但也不是没有：

比如《都挺好》一点也不好，《欢乐颂》一点也不欢乐，《小欢喜》一点也不欢喜。

《都挺好》道尽了重男轻女、原生家庭对一个人成长带来的毁灭与伤害；

《欢乐颂》讲尽了为了理想漂泊在大都市女孩们各自的不易与心酸；

《小欢喜》也是将中年家庭父母与孩子之间的爱与痛揭开铺给大家看。

但是为了顾及观众的情绪，这些剧又不谋而合地让结局尽量不悲了。

渴望得到理解的得到了理解，渴望得到爱的也得到了爱，故事纷纷呈现了“和解”的大结局：

生活已经那么难了，谁还愿意去在电视剧里吃苦呢？

可是观众也知道，成年人的生活就是一袭华丽的爬满虱子的袍子，里面的千疮百孔和不为人知的忍耐，是很难达到与生活“和解”的。

不是我偏爱悲剧，我也喜欢喜剧收尾，喜欢温情的故事和动人心弦的悸动。

比如同福客栈里打打闹闹骂不走打不散的一群人；

又或者见证友情、亲情和爱情的双门洞胡同。

其实不管喜剧还是悲剧，内核都是真情实感，而不是糊弄观众。毕竟，观众也不是傻子。

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