你和任何一个陌生人之间所间隔的人不会超过六个，也就是说，最多通过六个人你就能够认识任何一个陌生人。

这叫六度空间理论，也叫小世界理论。

但相反的，却也存在一种情况，你和TA亲密无间，却在一个城市里始终碰不上面。

今天介绍的电影，就讲述了这样一个故事，至亲至爱，最终却上演了一别竟是永远——

《看不见的女人》

A vida invisível de Eurídice Gusmão

《看不见的女人》是一部巴西电影，在去年戛纳电影节上大放异彩。

不过因为一些限制级镜头的出现，该片在国内举办的巴西影展上展映时遭到了消音和遮挡。

由于众主创就坐在台下，因此场面相当尴尬，由此还引发了国内分级制度的又一次热烈讨论。

然而当看过电影之后，你会发现那些所谓裸露镜头的存在是必要且不可缺少的。

因为这就是一部探讨女人和男人，以及女人所扮演的角色的电影。

巴西里约，上世纪50年代，故事的主角是一对仅仅相差一岁的亲姐妹。

她们既是亲人，也是闺蜜，一起成长，一起欢笑，如同很多女生的友谊，她们也喜欢分享着彼此的小秘密。

姐姐背着父母偷偷恋爱了，有时，她还会将亲密的细节讲给妹妹听。

相对于姐姐的奔放大胆，妹妹则显得内敛许多，她喜欢弹钢琴，最大的梦想是去维也纳学习音乐。

在姐姐谈恋爱期间，她帮姐姐打掩护，给她创造出门的机会，然而姐姐竟然在某个夜晚留下一封信和男人私奔了。

这个消息对这个平民之家来说无疑是巨大的打击，私奔是小，可它关乎面子。

为了尽快平息这场风波带来的副作用，在父母的极力凑合下，妹妹马上就步入了婚姻的殿堂。

一个热爱艺术热爱音乐的女孩，要嫁的人怎么着也得是一个绅士或者学者吧。

然而和妹妹结婚的男人却是个莽夫。

新婚当晚他烂醉，对当时根本没有做好的准备的妹妹进行了暴力的侵入。

那场面，如同强奸。

嫁出的女人泼出去的水，解决了小女儿的婚姻大事，父母总算是歇了一口气。

然而，几个月之后，挺着大肚子的大女儿敲开了家门。

她是那样的无助和可怜，然而正在院子里杀鱼的父亲却用泛着腥臭味的手一巴掌拍在她的脸上，将她推出了门。

一声不吭跟男人私奔，现在还怀着野种回来，你这个妓女就该死在外面。

在父亲的淫威之下，母亲也不敢挽留。

为了断了她回家的念想，父亲还对大女儿撒了谎：

你妹妹嫁人了，去奥地利学艺术了。

得知妹妹已经结婚，姐姐震惊不已，她还没来得及和妹妹正式道别。

无家可归的姐姐被迫住进了贫民窟，就连生孩子都是自己一个人去的医院又一个人徒步走回到家。

然而再怎么努力，她一个女人根本不可能体面地养活自己和孩子。

无奈，她在哺乳期穿上了性感的裙子走去了夜店。

诚然她即使是出卖身体，都不愿意回头求助父母，她是烈性子，路是自己选的，结果也要自己来抗。

但同时，她会每隔一段时间给妹妹写一封信，然后悄悄地寄到妹夫家里。

虽然不知道妹妹的情况，但她相信妹妹一定成了一位伟大的钢琴家，在艺术领域发光发热。

然而，妹妹却过上了和姐姐期望中完全不同的生活。

她当然没有去欧洲，事实上在婚后，她连钢琴都很难继续下去。

那个如种猪的丈夫只要一有机会就会不分时间和地点压在她身上索取快感。

不管妹妹怎么哀求，这个男人就是不采取任何避孕措施。

她怀孕了，此时，离钢琴比赛只剩下了7个月时间。

如果要生，钢琴比赛怎么办，但如果不生，这个孩子又该怎么办？

走投无路之际，她想到了堕胎，然而因为违法，医生转身就将此事告诉了她的丈夫。

母亲突发疾病没人照看，她还要拖着疲累的身体两头兼顾。

家庭和梦想之间，妹妹不得不选择扛起家庭的重担。

每当这个时候，她都会想起姐姐当初离开时留下的那封信，姐姐向往自由，又果敢坚韧，所以她一定过着自己梦想中的生活，对吗？

两姐妹将彼此作为人生的明灯来激励自己走下去，却不知每走一步，都是在深陷地狱。

更为戏剧性的是，寻找着彼此的她们就生活在同一个城市里。

直到一次圣诞节，当姐姐带着儿子打算去餐厅消费时，却隔着窗户意外看到了正在里面就餐的父亲。

她痛恨那个生下自己的男人，更痛恨他阻止她们姐妹相见，于是头也不回地走转身离去。

但她前脚刚走，后脚妹妹就从卫生间里走了出来。

这大概是她们离得最近的一次，但就像磁铁相斥的那一端一样，永远都靠近不了彼此。

姐姐过着巴西贫民窟的生活，做苦工，干劳力，没日没夜，手糙的就像树皮。

朋友得了重病痛苦不堪，她没钱买吗啡时只能拿身体交换。

而妹妹虽然吃喝不愁，但却像一个提现木偶一样被生活摆布。

她是一名贤妻，得面对家人的挑剔，她是一个女人，还要满足丈夫的生理需求。

电影改编自小说《我的隐藏人生》，以上世纪50年代的里约热内卢一对姐妹的分离为背景，用强烈对比的方式描绘了当时的社会背景下，女性的生存面貌。

然而从某种程度上说，困苦的姐姐反而比富足的妹妹要充实许多。

丢掉所有的枷锁，丢掉所有的头衔，她以一颗自由的灵魂，赢得了属于自己的尊严。

相反，妹妹畏手畏脚，她的丈夫是个大腹便便的油腻男，她的父亲是个刻薄的老古板，她是妻子是女儿是母亲，但唯独不是她自己。

不久，委托的寻亲人给妹妹带来了一个不好的消息，他们在墓地找到了姐姐的名字。

亲眼看到时，妹妹扑倒在墓前哭得撕心裂肺。

就在前一天，她刚刚通过了音乐学校的录取，但那盏一直激励自己的灯，终究还是灭了。

当晚，她点燃了钢琴，随着火焰销毁的还有姐姐的衣物，以及过去的自己。

然而，姐姐并没有去世。

由于巴西各种规章制度的制约，一个未婚妈妈无论做什么事情都举步维艰，因此为了隐瞒身份，她就给自己办了死亡证明。

但这意外的彻底阻绝了她们两姐妹的重逢。

时光飞逝，巴西社会也在经历着巨变，她们姐妹之间的亲情和友情也随着时间成了记忆的密码，不曾被开启。

一晃60多年过去了，妹妹成了白发苍苍的老人。

丈夫去世，她在整理遗物时发现了保险箱，里面竟然是一封又一封已经发黄的信件。

收件人：我亲爱的妹妹。

原来姐姐所有的信件都被知情的丈夫锁了起来。

寻着信上的地址，妹妹踉跄着找过去，是姐姐的孙女接待了她：

“我奶奶说她特别骄傲自己有一个钢琴家妹妹。”

她们是彼此看不见的另一个自己，互为正反，是那个男权时代背景下成千上万被压迫女性的缩影，从某种意义上说都是悲剧。

电影有一个场景反复出现，即一眼望不到边的大海。

当书信、钢琴、耳环等信物在时隔半个世纪之后再次将这份亲情交织在一起时，两姐妹终于在梦里携手走到了大海边。

那是她们曾经约定的地方。

如今，她们找到了彼此，再也不会分离。

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