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必须吹爆这部R级神作

态度作者：河马电影 2020-04-29 16:19:21

百老汇的经典歌舞电影很多。

《芝加哥》、《红磨坊》、《雨中曲》、《歌剧魅影》······

当然，也包括今天这部早期的歌舞片——

《歌厅》

它是1973年奥斯卡最大赢家。

摘得包括最佳导演在内的八项大奖。

连同年入围影片《教父》在它面前，都得低下头。

但是论火的程度，《歌厅》确实比不上《教父》。

毕竟对于观众来说，歌舞片偏小众、陌生。

本片讲述了一个在纳粹意识形态下的末世爱情故事。

背景设置在20世纪30年代的德国柏林。

那时纳粹爆发之前，柏林还是一个非常繁华的城市，许多人来到这追逐梦想。

男主布莱恩便是其中一员。

布莱恩是典型的英国绅士，

礼貌、话少，温柔，名校毕业。

怀着兴奋的心情，他准备在柏林展开一番新天地。

可惜，事与愿违，他只能靠教授英语为生。

而女主莎莉则截然不同。

她是一家歌舞俱乐部的台柱子，

放浪，妖娆，又带有些性感的纯真。

但她虽然妖艳，靠展示身体和歌喉为生，骨子里却是个善良的人。

她的梦想是告别歌厅，成为一名女演员。

为此，遇见有地位的人，她都会主动去迎合他们。

哪怕出卖自己的身体，也在所不惜。

遇到布莱恩后，两人同住在一个屋檐下，

她带着布莱恩结交朋友，

在桥下听火车飞驰，和他无话不谈。

然后，她坠入了爱河，但对方却如石头一样不为所动。

在一番主动攻略都宣告失败后，莎莉终于忍不住，直接吻了上去。

然而，还是失败。

因为他个说不出口的秘密——

他是双性恋（偏gay）。

他曾经交过三个女友，但没人真的得到过他的心。

为什么？

因为他对女人没感觉。

所以，即使莎莉怎么挑逗他，他都无动于衷。

面对莎莉的质疑，他每次都以“曾经的性经验太糟糕” 来搪塞。

但不知情的莎莉，还是傻乎乎的爱上了布莱恩。

于是，在一个夜晚，两人终究发生了关系。

一切看上去也似乎是美好的，只是他们的感情却是摇摇欲坠。

一个意外可能就会压垮他们的感情。

莎莉奉行享乐主义，她坚持“即便因酗酒和嗑药致死也在所不惜”的生活信念；

而布莱恩却以每天靠教人英语赚 3 马克为生，

最让他最快乐的不过是呆在剑桥一间小屋子里专心读书。

两种截然不同的生活方式，两种不同的性取向，注定两人的分离结局。

没过多久，在歌舞厅，莎莉遇到了一位男爵。

然后，她的明星梦又被激发了。

她以为傍上男爵，将会助力她实现明星梦。

但殊不知等待她的依然是来自男人的玩弄。

她爱着布莱恩，甚至为了他甘愿陪睡男爵，可惜他却不爱她。

她献身于男爵，但男爵只想享受肉欲，从未想过帮她实现梦想。

但神奇的是，三人最开始虽各自带着私心，后来居然走到了一起，并产生了一种奇怪又自然的关系。

她和布莱恩睡觉的时候，男爵在一旁坐着；

她和男爵跳舞的时候，布莱恩在一旁看着。

这是两个双性恋和一个异性恋发生的三角恋故事。

发生在1973 年。

这样阴暗伤感且具有现实主义色彩的悲剧故事，在半个世纪前的歌舞片中算得上独树一帜。

但与故事的反类型相比，片中歌舞场面也比之传统有了一定程度的叛逆。

一般的歌舞片中都将歌舞与剧情融合。

一首歌，代表剧情转折。

一支舞，交代主角心境变化。

但在《歌厅》一片中，歌舞和剧情互相推进。

电影以一种“双线交叉” 的方式叙述着歌厅的歌舞表演和生活。

影片中所有的歌舞场景大致可以分为两类：

一是对主线故事的辅助，二是对政局变化的暗示。

影片前半段多展现明线，影片的后半段则更多表现暗线。

如莎莉的出场舞蹈《Mein Herr》，主要体现出歌女无奈的生存现状和恋爱的不可能性；

遇到男爵后，她的感情出现波动。

在事业和爱情面前，她陷入两难境地。

最终，用一曲《Money Money》表明自己的选择：老娘就是拜金。

一曲《Two Ladies》展现的3P色情舞蹈，则暗指她同时和布莱恩和男爵发生了性关系。

送走布莱恩后，她高歌一曲《Cabaret》，用“最快乐的尸体”歌词表明自己就算是歌女，也要昂首挺胸、保有尊严和体面。

如果说，明线的感情部分，在《歌厅》中的剧情都有交代。

那么，对于暗线的暗示，在歌舞外的剧情发展中则几乎不提，只能在舞台上窥其一二。

例如，开头和结尾的《Willkommen》，虽都是唱着欢迎人们来到歌厅醉生梦死忘却烦恼，但政局已经截然不同；

《Tomorrow Belongs to Me》呈现的则是一场暗示了纳粹势力渗透柏林周边乡镇的齐声高歌；

本片导演鲍勃·福斯是百老汇著名导演。

颇有才华、想象力和创新能力。

《歌厅》中他还原了一幅末日浮世绘场景。

他把故事从花团锦簇的上流社会搬到了藏污纳垢的声色场所。

1979年他导演的另一部歌舞片《爵士春秋》同样以反类型和独特的风格拿到金棕榈奖。

2003年的《芝加哥》他也参与了编剧和排演等工作。

从《歌厅》到《芝加哥》，鲍勃·福斯执着于突破场景限制。

不管是风月场所还是女子监狱，都可进行歌舞表演。

在他的作品中，他不造梦，他粉碎梦，歌舞越欢腾，现实越残酷。

《歌厅》中莎莉怀了布莱恩的孩子，却选择打掉它。

她告诉布莱恩：我要做明星，我不可以挺着肚子做电影明星。

布莱恩质问她：为什么？我都愿意放弃一切，和你相守相依，为什么最后你还是这样的选择？

因为莎莉知道，他不会真正爱上她。

当历经一切的莎莉最终回归孑然一身，

她却只能擦掉眼泪，

挤出一个灿烂笑容继续卖力表演，

大声高歌着“快来歌厅吧，老朋友，这里没有烦恼”。

在《歌厅》的世界里，有双性恋、同性恋，有为名卖身的歌女，有追逐钱财的小白脸，有荡妇，有文化人·····

他们都卑微的活着，却活的一个比一个可笑。

在这里出现的每一个人抛开家庭背景，都是那么可悲可叹。

也许这就是最真实花花世界和名利场。

一句话表明自己很谦逊

鄙人是个帅逼

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