“年度华语最佳”，它不配？

每一年的金马最佳影片，不亚于一个指向标：

当年最牛的华语电影，长什么样子？

2020年的金马最佳影片，同时包揽了其他四项十分重磅的奖项——

最佳导演、最佳原著剧本、最佳剪辑、最佳视觉效果。

翻译一下就是：这是一部要风格有风格，要故事有故事，要节奏有节奏，要画面有画面的极品好片。

是谁这么顶？

由陈玉勋执导，李霈瑜和刘冠廷主演的奇幻爱情片——

《消失的情人节》

陈玉勋？不太熟。

男女主？没听说。

奇幻爱情片？听着有点雷。

豆瓣7.1？果然不靠谱。

这部顶着光环而来的年度期待，对于大陆观众而言，扑面而来一股陌生的气息。

而最近看完这部电影的人，也多有质疑的声音：

金马最佳，就这？

近年来的金马最佳是怎样的？

像是《血观音》，三代女性将政治、家庭和人性主题，一黑到底。

又像是《阳光普照》，用司马光砸缸的鬼魅寓言，隐喻了人生的黑暗、破碎和一丝救赎的光。

它们足够凝重、绵长，探讨的是生命重大的无解和纠结。

而《消失的情人节》恰好相反，它以小孩子的口吻讲了一个有些离地的故事。

反对沉重，轻盈可爱。

电影基于一个强设定：

世界上，每个人对时间的感知是不一样的。

有人过得快，有人过得慢，并非每个人的一分钟都是60秒。

快的人，预支时间，久而久之，会比别人少一天。

慢的人，存储时间，久而久之，会比别人多出来一天。

我们急性子的女主杨晓淇和慢半拍的男主吴桂泰，就在情人节这天，双双撞上了时间的跳跃和暂停。

若你期待挑战想象力的情节出现，或者后续来个催人泪下的反转。

Sorry，通通没有。

有的是，导演提供了一个新鲜的视角，让我们重新理解自己的生活。

情人节，原来不是情人+节，而是人+情节。

角度轻轻一偏，原本烂俗的概念，突然有了击中人心的能力。

女主杨晓淇，做什么都比别人快一步。

合唱抢拍，跑步抢跑，游泳抢跳。

会比闹钟早一步醒来，看电影的笑点也比别人提前。

拍照，永远会比快门提前一秒闭眼。

于是从小到大，她从来没有睁眼的照片。

别人骂她：“杨晓淇你是要赶去投胎是不是？”

这话的确不假。

长大后的杨晓淇，没有成为公主。

有点鸡婆、有点抠门，在邮局做一个普通的柜员。

坐在她右边的是一位甜美娇娃，每月都有客户专门为她而来。

干啥？替儿子选媳妇。

杨晓淇心里酸：“人美就是终身保险，而我就是意外险。”

坐在左边的，是一位怪诞迟钝的欧巴桑。

从她身上，杨晓淇仿佛看见了自己的未来。

急性子的她，情感进度却为0。

年近30岁仍是母胎单身，一次情人节都没过过。

独自在异乡闯荡的她，信奉一句网路名言：

你要好好爱自己，因为没有人爱你。

直到遇到一位肌肉型男，杨晓淇的初恋近在眼前。

嘴甜搭讪：

趁机邀约：

贴心献殷勤：

一套流程下来，肌肉男把杨晓淇这位恋爱小白拿捏得死死的。

关系推进得无比迅速。

约会中两次噘嘴求吻，足见她饥渴的恋爱心情。

回到家，脑袋里全是少女怀春的粉红色幻想。

脏破小的公寓化身自己和心上人情歌对唱的KTV。

两个人约定好去参加市政府举办的情人节默契大赛。

精心打扮的杨晓淇准时赴约。

公车上，她看着对面的情侣露出了甜美笑容，邻座的变态大叔正将手伸向她的胸。

时间突然在这一刻停止。

下一秒，杨晓淇躺在床上，浑身晒伤。

一觉醒来，情人节已经过去了，情人也失去了联系。

 这才有了开头一幕，面似关公的女主，来到警察局报案。

“我的一天不见了。”

故事的上半程，抛出一个巨大悬念：

等了30年的情人节不翼而飞？

杨晓淇到底发生了什么？

谜底揭晓，得靠下半程出场的男主吴桂泰。

在女主的故事里，他只是一个背景板。

一个每天寄一封信、相机不离身的怪咖。

吴桂泰和杨晓淇正好相反。

因为做什么都比别人慢一拍，他被别人嘲笑为“乌龟”。

从小没人愿意跟他玩，长大了只好找了一份对速度要求不高的工作，开公车。

情人节那天，奇怪的事情发生了。

吴桂泰发现所有的事物都静止不动，除了自己。

于是，他找到杨晓淇的公车，载着她开往自己的秘密基地。

两个人在海边，度过了一个无人知晓的情人节。

有点可爱、有点诡异。

吴桂泰为何这么做？

视角翻转过来，是一个男主长达十几年的暗恋故事。

他们从小因为车祸住院而相识。

男主父母双亡，自己深受重伤，邻床轻伤的女主和他成为了朋友。

分开后，两个人约定给彼此写信。

但是寄过两封信后，急性子的杨晓淇就将这件事抛在了脑后。

而慢性子的吴桂泰，一直坚守这个约定。

每天都到邮局，给她寄一封信。

等到杨晓淇终于明白了这一切，吴桂泰却消失了。

男主的意义不只是沉默的爱慕者，他更像一面镜子。

补足了女主人生的另一半真相。

原来那位天菜情人，是个专业的情场骗子。

原来，她和骗子没接成的吻，是因为吴桂泰紧急刹车。

原来，“没人爱”的杨晓淇每天都有人接送她上下班，每天都会收到一封情书。

他的存在，改写了女主的人生信条：

“你要好好爱自己，因为有人爱着你。”

止步于爱情，这电影或许并不算高明。

但是往里看，还有深意。

当初陷入爱河的杨晓淇，听的电台里会播放这样一段话——

有人说，人生是由许多回忆组成的，谈恋爱就是在创造回忆。

他的回忆有你，你的回忆有他，那是最好的。

但是很可能你珍贵的回忆，对对方来说根本没有意义。

这段话不仅在暗示杨晓淇被肌肉男骗。

更是在说，阿泰的珍贵回忆，被晓淇忘了。

情人节那天，她消失的并不是自以为的情人和节日。

而是人和情节。

电影里有一个可爱的设定：

每户人家都有一只壁虎替他们搜集丢失的东西，到了某个人生节点，给他们还回来。

杨晓淇疾步向前，因此丢失了很多东西：

人生第一个奶嘴，三岁时候的布娃娃，上学时候的橡皮擦，阿泰送的钥匙......

这些都是她成长的记忆。

还包括珍贵的人——爸爸。

珍贵的情节——和阿泰的约定。

她的快，代表了我们当下生活的典型节奏。

也代表了我们的急于向前，善于遗忘。

当我们总是抱怨生活的单薄、乏味和无聊，也许是因为我们丢失了太多记忆和生命的细枝末节。

而慢性子的吴桂泰，活成了当代人的反面。

他喜欢用照相机纪录生活的微小细节，喜欢用信记住对一个人的思念。

时间暂停的那一天，他骑着单车穿梭在马路中间，感受完全属于自己的风和阳光。

身体受了伤，心里却充盈着巨大的幸福。

上了公车，又将所有乘客看手机的脸，移向窗外的方向。

于是，这群低头族得以看见美丽的夕阳和海平线，度过了完全自由的一天。

在这部电影里，男女主不全然是一个人物，他们也是一种生活态度。

从前后对比的两组视角，导演在劝我们慢一点，好好看看身边的人和风景。

再细看，这部疗愈童话里其实藏着很多苦难。

乐观的杨晓淇，活得并不容易。

中学时爸爸离家出走，妈妈独自抚育三个孩子。

长大后之所以那么抠搜，与一群怪咖住在同一屋檐下，是因为她要承担家里的负担。

而温暖善良的吴桂泰，遭遇更加悲惨。

父母双亡，从小被阿公带大。

长大后也是一个无法融入主流群体的底层失意青年。

还有一个人，鲜少露面却是电影的另一位主角——杨晓淇的爸爸。

消失的情人节那天，阿泰开着的公车遇见了他。

所有人不可以动，但是杨爸爸可以，原来他也是和阿泰一样的慢灵魂。

这位抛家弃子的中年男人，当初本打算自杀。

只是那一天，他遇上了人生第一次时间暂停。

没死成，从此到处流浪，决定找自己。

车上的三人对话，是父亲对女儿的交代。

也是过来人对年轻人“我们应该如何活着”的剧透。

没有家庭、没有物质的束缚，杨爸爸应该是世界上最自由的那种人。

阿泰问杨爸爸，“（自己）找到了吗？”

他回答：“火车出轨还是火车，它不会变成飞机。”

意思就是：人始终是受到限制的。

活着，不是戴着这样的枷锁，就是戴着那样的枷锁。

杨爸爸走得再远，始终还是有身为人的情感和道德，在拉扯着自己。

这部电影，是对失败者的温柔注视。

但它不是那类滥情和煽情的治愈片。

用童话和幽默化解残忍的同时，又保持了真实和清醒。

对于这部口碑分化的“年度期待”，不要只把它当做爱情电影看，会收获更多。

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