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中国女导演获国际大奖，评论区骂声一片......

态度作者：电影工厂 2021-01-09 22:44:05

时隔4年，导演赵婷的名字再次响彻国际影坛。

她是谁？

于私，她是宋丹丹的继女。

2017年，宋丹丹曾携儿子巴图一同亮相平遥国际影展，为女儿的电影《骑士》助阵。

于公，赵婷在电影方面取得要成绩，被业界盛赞为“下一个李安”。

确实，她从影短短6年，共拍摄3部长片，部部都是得奖大户，尤其最近的这部《无依之地》，更承包大小电影节，几十个奖项。

其中威尼斯金狮奖，使赵婷成为首位获此殊荣的中国女导演；

还有去年9月颁发的多伦多电影节最高奖人民选择奖，则让她成为继李安后，历史上第二位获奖的华人导演。

业界统一认为，此片冲奥势头相当强劲。

然而，中国面孔在国际影坛大放异彩、被认可，如此正面的新闻下，评论区却浮现出不和谐的声音。

比如针对赵婷自录的获奖感言：

有人抨击她的长相，人身攻击——

有人因为赵婷长年定居海外，拍外语片，用英语发言，而对她的国籍身世等随意揣测，冷嘲热讽——

总之，各种各样的杠精，变着法儿，从各种角度杠。

在此，厂长秉承一贯原则，认为对待是否拿奖，在哪拿奖，要抱着平常心，毕竟获奖因素复杂，尤其对一部作品来说，“各花入各眼”。

不必捧上天，同样，也不意味着能无缘由的骂。

讲真，从某部电影、某个人，无端上升到国家以及造成人身攻击，着实有点无理取闹的意思。

只会揪着“屁股”找茬是低智行为。

记得毛主席曾说过，“缺乏艺术性的艺术品，无论政治上怎么进步，也是没有力量的”。

相比满嘴污秽，倒不如平心静气来欣赏下作品，或许看完，你对赵婷对影片会有不同的见解——

《无依之地》

作为争议的导火索，相信“杠精们”大概率都没看过本片。

看过的都知道，相比李安这种我们熟知的“传统”导演，赵婷这个在中国出生，十几岁才出国学电影的80后，走的路截然不同。

她拍的并不是中国的故事。

说到本片的筹拍，发起人是凭《三块广告牌》摘得奥斯卡影后桂冠的弗兰西斯·麦克多蒙德。

几年前，弗兰西斯读完原著后便买下改编权，后来她和赵婷一见如故，相谈甚欢，便拍板合作。

她兼任制片和主演，赵婷则承包剧本、剪辑、拍摄。

整个拍摄持续4个月，剧组辗转美国西部各地，从沙漠高地穿行到低地，从平原再到大洋。

四季轮转，瑰丽多变，影片精准绘制当地的生态环境，给观众带来一场沉浸式西部体验。

全然看不出这出自“外来人”赵婷的视角。

正如片名“无依之地”。

故事讲述一个长年漂泊的群体，俗称“新一代游牧族”。

2008年，受金融危机影响，女主所在小镇的支柱产业倒闭，使得当地的经济崩溃，沦为人人都争着逃离的“鬼城”。

紧接着，女主丈夫又因病去世，于是了无牵挂的她，这才离开小镇，独自开着一辆破旧的房车，开始流浪的生活。

影片整体的风格，与赵婷上部作品《骑士》如出一辙。

没有激烈的冲突，角色没有大喜大悲的情绪起伏，画面散发着宁静、优美又悲伤的调调。

这种平和，再配上弗兰西斯毫无痕迹的演绎，使得主人公本身成为全片的焦点。

我们像是在看纪录片，镜头不加修饰，没有任何抬高或贬低“游牧”这种生活方式。

它不是浪漫的诗，而是围绕饥饱冷暖的生存。

女主需要在狭窄的空间吃喝拉撒睡。

为了更舒适的生活，她还得根据季节的不同，选择不同的地方扎营。

此外，为确保日常开销，她必须不停地找工作赚钱。

比如她在物流仓库打工；

在餐馆当服务员；

当扫厕所的清洁工；

......

看到这，或许不少人会向她投去同情的目光，但，打住，女主并不需要。

首先，游牧于她并非是走投无路的选择。

从片中细节不难发现，女主原本可以提前办理退休，并且，很多地方都有收容场所可供小住，设施齐全，且免费。

而且，女主后来到妹妹家拜访，妹妹曾苦口婆心劝说她留下来，还有女主在流浪时结实的大叔。

能看出，大叔对女主很有好感，他也不止一次挽留她。

但，对于这些挽留，女主都一并拒绝，并再次踏上漂泊的旅程。

其实，影片以小见大。

她拍的是以女主为首，很大一部分美国人的人生观。

面对亲朋好友的质疑，女主曾说，“我不是无家可归，我只是没有房子”。

是的，她宁愿漂泊，也不愿用尽一生，去贷款，买栋注定消费不起的房子。

“家”就在她心中，那是对去世丈夫，对父母的怀念，而行走在路上，是她的疗愈自我的一种方式。

除了女主，在游牧“聚集地”还有来自各个阶层，因为各种原因，踏上流浪的人们——

向往自由的嬉皮士；

因为身边人早早去世，而想要争分夺秒享受生活的中年女人；

无一例外，他们或许有过痛苦的遭遇，但并不妨碍对自我的追求，而这，符合美国社会普遍的追求。

然而，影片在深度的讨论，并未止步于此。

片中，还通过“游牧族”反映了美国社会的诸多灰色面：养老金微薄到不足以供养生活、医疗保险对穷人的不友好等等。

不加以评判，而是用镜头冷静的陈述，或许，这也是本片能获得美国民众认可的原因吧。

看到这，相信很多人会说，这不就是一部彻头彻尾的美国片。

没错，从故事到内核，它是。

但让厂长说，这点恰恰更加凸显了赵婷的专业。

作为“外乡人”，她拍出了让世界认可的美国电影，而放眼《花木兰》，美国人拍咱们最励志的故事，却秉承“我不要你觉得，我要我觉得”原则，没拍出历史文化的精髓不说，在国内差点被唾沫星“淹死”。

由此，赵婷确实让人敬佩，因为她没有代入自己，做到了真实记录生活。

值得一提的是，拍美国的故事，受众却不单单是美国。

有网友评，《无依之地》做到了天地人合一境界。

而赵婷也在访谈中强调，“我的电影专注于人类的共同经历，无关政治与国界”。

好比本片的女主，撇开美国社会的背景，她丧夫、受经济影响家园被毁的经历，无关乎人种、国籍，几乎所有人都能产生共情。

“我一直在想我在中国的家人——他们会怎么看待一个南达科他州的牛仔？”

是的，电影的存在，不局限于带给人一时的消遣；

它同样可以成为你的另一双眼睛，让你看到自身之外，另一片不同的天地。

老实说，真搞不懂，这样的导演和电影，有什么地方惹人嘲的？

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