Rifkin's Festival
说到好莱坞一把年纪还高产不断的劳模导演，你肯定会想到91岁的伊斯特伍德、84岁的雷德利·斯科特。适逢好莱坞Metoo运动的风头，伍迪·艾伦养女指控他性侵的旧事被重提。虽然伍迪·艾伦否认，法律也没有裁决，但一时还是成为众矢之的。2017年的作品《摩天轮》被取消奥斯卡参赛资格，甜茶和艾丽·范宁主演的新片《纽约的一个雨天》没有美国公司愿意发行。
△ 伍迪称甜茶因为当届入围奥斯卡与他划清界限；寡姐则表示相信伍迪并随时愿意与他合作
直到2019，被封杀一年之久的《纽约的一个雨天》才因欧洲发行商的接盘而重见天日。在2020年的圣塞巴斯蒂安电影节上，带来了他空窗一年后的首部作品——刚好，讲述的也是发生在一个圣塞巴斯蒂安电影节的故事。和丑闻爆发前的作品相比，可以明显看到，演员再没了影帝影后和当红流量，曾经的香饽饽“伍迪·艾伦出品”风光不再。因为在他看来，电影节早已今非昔比，参展电影，也早已称不上是艺术。
菲利普喜欢那部人人都爱的好莱坞经典《生活多美好》，而莫特嗤之以鼻。
在他看来，这位普罗大众眼里的青年才俊，不过是个内里空空，毫无思想建树的草包。菲利普接受采访时，一位女记者激动万分：“战争即地狱，你的新片讲出了这一点。”
下了台，莫特笑眯眯地对他说：“战争是地狱，但这是大家都知道的道理啊。”
菲利普对记者说，自己的下一部电影希望找到能让阿拉伯人和以色列人和解的方法。
伍迪却见缝插针，塞满了对当今电影节和电影圈的各种幽默揶揄。
瞧，菲利普骄傲地向莫特阐述自己对于电影艺术的理解：
但对于莫特这样的知识分子来说，现实政治多无聊啊，娱乐八卦那更是俗不可耐。
他义正言辞地告诉苏，菲利普品味差劲，电影应该关心的是“意义”这种“大问题”。
渐渐地，莫特便发现，自己光秃秃的头顶已经成了绿草地。
威尔斯的《公民凯恩》；费里尼的《八部半》；特吕弗的《祖与占》；戈达尔的《精疲力尽》；伯格曼的《野草莓》《假面》《第七封印》……有一种既哀伤又讽刺的意味，这个顽固守旧、愤世嫉俗的知识分子，他的理想永远留在了黑白的黄金时代。
电影里，莫特穿越到了《八部半》中的经典场景，和自己生命中的各色人们齐聚一堂。
她抱怨莫特当初是多么的不解风情，约会居然带她去看无聊的实验话剧：
莫特的弟妹多丽丝本来先跟他约会，最后却嫁给了他弟弟。
约会时带她去看闷得要死的电影，忍不下去的她很快选择投向他弟弟的怀抱。
家人让莫特给推荐几部电影，还专门强调了是“适合在这看的”。
然后用英语报了一连串如同天书的日本名字：三桥达也、八住利雄……
伍迪毫不留情地讽刺着莫特作为一个知识分子，总是把“大问题”挂在嘴边，自命不凡，精英视角，不分场合地装逼卖弄学问。还无意撞见多丽丝毫不留情地嘲弄他所谓的才华，揭穿他真实的胆怯。
在戏仿戈达尔的《精疲力尽》的片段里，苏对莫特说了电影里非常关键的一句话：
法国评论界曾经称伍迪·艾伦为“美国电影界唯一的知识分子。”
而用戏仿真正大师的方式，是一种对才华差距幽默大方地承认。
尽管从影以来几十次提名奥斯卡，他却从不给人家好脸色，只出席过一次。那特殊的一次不是为了领奖，只是为了在911事件后现身鼓舞大家。
评奖什么的最傻了，我没法忍受别人评价我，如果他们说你配得到这个奖你就接受了，那么下次他们说你不配的时候，你也得接受。
他也和莫特一样，才华始终差那么一点。（与自己的目标相比）
毫无疑问，上个世纪伍迪·艾伦的作品就已足够名垂影史。但很多人明明白白地发现一个事实—：如今的伍迪·艾伦，再也拍不出年轻时那样惊艳世人的作品了。在电影的最后，妻子向莫特摊牌并提出离婚；同时，他结束了和罗哈斯医生的短暂情缘。这时，他在海滩上，看见了伯格曼《第七封印》里的那位黑袍死神。
就像死神说的，人生无意义不代表人生空虚，推巨石至少能让人生充实。
去年，《纽约的一个雨天》被封杀一年终于得以上映后，伍迪接受了《每日邮报》的采访，关于自己如今的创作，他这样说：至今为止，我拍了那么多电影，但真正的杰作，像是费里尼、伯格曼那样的杰作，像《第七封印》《偷自行车的人》那样的杰作，还是一部都没拍出来。所以接下来，如果这场疫情最终能够平息，如果我运气够好，那么，在我死之前，总还是有这样的机会的，去拍一部杰作出来；之前我拍的那些，都不能算是杰作。
电影里，死神临走前那段对莫特的忠告，也是他告诉85岁自己的吧。
深知自己的创作生命时日无多，也深知自己和伟大的标准有多少差距。
如果他拍了51部电影，全都像西西弗一样落败，都没有一部满意的。
那么最终，他能把一块石头推上山顶，屹立不倒的几率有多大？
既然每一次失败后，都还能有下一次机会，这不已经是莫大的幸运了吗？
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编辑助理：颐和园的马达
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