日本娱乐这几天频频地震。
田村正和，于4月3日因中因心力衰竭去世，享年77岁。隐退多年的他，为了坚守演员形象，对私生活相当低调神秘。据悉早在15年之前，就开始思索引退的美学，外传连坟墓都已经准备好了。——这或许可解释为何4月3日号去世，5月18号才由日媒低调披露。各大老日剧迷（包括Sir）都跑到作品页面表达追思。
（P.S.既然老先生不愿大家过多关注他的个人生活，我们也应当从作品去了解它。）
有的经典长寿，有的经典火爆，但这套探案剧堪称经典中的经典。当年，在富士电视台周二晚间九点的“火九剧场”（日语：火曜剧场），第三季平均收视25.1%，稳居历史首位。——相信国内不少人和Sir一样，是由一个叫凤凰卫视的频道进入它的世界。令人感慨的是，后者也早已物是人非。创办人刘长乐及其家族在今年撤出管理层。前两天，其女婿更因涉嫌非法吸收公众存款，被公安拘留。《古畑任三郎》模仿自美国《神探可伦坡》，每集独立成篇。每集开头，田村正和扮演的古畑任三郎，总会在一片黑色背景中，转身，直视你，来一段“神神叨叨”的自说自话——什么养狗人士建议、机器说明书建议、旧丝袜用途等等等等。
与别的侦探剧都对凶手是谁严防死守不同，它一开始就把犯罪人，甚至犯罪过程抖落干净。它在意的是，任何犯罪的实施过程中，计划再天衣无缝，现实的复杂总是会按下葫芦浮起瓢，人性的弱点也难免露出马脚。女的突然后移，带着她的狗，走出地下室，关门，上锁。把男友关在地下室后，小石川离开别墅，几天后回来，打开地下室，确认男人断气。她跟警察说，自己有一个月没来了，刚进门，就发现地下室躺着男友的尸体。1，如果死者被困地下室而死，为什么头上会有被硬物撞伤的痕迹？
看，就算知道凶手是谁，你依然抑制不住澎湃的好奇心。
他慢吞吞地开启撩妹模式，聊爱好、聊人生，甚至连她的狗，也顺便撩了撩。凶手（小石川）说她跟死者关系已不甚亲密，却对死者来往的异性一清二楚。凶手说上一次来别墅是一个月前，但从她打鸡蛋的干脆劲，无法自圆她如何知道冰箱里的鸡蛋还新鲜。凶手说死者另一只消失的拖鞋，可能是被狗恶作剧叼走。但当天暴雨，狗所到之处，全是泥印，连古畑跟狗握手，都是一手泥。他破案，就像在后院散步一样从容，但他越从容，越衬托出凶手的急躁与不安。《被搬动的尸体》，他就是这样安静地“等待”凶手自乱阵脚。凶手，淡定叔（堺正章 饰），他杀了人，把命案现场布置成意外，也找好理由：“之前有一只猫老捣乱，我就拜托他抓走，可能是在顶棚抓猫时摔下来的。”他装不在意地“提醒”一句：不对啊，抓猫，在顶棚这种伸手不见五指的地方，为什么不带手电筒？
突然，他在附近恰好看见一只手电筒，他费尽九牛二虎之力，终于在古畑眼皮底藏好它，准备带到到现场。
看古畑办案，Sir总忍不住想起《四重奏》这段金句：
先扮成一只猫，与你始终保持一个瓶子距离，躲闪之间，带着一份天真的好奇。
再放低姿态，化作小狗，摇尾乞怜，套近乎，让你彻底放下戒备。等你露出破绽，马上变虎，以层层递进又密不透风的逻辑为爪，嘶咬，追杀，直至你彻底投降。巅峰时期的《古畑任三郎》，几乎集合了日本演艺圈的半壁江山。无数日本名演员（甚至名人），都以能在《古畑任三郎》客串犯人为荣。唐泽寿明、松隆子、福山雅治、江口洋介、山口智子、松岛菜菜子等等这些平成年代耳熟能详的明星，全都在这部剧里客串过。1994到2006，所有的日本美女都要在这部剧里出演一次罪犯，才算对得起自己的艺术人生。而这部经久不衰的侦探剧，也为我们定格了AKB成为偶像的代名词之前，每一位美女演员成为一名蛇蝎罪犯时的样子。
《古畑任三郎》最知名的粉丝，莫过于当时正火的国民偶像，木村拓哉。为了跟自己偶像“同台竞技”，木村在这个系列多次出镜。1996年的《游乐场炸弹勒索事件》被抓，1999年《古畑任三郎 VS SMAP》又被抓了一次。这些如日中天的名人明星纷纷抛出橄榄枝，看重的，自然不是《古畑任三郎》的收视率。作为探案剧，它除了展示刀光剑影的智力交锋，还有一般探案剧没有的人情味。编剧三谷幸喜谈他作品的目标是：“要让观众在3分钟内笑10次”。别误会，笑，并非智商的羞辱，相反，是对人性洞察后理解的宽容。看《古畑任三郎》，每当凶手被揪出时，鲜少气急败坏，相反，是面对事实（命运）无可扭转后的释然。不是杀了他（男友），而是认识了他，为了那种男人，不得不赔上自己的人生。
因为下个月要演的角色，故事恰恰就是杀人后吃了一碗茶泡饭。古畑认真地点了点头，却又马上反问：但是，对于凶手来说？“令人感动的一集，也肯定是古畑任三郎最满意的一个案子。”这起案件特别之处，在于凶手想杀的人不是别人，是自己。
事情败露后，作家依然希望古田能给自己一个自杀机会。
对有着强烈耻感文化的日本人来说，这种出于直男自尊的自杀，隐秘体现出男性社会中性别歧视的正当与正义。
他说：“你不应该死，哪怕失去一切，也应该活下去。”
“我们见过多少在专制下死去的无辜的人，你能忘记他们的脸吗？为了他们 ，我们也要活下去，我们作为活着的人， 有这样的义务 。与其死去，不如坚强地活下去！”
表面上，他是在劝说一个人，不要那么轻易地践踏自己的生命。事实上，他也在炮轰种种吃人不吐骨头的专制传统，“我们见过多少在专制下死去的无辜的人，你能忘记他们的脸吗？”说白了，《古畑任三郎》说探案，其实是在借一宗宗案件，探出在现实中，匍匐前行的众生——
对象花心的孤独恋人，事业停滞的苦逼艺人，甚至那些生来就不被理解的怪胎……“当命运齿轮发生意外的时候，任何人在任何时候、地点，都可能成为杀人犯。”这也是《古畑任三郎》另一个译名的由来，《绅士刑警》。古畑任三郎和他的扮演者田村正和更看重的，是第一层身份。这些当然是绅士的特质，在Sir看，《古畑任三郎》抓住的，却是绅士的精髓。但也因为这是人性本能，再不喜欢，你第一步也是得接纳它。
每次破案，他先躺着晒会儿太阳，再把手下的下午茶“尝”一遍，酒足饭饱，悠悠开工。
——每当手下误打误撞接近案件线索，他都暗中使坏，可真出了事，又死命力保。
他深知他的小毛病，却无意克服。
但也因为看到自己难以根除的毛病，他对别人的错与罪，总是报予温柔的理解。必须承认，田村正和的形象与演绎，赋予了古畑任三郎不可替代的绅士气度。
无巧不成书的是，在现实生活中，田村正和似乎也是这样的人。田村正和生前不谈私事，退休后低调过着平淡生活，为了不受外界影响，就连经纪人都与之断联，曾坦言我已经做完了，所以想静静地死去。
在他身上，你丝毫看不到今天娱乐圈盛行的一切魑魅魍魉的炒作。那个不因别人的无知而愤怒，不以自己的三观而优越，面对弱者或强者，始终不卑不亢，不急不缓的侦探。
编辑助理：海边的卡夫卡
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