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豆瓣9.2，封神20年的国产剧王，如今被骂毁三观？

电影作者：十点电影 2021-09-24 10:23:30

文 | 十点电影原创

在豆瓣上经常能看到这种留言：

十年前：

“没有最烂，只有更烂。”

“烂到令人发指！”

十年后：

“现在回头再看，每一个人都那么鲜活生动让人感动。”

“大胆前卫，故事特别牛，生不逢时。”

有的观众纳闷：

“是不是当年的小朋友长起来了，看什么都是好的？”

此类剧集上到《士兵突击》《武林外传》，下到《仙剑奇侠传》《西游记后传》。

随处可见，相当广泛。

但有一部剧，口碑反向逆转。

当年播出时，收视率达到了13%，全面超过《雍正王朝》和《大宅门》。

而今天，居然有人怒骂“注水”“胡编”？

没错，就是他——

“看铁蹄铮铮，踏遍万里河山。我站在风口浪尖，紧握住日月旋转。愿烟火人间，安得太平美满，我真的还想再活五百年。”

只要哼出半句曲调，十点君相信，很多人都能直接唱下去。

从这几句歌词里，不难发现。

作为一部由小说《康熙大帝》改编而来的剧集，《康熙王朝》本质是一部大男主剧。

他的主人公只有一个：康熙。

康熙在这部剧里，具备一切起点大男主该有的特性；

传奇色彩浓厚：八岁丧父，九岁丧母。

即将宣布“立储”遗旨之时，猝死于龙座之上。

观众最津津乐道的，是“康熙怒斥群臣”的片段。

先自责，再责群臣，最后实则来了一番功业总结：

灭鳌拜，平三藩，收台湾，扫党争……

堪比起点大男主升级打怪，踏破虚空的功绩。

作为“明君”，直指腐败源头，切合了观众的明君情怀，更折射出中国人的历史兴衰观感。

百足之虫，死而不僵。千里之堤，毁于蚁穴。

人性复杂、戏剧冲突，在陈道明铿锵有力的长篇独白里，被体现得淋漓尽致。

从2016的说唱，到今天的鬼畜，迄今还在B站玩梗的中流砥柱。

刘华强看了不敢去买瓜，赶紧让千古一帝怒唱萨日朗。

查寝学姐、正黄旗奶奶、二仙桥……普天之下莫非王土，都可以怒斥。

第一次看，陈道明表演功底了得。再看，台词借古讽今，针砭时事。

三刷，这段“名场面”为观众提供了“正大光明”的爽感。

帝王之怒，堪比雷霆，小人贪官只能唯唯诺诺，低头认错。

一路征途上，康熙也没少收小弟，收后宫。

他有明君识人之才，刚登基时身边就有青梅竹马，苏麻喇姑和魏东亭。

和明珠相识时，康熙用“小号”龙儿参与科考，还恭贺了明珠中举。

后来的周培公，姚启圣，都是备受康熙青眼，从贫贱苦寒一跃成为朝廷大员。

他们功成名就，为康熙打天下的事业出了力，康熙也能为了启用姚启圣，“做出一个违背祖宗的决定”。

《康熙王朝》的君臣之情，从前一部《雍正王朝》的尔虞我诈帝王无情，升级成了“千里马”与“伯乐”的深恩厚谊。

传奇感还发生在康熙和他的后宫、子女之间。

苏麻喇姑、赫舍里、容妃、宝日龙梅……都是在帝王一生中不可缺少的人物。

从幼年懵懂，到少年夫妻，乃至帝王贤妃。

《康熙王朝》的后宫，不止局限在后宫争宠，麝香一丈红上。

他们让观众品味到，康熙作为君王，也是有情有义，有血有肉。

在《雍正王朝》浓墨重彩书写《九龙夺嫡》后，《康熙王朝》用虚构笔墨描绘了蓝齐儿这位公主。

康熙爱她，所以送她一只玉兔，暗许把她嫁给心仪的李光地。

但葛尔丹对她一见钟情，康熙也只能把她当做平衡局势的筹码。

由宠爱至割舍，父亲的心痛溢于言表。

哪怕女儿已经嫁出去了，康熙还是几次希望她能够回到自己身边。

如是，事业登峰造极，后宫和前朝皆有传奇。

《康熙王朝》以“大男主”的笔墨，写出了非同一般的厚重和格局。

但别忘了，《康熙王朝》仍然是以一部“传奇”风味浓厚的剧集。

在《康熙王朝》之前，历史剧有《康熙微服私访记》和《雍正王朝》两座大神。

《康熙微服私访记》以戏说为主，插科打诨。

张国立饰演的皇帝，哪里都去，就是天天不上朝。

而《雍正王朝》同样出自刘和平手笔，开了“历史正剧”的先河。

二月河曾经自我解读为什么中国人如此喜欢历史剧：

“中国的主体社会结构是政治结构，所以人们潜意识里讲究：上下、君臣、父子、左右，这种礼教的关系，根深蒂固。”

导演胡玫也说，这部剧讲的是“当家难”的故事。

而再看看《康熙王朝》，虽然同出二月河之手，但孰高孰低，就有了区分。

最简单的，是某些肉眼可见的穿帮。

譬如已经被玩成了梗的“我孝庄……”

还有葛尔丹和康熙交战时，把“葛”挂在了旗子上。

堪称是当下弱智古偶级别的漏洞。

问题更大的，是大量的虚构人物出现，莫名推动历史事件的发展。

这点《康熙王朝》作为“龙傲天”开山之祖，和后来的穿越人士大概很有共同语言。

苏麻喇姑实则是孝庄的陪嫁侍女，是康熙奶奶级别的人物。

魏东亭伍次友等人当然纯属虚构，在历史上甚至没有原型。

在忠臣良相上，《康熙王朝》时常出现“历史为剧情人物塑造让路”的情况。

李光地并非心肠歹毒，后来的结局也不错。

而葛尔丹实名绰罗斯·噶尔丹，在历史上杀人如麻。

纳兰明珠和索额图的斗争，也并非如剧中所演的那版针尖对麦芒。

除去戳了历史爱好者肺管子的史实错误，还有部分细节让普通观众都看着纳闷。

比如吴三桂，赶在法国大革命之前发明断头台。

你《雍正王朝》横扫台湾、香港、东南亚算啥。

要十点君说，这才是真正的文化输出。

当然如今看来，《康熙王朝》拿到9.2的分数，仍有其道理。

刘和平在改编《雍正王朝》的时候，就提到了如何处理历史问题：

“二月河认为尊要重历史，八爷党是雍正三年就没有了，我一直把他写到最后。但是我始终就认为，忘记了历史是因为要记住……文艺作品未必要那么严格的根据历史来。”

《康熙王朝》的成功，也不因它是起点网文，还是二月河出品的严肃文学。

从今天来看，它确实讲的不是当下的历史，而是未来的想象。

今天再提起《康熙王朝》和《雍正王朝》，必有人将两代康熙拿出来对比。

焦晃版康熙忧国忧民，洞穿朝廷根本。

而陈道明版康熙，底气十足，向来都是一副“我早已看穿了你”的架势。

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毕竟，当下大众热衷的已经不再是“借古讽今”，而是“真人真事改编”。

观众希望真实的好剧，能与自己的生活更加紧密，而不是再蒙着一层时代的面纱。

如果要蒙着，最好就别再摘下来，甚至走向虚构的另一个极端：

仙侠飞天，上仙帝君，反正别和现实有一毛钱干系。

仔细想想，《康熙王朝》能被当下观众接受这件事，就更好理解了。

毕竟，谁不想看千古一帝，飞升上境，在另一个平行世界里开启传奇呢？

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