桃红梨白：媒体人、专栏作家葛怡然和好友们的分享平台。公众号：geyiran666。舍不得开倍速、看一集少一集的《云南虫谷》，还是追完了。
截至9月24日，《云南虫谷》在腾讯视频的播放量破12亿，拿过19次播放量冠军。
《云南虫谷》是导演费振翔6年来，第四次执导“鬼吹灯”系列。22部“鬼吹灯”影视化作品，平均分4.8，《龙岭迷窟》的8.2分，至今还是这个系列的冠军，就是费振翔拍的。
按照“鬼吹灯”系列的时间线，《怒晴湘西》讲的是“老一辈儿”的前尘往事；到了《龙岭迷窟》里，胡八一、王凯旋哥儿俩跟Shirley 杨初遇。
他们在龙骨天书中找到了献王墓的线索，为了寻找雮尘珠，组队一起去云南探险。
这样安排，即使是没看过原著小说的观众，也能快速厘清人物关系，投入地跟“铁三角”一起探险。
而对于原著党而言，整个“鬼吹灯”系列中，最诡谲奇丽的场景、最魔幻怪异的虫兽……都在《云南虫谷》里。那些蜂啊鱼啊俑啊……拍出来会很有视觉冲击力，也很好看，但，以我们现有的制作水准，能呈现出来吗？《云南虫谷》给行业内打了个样儿：探险题材该有的水准是什么，“鬼吹灯”的故事怎么拍才好看。
藏着掖着打探献王墓所在地遮龙山，还是触动了当地部族敏感的神经。
扎好竹排，进入洞中，第一个关卡来了：献王的千年痋术机关。献王生前擅长痋术，将蛊虫灌入活人体内，把无数百姓制成人俑。
当年看小说看到这里，不寒而栗的感觉，居然真的拍出来了。成千上万个活人制成的“虫俑”，像炸弹一样悬挂在洞顶。
竹排被咬得四散开裂，三个人在上面抱着枪东倒西歪……
提着心，吊着胆，甚至要拿手遮着眼睛追剧，但还是好爽好刺激啊！
前有虫兽袭击，后有村民追杀，但仨人为了拿到雮尘珠，也是开弓没有回头箭了。
从秘密水道穿越遮龙山，进入了原始森林的第一晚，就听到了一阵有规律的敲击声。这段摩斯密码来自夫妻树上坠落的美军直升机，仨人走上飞机，捡获江湖人称「芝加哥打字机」的汤普森机关枪，成功get 枪支弹药补给。当然，宝贝也不能轻易拿走，可可爱爱的雕鸮一个回眸，就问你，怕不怕？！
红衣闪婆和王胖子中舌降会怎么呈现？献王墓会设计成什么风格？
胡八一推断献王墓“不在地下，在天上”，几个人到达的时候，整个画面都是一种，明艳的金黄色天光；而地宫的部分，色调前一秒还是冷调的铁灰，烛火连成一片的时候，立刻灯火通明起来。
在枪林弹雨紧张战斗的间歇，王胖子“随手带件纪念品”的小毛病又犯了，被红衣人偶下了舌降，抱着干尸就啃，自己人也不认得了。张雨绮被他扼住喉咙，掐到喘不过气，大美女绮绮子青筋暴起，真实感到位。
他们仨的终极任务：探献王墓；终极目标：拿雮尘珠。“从献王手中夺珠”也成了这一季的华彩乐章。献王给自己选的最终藏身之地是——乌头肉芝。这个被网友戏称为“大肠刺身”的东西，既是棺椁的所在地，也是全剧的终极大Boss 。它吞噬了献王痋术留下的怨念、吞吃了无数尸体，不断膨大，追逐所有有生命的生物，然后包裹、吞噬。作者天下霸唱的想象力，让人叹为观止。由于乌头肉芝的特效做得过于逼真，看着胡八一和Shirley 杨先后被吸入，我看的时候真快要窒息了……
雮尘珠是时间开始倒数、老胡硬生生从献王嘴里抠出来的。
几个人带着雮尘珠回到北京，神秘人李晨出现，观众心领神会：下一场探险，又要开始了。
这种环环相扣的结构，能看出，导演对整个“鬼吹灯”已经滚瓜烂熟，起承转合自然而然。16集的故事里，一个战斗小高潮之后，跟着就是仨人的插科打诨。老胡心猿意马，跟Shirley杨互动，俩人聊着聊着，还要打镲一下王胖子。
“默契”不是靠说的，而是在沉浸式的观看过程里，观众自己就像跟着他们历险了一趟。潘老师连演了3部“鬼吹灯IP”，从玉树临风的陈玉楼，到长出双下巴的胡八一，是过劳肥还是柠檬茶喝多了？？？
潘粤明没有靠硬演，而是成为胡八一。后期就有观众自发安利：北京出身、有勇有谋、经历过伤痛的胡八一，就该是他这样。其次就是，张雨绮跟潘粤明的CP，怎么发糖频率越来越高？
但Shirley 杨本来就不是女娇娥，而是一个果敢豪放的女探险家，她跟胡八一的关系，既像战友，又像舞伴，你进我退的周旋中，暧昧气息隐隐流动。
这种成年男女有节制的情愫，比偶像剧里动辄来个亲亲抱抱举高高、漫天粉红泡泡高级多了吧？还有个槽点是：村民人数太多，这条叙事线索显得多余、注水。对比一下悬浮不接地气的古偶剧、玛丽苏剧们，动辄40集＋起步，甚至60集、80集，甚至100集……《云南虫谷》，正片仅仅16集，完事儿——这叫“注水”？至于村民的戏份，导演费振翔坦率地承认：确实有点多。但原著里只有3个村民，小说里没问题，放在屏幕上，就会显得过于单薄。
剧集始终是拿来看的。最后呈现出来，观感到底如何，观众会有自己的评断。如果说“鬼吹灯”系列是一艘船，费振翔就是那个定方向、掌舵的老船长。视觉效果被夸，是因为从一开始，费振翔和团队就是奔着“电影质感”去的。
《怒晴湘西》里，导演甚至对“怒晴鸡的毛色和神态应该是什么样的”，都有自己的设计。
《云南虫谷》《龙岭迷窟》里只占一小部分的北京戏份，也是完全按照七八十年代的氛围还原的。节奏明快的迪斯科金曲《路灯下的小姑娘》，Shirley 杨特地从美国带来的丛林探险服，胖爷都禁不住感慨：像是《加里森敢死队》里面的行头。甚至改革开放初期，洋溢在人们脸上、带着希望与活力的笑容，都复刻出来出了。4部作品，都是一个镜头一个镜头，一个场景一个场景，精雕细琢出来的。潘粤明透露过，别的剧组四五个月能拍三四十集，《云南虫谷》同样时间只能拍十几集。
这个时代不缺“快”的、速成的东西，反而缺的是能“慢”下来、打磨作品的工匠精神，这跟费振翔自己的经历也有关系。他是梨园世家，学戏曲出身，自小见过真正的“角儿”是什么样，对艺术的追求、以及自己的心气儿，都让他不会主动选择市面上花拳绣腿的爱豆们。
刚出道时，他在巨星云集的《霸王别姬》里演小石头，被陈凯歌亲自画分镜头的工作方式熏陶过。
一般“演而优则导”的影人就已经很难得了，费振翔比这些同行还要多出一个维度。这也让他能站在一个制高点上，去看待一个故事，一套班底。他执导的另一部《古董局中局之鉴墨寻瓷》，主演夏雨是他从16岁起就认识的发小，熟稔至极，知道夏雨能胜任，也拍出了最像“五脉后人”许愿的许愿。
这个站在镜头背后的人，是带着纯粹的初心，把自己投身于事业中。而这跟他的伯乐——管虎，可以说是同款精神DNA 了。管虎拍出了属于他的英雄主义，费振翔也在用自己的热血和心气，打造属于他的“鬼吹灯宇宙”。
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