前些年的音乐剧《汉密尔顿》，一举拿下11项托尼奖，刷新纪录。连奥巴马夫妇都到百老汇前后看了两次，并邀请主创团队到白宫演出。1996年，年仅35岁的他创作出《Rent》（《吉屋出租》），一举打破了百老汇被以《歌剧魅影》为代表的大制作音乐剧垄断的局面。第一次把音乐剧拉进现实，内容触及异装癖、同性恋、贫困、药物滥用以及当时最尖锐的艾滋病问题，社会性和讽刺性意味十足。该剧上演后，横扫四座托尼奖、六项戏剧协会奖，以及普利策奖等多项全球性音乐奖项。前后在百老汇演出超过5000场，全球巡演12000场。
你能猜到的部分：这位老兄有天赋、励志、独树一帜……
乔纳森·拉森可能没有想到，他本人的故事搬上银幕，可以和他创作的音乐剧一样精彩。《tick, tick…Boom!》来自于乔纳森·拉森的同名自传。仿佛一过了那个关卡，如果还不能成功，世界就会毁灭。在20几岁的时候，总觉得时间是用不完的，世界是可以无限延伸的。住在苏活区与格林威治村之间的廉价公寓里，寄到家里的信，通常分为两种。“我爸妈30岁时已经有两个孩子，有收入稳定的事业和房贷。”《三傻大闹宝莱坞》里有句“至暗名言”：“你朋友不及格，你感觉很糟；你朋友考第一，你感觉更糟。”拉森的发小迈克，曾经两人合租在同一套破公寓里，做着一样的演员梦。新公寓是一栋几十层的崭新大楼，一眼向上看不到楼顶尽头，门前还有泊车员负责停车！上一个镜头，两人捧着洗衣店洗好的衣服，踩在逼仄肮脏的公寓楼梯上气喘吁吁。灰色的旧公寓门推开，是迈克新房的宽敞明亮，一整面墙都是落地窗。一首《No More》唱尽世界的参差，与拉森心中酸楚......电影总是喜欢把成功的名人，拍成私底下是个偏执、自我、疯狂的混蛋。《社交网络》《她比烟花寂寞》《华尔街之狼》《玫瑰人生》……
就说拉森吧，一工作起来挺魔怔的，距离deadline还有一个礼拜，剧本里最重要的第二幕还缺一首歌，他：
键盘停留在开头的“your”和“you are”之间，反复编辑、反复删除。明明人家都和男友分手了，他完全不记得有这茬，很傻X地问，“跟你交往的那个大卫怎么样了，你们很登对”。最重要的是，报酬丰厚，她不用再逼迫自己一周做30个小时的文书工作交房租。
试着把这次的争执，当做创作的旋律制成第二幕的音乐。那么在一连串的鸡飞蛋打后，这个“混蛋”给我们带来了什么呢？作为音乐歌舞题材，《倒数时刻》的转场设计、镜头想象力堪称精彩。一条条赛道化成乐谱，谱写出音符，拉森置身其中，游弋在音符之间。还有根据斯蒂芬·桑德海姆音乐剧《星期天与乔治在公园》中的《Sunday》，改编创作的快餐馆这一幕。
1996年1月25日，拉森在距《吉屋出租》首演只有十几个小时的时候，因突发性主动脉瘤去世。有生之年，他并没有机会见到《吉屋出租》的反响和成功。“首演前的死亡”，无疑会是传记电影最优先考虑的戏剧性“爆点”。但导演最终选取了拉森最狼狈、最挣扎，也是最平凡的一段时期。所以，即使观影前，你没看过任何一出音乐剧，你都能对拉森的经历遭遇感同身受。选择现实，等于屈从于大众市场标准，工作体面却如机械，终日只顾盈亏。为了工资和稿酬，写一些迎合市场的烂剧本，或者广告口水歌曲。经纪人萝拉电话响个不停，耳边萦绕的都是关于《傲慢》的赞美声。
现实是，《傲慢》虽然精彩，但过于艺术，且实现成本高，百老汇的制片们都只停于欣赏，而非搬演。
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