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细思恐极，不知羞耻！这种国产被骂就对了！

态度作者：电影工厂 2022-03-09 22:52:57

来源：十点电影（ID：sdimov）

这几年，厂长属实见识了一把“文艺复兴”。

短视频里，随手一刷就是“夫人”“主母”“嫡女”。

明明传统复兴，也算是好事。

怎么到了这儿，就拧成了封建糟粕味儿？

更让厂长想不通的是，“封建复兴”的风，不仅吹进了社交平台。

还吹进了网文影视。

从四大名著到古偶甜剧，处处都是评头论足的身影。

评断女主角幸运的标准是“生了四个儿子”。

而女配最终结局不幸，则是因为生了五个女儿。

厂长简直是被气笑了。

谁还记得，今日被模仿、被艳羡的“嫡庶尊卑”。

都曾是史书上的具具白骨，食人血肉。

早已被砸碎了的封建棺材板，究竟为什么还会有人拼凑，修饰？

甚至成了新一代古装剧的评判标准？

在各类社交平台上多逛逛，就不难发现。

“封建”“嫡庶”“阶级”已成为古风内容里的“流量密码”。

明明是经典反封建的名著《红楼梦》，却成了“嫡庶神教”的教科书。

从林黛玉一个眼神里，就能分析出古代嫡子和庶母的尴尬关系。

更有人就此分析出，嫡庶尊卑的说法，就是曹雪芹原作里来的。

连87版《红楼梦》也成了给封建传统立碑列传的作品。

你看，尤二姐见王熙凤时，戴的是偏凤。

旁边平儿戴的也是偏凤。

这说明什么？

说明贾家是高门大户，正妻和小妾，就是不一样！

有了只言片语理解下的《红楼梦》做样板，就更有了照抄的底气。

越来越多的网文，把“嫡庶之争”视为“大女主爽文”标配。

毕竟，《庶女攻略》这本小说，曾经在十年前稳坐起点宅斗文TOP1。

自此之后，“庶女逆袭”的风潮轰轰烈烈，“嫡女反逆袭”也不甘示弱。

影视剧很快也跟风赶上，进一步包装高门大院、朱墙碧瓦里的女人心计。

你是嫡女？

巧了，她、她、她也是。

再看看剧里的反派。

巧了，她、她、她都是小门小户，妾室养的。

在洞悉了宅斗剧的矛盾点之后，这种“唯阶级论”很快蔓延到其他题材里。

仙侠剧，妥妥的重灾区。

在人均帝君、上神、神尊的仙界，宅斗剧的“嫡庶”“妻妾”，那是压根不够看。

《三生三世十里桃花》的白浅、夜华，青丘女帝X天族太子。

最多是仙一代联姻仙二代。

《香蜜沉沉烬如霜》的锦觅、旭凤，神二代X嫡太子。

是标准的仙侠家族联姻。

再到《千古玦尘》，自己修炼的是上神，祖神钦点的是真神。

门阀世家VS科举清流。

看得厂长头晕脑胀眼睛疼，仿佛回到了高考现场。

随着港剧热度的回归，最后一个重灾区也来了。

TVB经典，豪门狗血剧。

生了女儿，一个马招娣，一个马来娣。

大小老婆、冠夫姓，生了孩子的才有地位，不准非姓马的人掌握股权……

这很能代表国产影视当代的问题：

不见原创，只见翻拍。

不见创新，只见修饰。

曾经国产影视里的先锋、思考和前卫性，已经无处可寻。

影评人毛尖曾经大胆发言：

影视剧就是全中国最封建的地方。

因为无力挖掘出剧情的核心矛盾，只能强行制造矛盾。

拜高踩低、欺贫爱富。

而当一味奉行“拿来就拍”网文影视化袭来时，更是将偷懒推向了极致。

舍不得原著的粉丝，又不肯放弃普通的影视剧观众。

所以，哪怕是近几年的热播大剧，也少不了割裂的现象。

一边是原作者声称：我不需要女读者。

一遍是剧方忙着改编、涂抹、删除。

甚至还在剧里加了“男德班”的剧情，忙着和原作割裂分开。

按理说，每一部剧在开拍之前，片方都已经熟读原作。

难道片方真的不知道，原作并非讽刺封建男权社会的作品？

还是硬着头皮，也要把男性向爽文改成独立女性的剧集？

在这种割裂之下，就有了妻妾成群，但男主从未心动的离谱改编。

为了促进妻妾感情，男主三集就领便当的“急转弯”。

这，当然不是所谓的“独立”“女性互助”。

更像是在原本腐糟老朽的立意上，涂抹一层抹不平的白粉。

当然，厂长并不是说，君王剧、宫斗剧、仙侠剧，统统不能拍。

曾经的国产古装剧，一样是上及君王，下及平民。

甚至将天潢贵胄，一夜间按至泥泞间，更让人生出悲凉感。

说回国产古装剧的样板，87版红楼梦。

在大结局中，央视大胆改编。

贾府凋敝之后，贾宝玉独立于桥上，忽然间一位船妓向他呼喊。

任谁也认不出，这就是当年带着金麒麟，醉卧芍药裀的湘云妹妹。

她大声呼喊着要宝玉赎她，每一个字都是泣血之言。

《大明宫词》里，武则天以最尖锐的眼神，看男女，看爱情，看功绩。

她曾经说：

你看到了吧，任何男人，柔媚的，阳刚的，任何男人，只要他处在女性的处境里，他就是个女人。

在个人功绩上，她是尖锐的，甚至是幽默的。

哪怕是曾经荣耀的TVB，类型剧先锋，宅斗、豪门、宫斗，翻来覆去地拍。

女性角色，也有不少可圈可点。

最魔改的“神仙”，九尾狐妲己。

要说不靠妆容、努力搞事业，温碧霞版妲己绝对是第一人。

不像其他版本妲己，温碧霞的不少台词，都相当大胆。

甚至看不惯纣王沉迷酒色，自己批改奏章。

哪怕同样是帝王后宫的《金枝欲孽》，也不是在渲染“阶级论”“正妻论”。

她们深知，后宫之中，没有真正的赢家。

每个人都是皇权之下的牺牲品，追求帝王的爱情，无异于一个笑话。

毕竟，连帝王自己都不过是个工具人。

都还记得真正的“民国太太”,《大红灯笼高高挂》里的巩俐吧？

真正把老爷是个“工具人”做到了极致。

甚至不需要露脸。

点一盏灯，捶一次脚，就把封建权势的迷醉和恐怖发挥到了极致。

真正沉迷于其中的女人会怎么样？

恐怕，只有发疯的结局。

《少年天子》也是宫斗剧，但剧里没有“愿得一心人，白头不相离”的痴缠。

反倒句句台词，听着都是嘲讽。

太后教子，更是直言直语，把封建王朝的疯狂，都直接撕开。

古装剧对我们的意义，往往就是这么振聋发聩。

它的经典，不仅仅在于美人如云，服化道的精美。

更在于剧情里藏着的兴衰沉浮，台词里带着的世俗哲理。

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无论是国产剧还是观众自己，似乎都太执着于美了。

什么修炼千年、苦熬位分，都只是一个快进，一个闪回。

就着滤镜下饭，自然不用体会平民的凄苦。

开着美颜吃瓜，也不需要多么认真打磨的作品。

相信今天，我们要再想复刻服化道不难。

将“古装丑男”一一变成俊男美女，也不是最难。

但要国产古装剧再将那份沉重拾回肩上。

担起历史的凝重和跌宕，以笔尖铸成深省。

或许不是不能。

已经是不愿了。

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