她没有丝毫犹豫，孩子在抽搐在求救在挣扎，都没有让她松手。
等孩子没了动静她才停止，表情显露出终于解脱的轻松释然。女人为何要杀掉自己的孩子？因为在她眼中儿子是个怪物。
男孩的唾液具有腐蚀性，滴在正常人的肌肤会引发灼烧的痛感，对他自己却毫无影响。
更像是人类的进化，或者是变异，如何定义取决于公众能否接受。
《未来罪行》是马上80岁的电影大师大卫·柯南伯格的最新作品。擅长搞感官刺激的他，被国人最熟悉的作品是《蝴蝶君》。其实经典的《裸体午餐》、《变蝇人》、《欲望号快车》，都是他的作品。这部新作的男女主是维果·莫腾森和蕾雅·赛杜，也都是知名度颇高的实力派演员。在今年的戛纳主竞赛，人们震惊于他制造的身体奇观，也认为其中深奥的思辨需要时间沉淀。
人类会进化到何种方向？一直都是科幻创作的命题之一。
或许是智商的飞跃，或许是意识脱离大脑，或许是人机结合...
而《未来罪行》则描述了人类身体上的变化，以及由此产生的伦理与社会动荡。在片子中，越来越多的人对疼痛不再敏锐，一些人开始享受起疼痛带来的精神快感。
人们也不再会被感染，这对医疗行业是巨大冲击，毕竟随时随地都能做手术了。
这些器官有的和现有已知的相同，突然多长了几个，当下我们会将其视为肿瘤或畸形。
或许这些器官是人类进化的方向，但保守的趋同的舆论，更倾向于将其割掉，和正常人保持一致。这也催生了新的政府部门，去登记这些新器官，去避免群体之间的冲突。
不可否认，人类都喜欢猎奇，都喜欢未知事物带来的兴奋和刺激。
因此艺术也产生了新的流派，艺术家们拿新器官们做起了文章。
比如这个浑身长满耳朵的男人，会缝上自己的眼睛和嘴巴。又如这位高贵的女士，总是表露她遭受疼痛时的兴奋与迷离。她的脸颊被割裂，如同一排鱼鳞；她的脚踝被肆意摩擦，依旧表情优雅。再如我们的男女主，索尔和瑞丝就是一对行为艺术家的搭档。
索尔不时会生长出新的器官，瑞丝会在上面雕刻图案，然后在大庭广众，将新器官割掉。
观众们从中看出了索尔与新器官的关系，又是接纳又是反叛的。
河马哥是看的云里雾里，毕竟艺术的价值一部分来自于人们对其的解构。
而对艺术家们而言，这种对身体的折磨带来的快感，是一种新型的X生活，我真的瑞思拜！比如两人躺在手术台上，给机器设定好程序，然后躺在那儿任凭小刀拉开口。又如索尔给自己肚皮加了个拉锁，以便观察新器官的生长，瑞丝将舌头伸进去，搅和一下....这种艺术对河马哥来说，真的为时尚早了。其实这是在探讨“无器官身体”，这由法国后现代主义哲学家吉尔·德勒兹提出。“无器官身体” 并不是说身体不存在具体可见的器官，它是一个哲学和美学上的概念。
其有着三重含义：无器官身体1是自由的身体，2是充满积极的欲望的身体，3是生成适当强度的身体。这是两三本专著才能解释清楚的概念，河马哥不再赘述。单从社会意义上来说，德勒兹认为是欲望创造了现实世界，自然与社会，以及人和两者的关系，也包含身体本身。资本主义让个体成为自由劳动力的同时，也制定出准则压抑个人欲望，由此产生各种社会问题。因此人必须要让欲望自由的流动，顺从自身本源的力量，从而摆脱人的异化。
总之解放欲望就对了，电影淋漓尽致展现了这一观点，并将感知疼痛作为一种方法。 即使不理解这一点也没关系，我们仍然可以用猎奇的心态来欣赏电影带来的感官刺激。
比如为了维持和制造痛感，甚至有专门的公司生产专用的产品。
这个长满触手的蛋，是可以检测人身体的床，去记录痛苦。
索尔和瑞丝表演行为艺术的手术台，是经过改造的尸检仪器。电影的小高潮，就是在这架手术台上解剖开头死去的小男孩。
他和同伴们改造自己的身体器官，以便在塑料垃圾污染严重的时代，人类以塑料为食；他还开了一家工厂，生产一种以塑料为原料的食品，看着像巧克力，正常人吃了却会嗝屁。不知道为什么，他的儿子遗传了这些器官，成为第一个天然就能消化塑料的人类。
这位父亲要求索尔和瑞丝解剖儿子，来做一场公开的声明——
我们的身体是时候要做出改变了，人类的进化应该与技术的进步保持同步，这具死尸就证明了这一点。
过多去追求个体自由，是对资本与社会的挑衅，寡头和其代言人都不会允许的。
因此早就有便衣监视这一切，因此男孩父亲被用电钻爆头。
但构成两者的个人压抑欲望的同时，也必须受欲望吸引，想要投身实践...
影片还有很多细节，都围绕感知痛觉这一支点，人们在欲望屈从下究竟该如何选择。
按马哲学的观点，这些都是西方社会在二战后，人们找不到生活的意义，却依然生活在不安、恐惧、失语和错乱之中的产物。影片的最后，索尔吞下了塑料制成的食物，来追求极致的痛感。1.无器官身体：论德勒兹身体美学的生成，李 震、钟芝红，《文艺争鸣》2019年第4期2.试析德勒兹的“无器官的身体”，韩桂玲，《商丘师范学院学报》2008年第1期
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