为什么刘奕君总能戳中观众的心巴？

文章转自：谈心社

当刘奕君出现在观众的视野，他们大概会在一瞬间喊出不同的名字。

以前，他是《父母爱情》中清高的知识分子欧阳懿，经历命运的搓磨后回归平凡，令人唏嘘；

他是《琅琊榜》里老谋深算的宁国侯谢玉，悲情又深情；

他也是《伪装者》中的军统高官王天风，一个眼神就足够让人不寒而栗……

如今，他新的角色也每每被观众津津乐道 ：

《扫黑风暴》里酷帅缜密的何勇；《开端》里细致耐心的张警官；《大山的女儿》里倔强霸道的农战山。

观众总是惊艳于他的清俊儒雅，和不被岁月“侵蚀”的眼神。

深入了解之后，还会被他丰富的阅历打动。

近来，新剧《张卫国的夏天》中，刘奕君饰演的林宏年，从一个精致的利己主义者，历经生活变迁，最后重新找到了生活的真谛，角色性格复杂，戏剧张力十足。

这不是他第一次演绎这样复杂的角色，但每一次都能带给观众不同的感受。

本期明星谈心社，我们邀请到了刘奕君，和他聊了聊角色，和对生活阅历的看法。

以下是他的自述。

林宏年这个角色最吸引我的特质，是他复杂的童年。

在设定的城市中，他是一个中上等阶层的、衣冠楚楚的小人物。

他不算特别辛苦的打工者，拥有中高收入，但是他总是期望高人一等，因此有着很自私的一面。

这一切来源于他的童年影响，自幼父母双亡，又被人收养，作为一个孤儿，从小就为了生存养成了趋利避害的性格，为自己考虑的会多一点。

很多人把这个性格贴成个标签，也就是我们常说的精致利己主义者，但实际上还是为了求生存的小人物。

因为童年生活的不安定，让他一生在寻找这种安定，为了今后有好的生活，他努力去抓取那些所谓的机会。

但那些机会又和他性格中存在的东西产生冲突，所以他只能看着机会溜走。

所以本质上，这是一个小人物在繁华都市里边挣扎的过程。

在演绎这个角色的时候，我会从剧本出发，寻找他做事的动机，来把握他这种亦正亦邪的特性。

随着中年危机的来临，林宏年的生活也发生了变化。

一方面，因为工作的改变，他被辞退，完全失去了曾经赖以生存的基础；

另一边，到中年之后，他和妻子之间的爱情已经逐渐消退了，转而变成了一种亲情，但实际上，他们的亲情又不是很牢靠。

因为这对夫妻并没有自己的亲生骨肉，只领养了一个孩子，而那个孩子也到了叛逆期，经常不尊重他。

在这样的环境中，林宏年被忽视，不被尊重，他的生活是很苦闷的。

他的同门师兄张卫国也是，当然张卫国的中年危机另有他自己的一些原因。

他们俩之间的兄弟情，是支撑着林宏年走过中年危机的一个很重要的因素。

这是林宏年一直寻找的那种稳定的情感，所以他非常看重。

他们之间童年有过一次误会，林宏年一直试图用后半生来挽回这个错误。

但是这种兄弟情又不是非常纯粹的，还是有他自己一些很私人的出发点在，所以就是这样一个小人物的复杂的心路过程，是最吸引人的。

剧里的林宏年和张卫国面临的中年危机，我觉得，放在现实生活中，也是普遍存在的。

人到中年之后，身体机能逐渐下降，事业似乎也到达了天花板。

年轻的时候想象不到未来是什么样子，觉得未来有无限的美。

后来父母年龄越来越大，子女上学和就业让人操心，身体状况也不比从前。

包括婚姻又不可避免地走向平淡无味，就像林宏年和妻子一样，爱情都已经变成亲情了，生活的激情不复存在了。

所以中年危机不仅仅是物质上的，更多是心理上的。

另一方面，外部世界的冲击也在加剧着他们的中年危机。

剧里的林宏年曾经是个有名的主持人，但后来遭遇新媒体的冲击，在行业迭代的情况下，一度面临失业。

而这种行业的迭代，同样也是普遍的。

今天我们去看影视行业也是如此，大的形势在改变，那人生也就有起有伏。

或者说这不仅仅是中年危机吧，现在的年轻人可能也有，年轻的时候都会有失恋、有找不到工作，有不想面对世界的时候。

只不过中年危机更普遍，年轻人的这种压力更少被看到。

这种人生的起落，或者说是人生的不顺遂，才是生活的常态。

而如果想要走下去的话，你就要相信一句话：

一切都是最好的安排。

像是我们这部剧想传递的核心，就是说：“世界上只有一种英雄主义，就是在认清生活的本质之后仍然热爱生活。”

我觉得这就是对生活的一种不屈服，这就是一种生存的态度。

生活会有很多不容易的东西，我们需要给自己找一些寄托，这种寄托也许在朋友身上，也许在家人身上，也许在某一个未来的、不确定的东西上。

比方说我特别想去西藏，我要努力有一天去西藏，但是在去西藏前，我得把眼前的日子过好。

人总要看着远方，但是当下做的事情要脚踏实地，这就是我认为的英雄主义。

当然了，人到中年也不是说全部都是危机，事实上，你的见解会随着你的年龄增长，而一切阅历都是时间留下的礼物。

现在演一些角色的时候，会非常明确地感受到，这个角色的深刻度和年轻时候不一样。

面对杯子掉落在地，不同的人有不同的看法。有人觉得少了累赘，有人却只看到杯子掉了。

比如说《开端》里我演的那个警察，就要有一定的职业敏感性。

一开始有个情节点大家都印象深刻，就是我问那个女孩“你怎么知道我姓张？”

这句话之前，我做了一个非常长时间的停顿。

后来我看评论，还有观众说那个停顿特别长，以为电视卡了，原来没有。

我实际上就是用这个停顿，让观众代入到老张的视角，去审视那个无限流的故事，去思考这个设定。

无限流是一个我们现实生活中不可能想象得到的、虚构的设定，那观众就需要从我的视角去相信剧情，怀疑这对主角，才会呈现出戏剧张力。

角度不同，感受不同，阅历也不同。

这种不同，就是生活的阅历带来的改变。

谁都不可能一辈子站在巅峰上，年龄不会限制你演戏的能力，很多我知道的非常优秀的演员，都是中年之后才被大家认识并认可的。

每个人情况都不一样，你坚持下来就有机会，不坚持连机会都没有。

认真对待生活，对于演戏还是有挺大帮助的。

事实上，正是岁月给我带来的这些阅历，才有可能让我扮演的角色深刻饱满，有血有肉。

对我来说，摄影是对过去的经历做一个梳理，也是我人生阅历的一个见证。

我从小就喜欢摄影，记得上高中的时候，和同学们一起出去玩，当时还是胶卷的时代。

我背着相机给同学们拍照片，拍完回家自己在暗房里面冲洗，然后烘干、裁剪完了送给同学，那时候才多大啊。

今年，我把积攒了很多年的照片，做成一本摄影随笔集——《不奕乐乎》，即将正式出版，现在回头看那些照片，每一张我都能回忆起，拍摄它的时间、地点等等。

比起流行的短视频，我还是习惯去拍单张的照片，瞬间被定格之后，实际上留下的想象空间更大。

去抓住生活的一些瞬间，去思考更多的可能性，演戏也好，人生也好，都是如此。

我一直觉得年轻人还是很有朝气的，有期望和未来。

每个人其实都很不容易，不管他有没有钱，或者说有多高的地位，都是不容易的。

所以我们要尊重每一个个体，珍惜每一个在身边擦肩而过回眸的人。

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