清晨，倾泻在山坡上的第一缕阳光，把彻夜的寒气逼进岩缝，唤醒了无数高原生灵。两个包裹严实的外国人，正伏在地上，透过“长枪短炮”默默观察着一切。海拔5000多米的无人之境氧气稀薄，常常暴雪隐天、沙尘蔽日。这只高贵的大猫由假猫演化而来，小头小耳，尾巴粗长，大而厚的脚掌像穿了四只雪地靴。灰白的毛色能与裸岩融为一体，独来独往的性格也让它多了几分神秘感。它踏着山脉、饮着风沙，从远古走入了华夏文明，被古人视为祥瑞。虽不是我国独有的物种，但全世界过半数的雪豹都生活在我国境内。比如，同样是在西藏地区，文森特（野生动物摄影师）在某次拍摄时曾遇到过一只雪豹。经过几个小时的蹲守，夜幕在高原上空铺开，文森特感觉跟丢了它，已经不抱多大希望。收工之际，一只猎隼降落到不远处的岩石上，文森特抓起相机按下了快门。在猎隼停驻的岩石后面，探出半个脑袋，如果不仔细看根本发现不了。原来，那天雪豹压根没走远，而是躲在岩石后面悄悄观察着文森特的一举一动。这段深入西藏地区寻找雪豹的故事来自纪录片《雪豹女王》，豆瓣评分8.4，IMDb评分7.8，在今年的法国凯撒电影奖上获得了“最佳纪录片”。片中壮丽的高原风光像一幅辽阔的画卷，狂舞的沙尘、皎洁的雪原、古老的裸岩、缭绕的云雾、瞬息万变的天色，随手一截就能做壁纸。岩羊、藏狐、兔狲、牦牛、棕熊等各类野生动物，如一把密匙，为观众打开了通往高原的大门。作为一名资深且狂热的野生动物摄影师，文森特去过很多人迹罕至的地方，拍摄过埃尔斯米尔的白狼、北极的雪鸮、西伯利亚的驯鹿等。在开始这次寻找雪豹的行程前，文森特已进行过十多次藏地拍摄。而他的搭档西尔万，虽说不缺进藏经历，但作家的身份让他并未把注意力放在西藏的野生动物上。一场巴黎的摄影展上，二人一拍即合，决定共同前往西藏地区追寻雪豹的踪迹。不同于传统的动物纪录片，《雪豹女王》的话题中心并非生态保护，也没有靠臆想编排出的趣味故事线。而是通过一场漫长的守候，重新发现存在于意志深处的，关于自然的热忱与坚定。正如片中所说：动物就像一把钥匙，它开启了一扇门，门后面是什么，难以言表。悲观来讲，整个世界是在不断衰退的，人类在现代文明的泡影里圈地为王，自视甚高。我们容得下高楼大厦，却容不下一棵按时枯荣的树、一只追着温度而流徙的候鸟。在远离都市的群山之间，人迹罕至，时间放慢了步调，这里才是世界最初的模样：山坡上，一大群正在吃草的野牦牛，像是大雨过后从枯枝里冒出来的菌类。发情期的雄牦牛会发出轰轰的声响，强壮有力的身体如一滴史前文化落下的眼泪。熊妈妈带着两个幼崽出现在山脊线，小熊惬意地蹭着岩块；藏狐挖开逼仄的洞穴，叼出一只鼠兔。漫天的风雪里，岩羊在山坡上啃食着石缝里的植物；快要得手的兔狲，被盘旋在空中的鹰鸟吓走了猎物。一天天过去了，文森特用相机捕捉到了许多动物的身影，可唯独雪豹迟迟不现身。洞穴的内壁，有一小片区域被蹭得锃亮，一些绒毛还残存在岩石上。并且，根据各种活动痕迹来看，熊栖居在此的历史已有百年。在岩羊的必经之路，他们找到合适的角度，放置好一台相机，期待能拍到雪豹的影像。虽不是亲眼所见，但文森特和西尔万的欣喜，已溢于言表。不过，在热情好客的藏民家休整过后，他们决定踏上归途。怀着敬畏之心深入自然，与这颗地球的古老神奇擦肩而过，已经是莫大的收获。不出所料，一具新鲜的牦牛尸体就静静躺在不远处的谷底。尸体的肩颈处被撕开巨大的口子，紫红色的血肉仿佛在向他们诉说着可怕的搏斗现场。雪豹警惕地走下山崖，来到山洞前，肆意啃食着它的猎物。雪豹知道他们在山洞里，但似乎并没有把他们当成敌人，整夜待在远处的山头观察着他们的一举一动。这种“观察”与“被观察”的关系很微妙，就如西尔万说的一样：我被注视着，而我一无所知。不过这只大猫并没有展现出“雪山之王”的威风，而是乖乖趴在雪地里，用那双灰蓝色的眼眸，静静凝望着镜头。这场对望，像是远古与现代的偶遇，仿佛所有无解的难题都在这一刻迎刃而解。在千里之外，吹黄旷野的风亘古不停，大雪不舍昼夜地下。猎隼把天空擦拭得湛蓝，斗角的马鹿难分伯仲，兔狲在崖壁上捕猎，雪豹在黄昏时分走入山谷。正如文森特和西尔万，有时静静坐在雪地上，有时一动不动趴在草丛里，为了热爱的事物穷尽最后一丝气力。但，当我们走入令人生畏的自然，远离嘈杂纷乱的职场，远离灯红酒绿的夜生活，远离各种“城市病”。重拾最原始的热忱，用一串串“生命密码”激活最遥远的理想。
敬畏自然，探索自我
对生命的热爱，值得点亮“
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