「越南禁片」没有怜惜，只有兽欲
潮湿的土壤滋生着欲望。
性压抑的越南女人将冰块塞入身体。
那一声声的喘息。
是溢出屏幕的欲望和忧伤。
《毕，别害怕》（2010越南）
曾获亚洲电影节亚洲新导演奖、坎城影展国际影评人奖及最佳编剧奖。
让编而优则导的新晋导演潘党迪从此闯出了名号。
越南电影总是给人潮湿、闷热的感觉，似乎在这样的环境中发生什么都不足为奇。
在盛夏来临之前，河马哥给大家推荐过“陈英雄越南三部曲”的最后一部——
它没有像《青木瓜之味》般平和优美、更没有《三轮车》的残酷扭曲，有的是夏日美景和湿漉漉的情欲。
如果说《夏天的滋味》是越南风光下暗潮汹涌的暧昧，那《毕，别害怕》就是越南女性的性压抑现状。
而此片的制作人正是大名鼎鼎的陈英雄。
由于尺度过大，电影经过严格的审查和删减才得以上映。
河马哥看到的版本，自然是阉割过的。
电影用孩童世界的纯真无邪映衬成人世界的肮脏丑恶和无尽的欲望。
六岁的小毕有着无忧无虑的童年，夏天他最爱偷偷跑去河边制冰厂玩耍。
他有一个看起来很圆满的家庭。
爸爸妈妈、姑姑保姆。
平静的生活，在病重的爷爷从国外回来之后悄悄发生了改变。
这个传统家庭里每个成员的问题也开始慢慢浮现。
6岁的孩子，被宠爱被保护好像理所应当。
小姑帮小毕洗完澡后，熊孩子语出惊人——
小毕：我想看小姑洗澡。
不行，我会害羞。
小毕：为什么？
因为我是老姑娘，我不想男人看到我丑的样子。
单身姑姑叫小翠，有文化、有工作、是个独立女性。
从她跟小毕的对话可以看出，她渴望爱情。
同事给她介绍了相亲对象，是个包工头。
越南咖啡馆装修的像红灯区包房，这样狭小、暧昧的空间目的性实在太强。
第二次约会，包工头开车带她去海边吃海鲜大餐。
对于这个粗野的男人来说，吃了我请的海鲜就是我的人。
约等于我可以对你为所欲为。
面对着汹涌的大海，被点燃的欲望变得一发不可收拾。
见过两面的人，在海边的石头上啪了起来。
严格意义上说，这是包工头单方面的机械运动。
（这厚重的马赛克，是浓浓的求生欲）
没有爱，只有做。
没有怜惜，只有兽欲。
就像那句话：你得到了我的人，却得不到我的心。
小翠的心被一个鲜肉学生撩走了。
翩翩少年一举一动无不撩动着她的心。
她躲在草丛中暗中观察，哪里还像个教书育人的老师。
她偷看学生们在泥浆中踢足球。
年轻的肉体，飞扬的青春。
一场突如其来的大雨，冲净了男孩身上的泥沙，也浇醒了“她”。
但是真正让她方寸大乱的，是鲜肉的一泡尿。
小翠一直处于性压抑状态，电影里唯一的性行为就是跟包工头在海边那次暴力运动。
但那只是男人单方面的快感。
她渴望真正的爱和性。
半夜，小翠欲火焚身，她偷偷去拿冰，挑了块条狀的放进口中含掉锐边，放进身体里。
此起彼伏的呻吟声中，是挡不住的欲望。
同样性压抑的还有小毕的母亲。
小毕父亲和母亲正在守着一段近乎干涸的婚姻。
丧偶式育儿、守寡式婚姻。
小毕的父亲流连于洗头妹、按摩女的出租屋。
但是人家根本瞧不上这个爱喝酒的“老”男人。
这段暧昧关系如同洗头一般，只湿发，不沾身。
如果他想跨越雷池，便要付出血的代价。
在洗头妹那里吃了瘪，他便从老婆身上讨回来。
面对这样的丈夫，小毕的母亲有苦难言。
得不到的爱，满足不了的性，这是一个传统越南女人的宿命。
电影还有另一个名字叫《红苹果的欲望》，更贴切。
片中的角色由于生活空间的局限性，甚至不能察觉自己的生命欲望正在被压抑，这隐喻着越南社会的重重框限。
从小毕的儿童视角，我们看到了越南底层小人物受压迫的生活窘境。
跟小毕交往密切的制冰厂工人，被满身纹身的工头强暴，只能躲在暗处默默哭泣，不敢作声。
冰块，是电影中出现最多的形态。
小毕把苹果、枫叶冻进冰块里留住生命，这是儿童的天真。
祖父用冰块止痛、姑姑用冰块自慰，这是成人的欲望。
可是，被冰冻起来的生命会被成人摧毁，而慢慢融化的冰块，也只能缓解一时的痛苦和欲念。
孩子的视角跟成人世界的不堪，形成了最鲜明的对比。
看完电影，河马哥能感觉到，导演想要表达的东西有很多，但都点到为止、欲言又止。
唯一困扰的是，河马哥以后再也无法直视冰块了。
— END —
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