85后女演员她哭戏第一

这段哭戏，85后演员有能与之一战的吗。

这是豆瓣网友@cloudord 在看完她哭戏后的评价。

她是谁？

安藤樱

安藤樱是谁。

《小偷家族》松冈茉优（饰演小姨亚纪）说她，“让同时代女演员感到恐惧的存在”。

《百元之恋》男优新井浩文夸她：“日本现役女演员NO.1”。

姐姐安藤桃子（《0.5毫米》导演）更是惊叹——

樱是未确认的物体，未知的生命体，触不到边际的怪物，是阿米巴原虫。

而Sir，想不出更漂亮的话。

倒不如朴实点吧。

认识安藤樱，就是一个发现美，欣赏美，沉迷美的过程。

发现美

安藤樱美吗？

十有八九的人会说，不美。

高颧骨，眼距宽，眼型长而弯，不客气地说，这份皮相，有点不干净。

但也正因为这份“不干净”，让她没有一般“美女”利落的攻击感，她演温吞的、忍耐的、颓废的角色，无需化妆，站在那，就有十足的代入感。

跟许多人一样，Sir第一次认识这个名字，是从《百元之恋》开始。

片名听上去是一个少女的爱情故事？

你被骗了，故事一点也不粉红，百元，是女主角的“身价”，100块日元（折合人民币不过五六块）的恋爱，有什么浪漫可言？

安藤樱就是那个百元女孩。

她一出场，用亲妈的话说，都能闻到“一股阴沟味儿”。

驼背、佝偻。因为懒，头发枯黄而凌乱；因为穷，一天到晚套件破睡衣。

这是废柴的外型。

废柴的精神呢？

安藤樱准确抓住了那个特点——软。

一个真正的废柴是连自己都厌弃的。

她生气，一身肉哐当哐当，没走两步，扑街了。

她打架，哪有什么力量，只能抓到什么，就扔什么。

她对生活的放弃抵抗，已经废到连“性欲”都享受不了。

好不容易终于勾搭上喜欢很久男生，两人啪啪啪，但你看，哪有一点兴奋的快感。

全程零互动。

这是在做爱还是在交易。

但“丧”，只是她的前半段。

下半生，她要开始燃。

如何丑女大变身，演绎一个扶上墙的烂泥。

一般情况，要么靠造型，要么靠替身。

而安藤樱的“励志”，每一寸血肉都是自己生长的。

她把邋遢的头发剪掉，把臃肿的肥肉减掉，她腰板挺直了，脸也干净了。

最主要是，她的眼神。

完全不见过去生无可恋的颓丧和窝囊。

当她戴着拳套走在出场的过道，翻眼珠时那份“老娘不好惹”的犀利和凶狠，让每个对手（观众）都惊出冷汗。

Sir再放一个对比图。

现在动不动就夸“整容般的演技”。

呵呵，这才是。

为了这层蜕变，安藤樱当然没少折磨自己。

肥宅时，她把自己往丑里整，没有下限。不止增肥、还长毛。

一开始我会让身体上的各种毛长出来。然后我把头发弄得很像严重受损的样子。

为了演出一个像样的拳击手，她提前三个月接受拳击训练，增肥后减肥，10天内暴风瘦身。

还是对比照。

安藤樱每个角色都被磨得……完全看不出她的影子。

她有句名言，我不想成为演员，我只想成为角色（大意）。

Sir是这么理解这句话，在角色面前，没有自己。

这才有了《百元之恋》最后那场心碎又心动的哭戏。

这场戏足足两分多钟。

全程没正脸，只有声音和动作。

她把生命所有的力气都用在拳击，但最后还是输了比赛，结束，见到那个移情别恋的前男友。

咔嚓一下。

她的坚强有了裂缝。

哭声从嘤嘤嘤到呜呜呜，再到大喊。

动作呢。

被他牵着走，一边走，一边甩手，半推半就，最后，受不了就把头靠在对方肩膀。

然后又是嘤嘤嘤。

这一刻，她终于像个恋爱的女人。

因为她终于敢面对自己。

“我真的好想赢，就算赢一次也好。”

欣赏美

安藤樱美吗？

如果你看了《百元之恋》，你大概会半信半疑地承认，美。

安藤樱出身演艺世家。

外曾祖父是日本第29任总理大臣犬养毅，外祖父是前日本法务大臣、小说家犬养健。

全家都是名流，父亲是导演奥田瑛二，母亲是作家，姐姐安藤桃子是崭露头角的导演兼编剧。

从小安藤樱就跟着家人参加各地电影节。

但安藤樱没有被这种优厚冲昏头脑。

她自嘲丑女。

如果我跟别人说我想做这一行，一定会被周围的朋友嘲笑“丑女还想做演员，该不会是因为你父亲的缘故吧？”

20岁，安藤樱才银幕首秀。

在父亲执导、姐姐参与剧本创作的《长途漫步》演一个小配角。

3年后（2014年）才迎来演艺生涯第一个高光角色。

被“Cult片鬼才导演”园子温看中，出演《爱的曝光》的邪教少女古池。

谁也没想到，新人安藤樱能把一个复杂少女驾驭得那么好。

既纯情又噬血。

既青春又邪典。

安藤樱释放了她独特的魅惑美。

像蛇滑过你皮肤。

安藤樱演戏，从不拒绝大尺度。

《百元之恋》裸上身，《0.5毫米》跟老人厮磨，即使《小偷家族》，她也有露股戏（国内版被删）。

但，在这些戏中，你看到的不是色情，也不是性感。

更像底层对加诸于她们身上压力的反叛。

在Sir看来，安藤樱的床戏，也是哭戏。

Sir重点推荐《0.5毫米》。

在这部片，她的两场戏都跟老人有关。

一场是安藤樱演的护工躺在病重老人身边，被他猥琐狂亲；另一场则是她主动“抚慰”一位暴力老人。

因为尺度，Sir不方面多透露。

Sir只能说——

目之所及，毫无激情，全是阴郁。

其实安藤樱也会害羞。

拍《小偷家族》时，因为角色需要，她真空上阵，当时她刚生完孩子，奶水涨乳，需要随时去挤奶。

说着说着，她不太好意思，只能用手模仿表达。

安藤樱也有不想示人的部位。

她的屁股。

因为没怎么正视过自己的屁股，一旦露了，“就没有任何可以隐藏的了”。

说到这个不一样的“耻点”，她眼神又飘了。

但她最后还是“露”了。

说到这，不知那些声称“不能拍吻戏”，“不能拍裸戏”的明星们怎么想。

吻、裸，是重点么？

比起暴露内心，暴露身体不更容易。

如果你连自己的身体都遮遮掩掩，那你如何进入角色内心。

沉迷美

安藤樱美吗？

Sir看多了发现：她其实挺美的。

去年东京国际电影节上，安藤樱和苍井优、满岛光、宫崎葵一起被封为“日本银幕缪斯”。

画报上，颜值一点不输。

安藤樱的美不是惊艳。

是一种钻到你心里的平实。

就像《百元之恋》虽败犹荣的哭泣。

就像《宽松世代又如何》害羞又大胆的逼婚。

就像这篇文章开头提到的，那场毫无保留的哭戏。

说到哭戏，我们大概可以总结出以下几种。

一种是大宝贝式的，不想哭也哭不出来，所以只能借助外力。

一种是马景涛式的，想哭但不知道怎么哭，所以只能干嚎，像牲口一样的狂吼吸睛。

还有一种，是张曼玉的。

《甜蜜蜜》那场哭戏至今被津津乐道，就因为张曼玉在哭之前神来之笔地加上了一个笑。

这个笑是她看到死去的豹哥背上的米奇图案忍不住的。

她在笑什么呢？

笑豹哥的幼稚？笑自己的凄惨？还是对无情又残酷命运的释然。

我们不知道。

我们初看时觉得不适应，但后来想想，又准确无比。

陈可辛也承认差点把这个张曼玉最经典的镜头剪掉了。

回去剪片子时，才发现其实最好的还是第一条。

我差点在那个时候犯了个大错误，差点把张曼玉可能是电影生涯中最经典的一个镜头给剪掉了。

但安藤樱的哭戏，以上都不是。

她几乎未加任何技巧。

大音希声，大巧若拙。

《小偷家族》，安藤樱饰演母亲信代。

这是一个“脏兮兮”的底层人妇。出身单亲家庭，从小无爱，靠偷盗、养老金赖活着，直到有一天，捡回了一个4岁小女孩由里，慢慢有了爱……

但这场戏，警察发现了她们不合法的关系。

安藤樱的哭，是犹疑抵达自己。

前一秒信代还在镇定自若、冷酷无情地说着抛弃自己的母亲。

后一秒突然情绪崩塌。

捂着脸抹掉眼角不断涌出的泪，眨啊眨，半天说不出话，想要掩饰眼泪，不停地用手去抹，可抹得越凶，眼泪掉得越紧。

警察问她，“那两个（被收养）孩子是怎么称呼你呢”。

母亲？妈妈？

她其实都不是。

她尽了责任，但也没有名分。

合法的无情，合情的犯法。

《小偷家族》摘下戛纳金棕榈，因为“公平”，安藤樱失之影后。

但评委会主席，“大魔王”凯特·布兰切特跟导演是枝裕和坦白：

如果我们这些评委（演员）在今后展现了那样的哭戏，不用怀疑，那就是在模仿安藤樱。

|时长：2分52秒|

对于一个演员来说，这不是比奖项更大的褒扬。

今天的安藤樱，当然了不起。

可再回到开始那个问题。

为什么我们85后，没有一个安藤樱。

那Sir倒要问了。

我们的是枝裕和，我们的《小偷家族》，又在哪里？

《小偷家族》获得戛纳金棕榈后，是枝裕和曾受到日本文部科学省的邀请。

但是枝裕和拒绝了，他说：

“明明还有很多其他的重要的事情需要商议，却因这种私事占据会议时间、新闻版面和电视新闻的时间，感到心有不安。”

他要跟“公权力保持距离”。

反观我们。

哪一个导演敢学他。

哪一个市场能容得下安藤樱。

我们的85后女演员在干什么？

她们的好戏在哪里？

大幂幂致力于当烂片届的劳模，佳作寥寥；宋茜唱歌跳舞上综艺，哪都有她；就连拿过金马影后的周冬雨，也一直重复可爱刁蛮的爱情戏路……

我们不是没有安藤樱。

我们是封杀了自己的安藤樱。

想到这，我们要不要哭？

本文图片来自网络

编辑助理：鲁妮马拉糕

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