《演员的诞生》基本没有正常的剧本，这难道不是中国编剧真实水平的缩影？

《演员的诞生》这个节目，我们之前已经聊过好几次。说实话我很不喜欢这个节目，剧本烂，舞台丑，评审也很让我头大，甚至许多晋级的演员都让我觉得，并没有资格被称作演员。而最新一期节目里评审对郑昊的鞭挞，让我对这个节目的认知被刷新了，我第一次想带刀冲进摄影棚，当然我不能。于是我气的连发三条微博痛斥这档奇怪的节目。与其说是生气，不如说是我真的很心疼郑昊。

这一次郑昊接到的剧本又是《我的父亲母亲》相关的剧本。对又一次。这部经典已经被郑爽当着章子怡的面毁了一次，然后编剧又搞出了一个什么奇怪的后传让骆长余本尊郑昊来演。

郑昊从一开始就说有一些抵触，表情很复杂。换谁谁不抵触呢？他年少时演的那样一个经典的电影，被人搞出一个驴唇不对马嘴的后传，还非要让他演，他怎么可能做到不别扭？

再碰上欧阳娜娜这种谁也教不会对演戏基本可以放弃的对手，怎么演？

郑昊发现这个剧本很抓马以后决定动手改，他说这个剧本出现了很多不合理的事情，那演员的功能就是让它合理化。郑昊真的太善良了，以这个节目编剧的水平，世界上最伟大的演员都没办法在这个节目里让剧情合理化。

结果高潮就来了。表演结束后进入评委点评阶段，评审团竟然生气了。首先是刘天池，说郑昊有点排斥这个东西，于是他动手做了许多调整，整个表演就是由他在控制。

我觉得刘天池老师不高兴的点可能不在于郑昊在控制这一段的排练，而是她被郑昊质疑她教的东西是错的。很伤自尊。

然后欢瑞世纪的副总裁（呵呵）开始了他的表演。他说郑昊把这个年龄的欧阳娜娜当成了现在阅历的章子怡，没能做一个好前辈，没有做到好的传承。总之，郑昊戏霸。

说实话我看到这儿的时候真的生气了。真的很滑稽，因为欧阳娜娜弱，所以郑昊有十分的演技就只能表现三分？只因为郑昊是前辈？得传承？什么逻辑？而且我第一次知道演技这种东西是要跟阅历、年龄挂钩的。虽然这个剧本扯淡，但是这个剧本没有要求这个年纪的欧阳娜娜演章子怡这个年纪的女性，对吗？这个剧本考验她的阅历吗？

硬扯年纪的话，我也扯一扯。《房间》这个电影应该很多人看过，一个母亲被囚禁在一个小房子里，在这个小房子里她生下了一个小孩，小孩以为这个房间就是全世界，获救之后小孩和母亲都用了很大的力气适应全新的世界。

小演员出演这部高难度的电影的时候才九岁，但他凭惊人的演技获得了许多很有分量的奖项和提名。

还要扯年纪吗？

然后《战狼》（呵呵）的编剧表示，欧阳娜娜年纪小，她需要一个老戏骨来带，才能展现出比平时好的演技。郑昊欠欧阳娜娜什么吗？他有义务帮一位怎么教都教不会的年轻演员找到状态吗？并且郑昊在整个排练的过程中，难道不是一直在教欧阳娜娜吗？

又一位编剧说，郑昊通过改戏把所有的聚光点都放在了他身上，为了自己而改戏，很自私。这位编剧，请大声的跟我念，这个本子的名字叫做：《我的父亲》。谁是主角？父亲。郑昊不用改戏，他就是这个片段的戏眼和中心。让欧阳娜娜站c位，她站的稳吗？

宋丹丹看不下去小声对章子怡讲，他知道这个东西很难受，但不能因为他难受就说他是戏霸，这有点欺负人。

然后宋丹丹把和章子怡小声说的话又向郑昊转述了一遍，她提到了症结，她说这个本子没法演，你就会想办法改。

张国立也说，就这么一段戏就能把戏霸这种帽子扣在一个演员头上，太过了。

我看着郑昊站在台上稳如泰山，一身正气，接受着这些奇怪的指责，我真的心疼他。这个节目在糟蹋人，糟蹋经典。我不理解为什么这个节目为什么要这样折磨他，乱改他心里最好的那一个经典，还非要让他演，给他配了一个没有任何悬念会毁掉整个片段的对手，然后还要骂他是戏霸。但除了宋丹丹和张国立，没有人发现是剧本的问题而不是郑昊的问题。我请写了这个本子的编剧，你壮壮胆把你写的这个东西送去给张艺谋看，你看看张艺谋打不打你。

 

剧本一直是《演员的诞生》最大的问题。从第一期开播到现在，只有一个剧本让我觉得还不错。我从第一期往后捋。郑爽那个《我的父亲母亲》就不说了，那个剧本已经算是正常的了，演不好全怪郑爽。《亲爱的》的改编剧本让我觉得特别不舒服。原版处理的简单但又让人觉得很难受。李红琴偷偷去看孩子，被孩子生父发现，她不敢多提要求，只是嘱咐了一句别给孩子吃桃，会过敏。

田文军听罢赶紧转头走，抹了抹眼泪，他跟李红琴说顶多做到不恨她就到头了，但李红琴又是真的爱孩子，他能埋怨谁呢？都不容易。

简简单单一个小片段情绪就很饱满。但是到了《演员的诞生》，半分钟的戏被抻成了十分钟，李红琴和田文军的对话变成了李红琴和卢晓娟，甚至卢晓娟变成了目露凶光的悍妇。这样的改动多熟悉，就是国内各种翻拍剧的套路，几句话就能说清楚的事儿非得绕来绕去说个没完。于是黄璐和刘芸一直在重复一个事儿：黄璐说我就看一眼孩子，求求你了。

刘芸说：不行。

来来回回也就五六遍吧，最后竟然成了俩人扯孩子。拉大锯扯大锯姥姥家唱大戏。

李红琴这个角色也特别不合理了，她竟然跟卢晓娟说孩子叫她妈妈她好开心？？？你真的很嚣张啊，当着孩子亲妈面说这种话。

于正还说黄璐的表演跟赵薇太相似了。哪相似？赵薇版的李红琴会这么嚣张的讲述当妈的快感？

《绣春刀》更可怕。俩人都处在精分的状态，前一秒还在向对方求饶，后一秒直接夺过刀就要攮死对方。这个剧本到底想表达什么？两个精分吵架？

我知道这两个人演技都好，但是这种剧本只能让俩人的情绪一直怼在天灵盖，一直疯，我作为观众看这样的表演一点都不享受。

 

车晓和周云鹏这段《我的前半生》更可怕，前半段走搞笑路线，但包袱都抖得莫名其妙。

俩人的台词也都特别水。原著里温文尔雅的华侨爷爷变成了耍宝老头儿，除了搞笑没有任何存在的意义。

辛芷蕾和舒畅这段就更过分了，说是《金枝欲孽》，但其实就是《甄嬛传》里的颂芝侍寝后回寝宫见华妃，当观众是瞎的吗？

于月仙和陈小纭的《唐山大地震》终于没有很抓马，但我当年看《唐山大地震》就觉得很尴尬，感觉情绪都是强行灌给我的。感觉每一句台词后面都有一个括号，括号里写着“不哭不是中国人”。我看这一段还是这个感觉，宋丹丹说出了我的想法。她说这个片段不符合戏剧审美，苦情的地方要点到为止，然后往其他方向走，一直苦情的话观众痛苦，演员也痛苦。

唯一一个让我觉得还不错的是杨玏和王亮演的《半路兄弟》，但俩人在台上突然打起架还打了半天我有点被惊呆。这不算毛病，算我吹毛求疵。

后来张国立介绍这一段不是编剧给的剧本，是他们根据自己的亲身经历改编的片段。你看吧，只要不是这个节目的编剧写，加上演员的真情实感，一切都正常了。

我知道这个节目是来评演技的，但演技这个东西从来也不能跟剧本割裂开来。让好演员和烂剧本相遇是一种浪费，一种糟蹋。为此宋丹丹和章子怡在节目里也有一来二去的交流。宋丹丹在点评《唐山大地震》的时候把重点放在了剧本的不合理上，章子怡表示这就像考试，老师给你一个命题你就要演，这几位演员让我们看到了更多的可能性。

宋丹丹不赞同，她说干嘛一定要演这样的戏？不是这样的戏才能看出演技。

章子怡说但很多演员你给他这样的戏他也演不出来。

张国立也说，这个段落叫干拔，特别难受。

我真的感谢宋丹丹老师和张国立老师。因为他们真的认识到一个剧本对演员的重要性。一个烂剧本能激发的只有演员浅显的情绪的表达，但一个好剧本能让观众走心。而《演员的诞生》的剧本，已经烂到演员没法正常的情绪表达，所有人都是疯的。

同时我觉得最可怕的事情是，坐在评审团的都是当今我国大热剧的编剧、制片人，但他们没有一个人对这个节目里的剧本提出质疑，他们的忽略让我觉得，他们默认这种剧本是合理的。我在这个节目里看见了中国电视剧圈的缩影，他们糟蹋郑昊的全过程，就是电视剧圈毁掉好演员的过程。

这个节目我们不会再写了，因为我不会再看，我越看越觉得悲伤，越看越觉得愤怒。他们让我认清了一个事实，只要评审团的那些人和这个节目的编剧团队还做的稳当，中国电视剧圈就没有救。

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