这个惨无人道的故事，发生在中国

抗战，本应该是我们国人最能拍好，也最该拍好的一种题材。

但是，在“手撕鬼子”“裤裆藏雷”等剧情的轰炸下，抗战题材逐渐走向一种“怼天怼地”的困局。

还记得小时候学校组织观看的那些抗战电影，部部都是经典。

战争的残酷、日本人的罪恶、中国人的英勇、普通老百姓的悲哀……都是从那些电影中感知到的。

这其中，《紫日》最让我难忘。

和其它大格局、大场面的抗战片不同，《紫日》的三个主角都是被战争裹挟的普普通通的凡人。

也没有对伟大光正的大力弘扬，《紫日》所引发的对战争、对国家、对个人的思考都是朴朴素素的。

三位主角，一位是忠厚老实的中国农民，杨玉福（富大龙 饰）。

一位是英姿飒爽的苏联女军医，娜佳（安娜•捷尼拉洛娃 饰）。

一位清纯的14岁日本少女，秋叶子（前田知惠  饰）。

其中，富大龙是我特别喜欢的一位男演员。

《走西口》中的梁满囤、《天狗》中的退伍军人、《大秦帝国》系列中的秦惠文王嬴驷……他塑造过好多经典的角色。

但是，生活中的他又被成为国内最低调的影帝。

在浮躁的娱乐圈一直坚守自我，沉下心来拍出好戏，在他身上，我看到了什么才叫一个“演员”。

在《紫日》中，他的表演再次无可挑剔。

本是老实本分的普通农民，家中突闯进鬼子杀了他的老母亲。

他声嘶力竭，破口大骂。

后被抓进集中营，和一众无辜的百姓一起站在墙壁前，被日本人疯狂扫射。

他倒在地上，又挣扎着站了起来。

眼睛死死的盯着前方的扛枪的日本人，已是无畏无惧。

但是，他没死。

苏联人攻打日本军营，顺带手刚好救下他。

惊魂未定，一片茫然，刚开始他也分不清对方是好是坏。

反正叽里咕噜的说话，他也听不懂。

后来，苏联兵扔给了他一双鞋，他开始明白这些人不会杀他。

坐着苏联人的车，周围一群外国人，广播里放着听不懂的语言。

他又是茫然，直到广播里的汉语传来，他突然清醒。

“朱德总司令宣布立即进入全面反攻，

最后战胜日本侵略者的时刻已经到来”。

就算再没文化，此时此刻，他也知道一切开始变好了。

从迷茫到惊喜，没有太夸张的表情，富大龙的表演丝丝入扣。

影片中的故事，就发生在日军即将投降，战争胜利的前夕。

杨玉福刚被苏联兵所救，就又跟着苏联兵误闯进了日军的兵营。

两方开火，杨玉福和两位苏联兵在慌乱中摔下了山坡，滚进了丛林。

再醒来，已经分不清方向，看不到人影了。

最开始，苏联男兵不想带着杨玉福走，看不到尽头的山林，带着他只能是拖累。

但是娜佳坚持，不带他他可就死定了。

于是，杨玉福就跟着这俩苏联兵，一边躲开追踪的日本人，一边在大丛林中找到出口。

没多久，就遇到了和日军走散了的秋叶子。

看着苏联兵闯进来，秋叶子姐姐吞药自尽，只剩下秋叶子害怕的大哭。

又是娜佳，以带路为由在苏联男兵手下救了秋叶子一命。

毕竟秋叶子也才14岁，还是个孩子。

但是，他们都低谷了秋叶子。

三四岁就开始被军国主义思想洗脑的她，见到敌人就杀已经成了她的潜意识。

将一众人等带去地雷区，直接炸死了苏联男兵。

娜佳愤怒的开枪威胁秋叶子在前踩地雷，但最终还是没有狠心杀了她。

后来，秋叶子又试图通过大喊大叫去吸引周围的日军。

如果不是杨玉福死死的按着她，可能就难逃这一劫。

刚开始的秋叶子真是让人喜欢不起来，几次都恨的人牙痒痒。

娜佳几次尝试，可看着秋叶子那张单纯的脸，还是无法下得去手。

最后娜佳把刀给了杨玉福。

杨玉福想着老母亲惨死的画面，大口吸气，狠狠咬牙，下了杀掉她的决心。

终于还是泪流满面的放下了刀。

大兴安岭的秋天，天是蓝的，风是柔的，触目都是金黄的树叶，美景如画。

置于其中的人，好像都从战争中短暂抽身了出来，重归“人”本身。

即便是一个想置自己于死地的日本人，即便有千百种杀了她的理由。

但在她14岁的年纪面前，还是起了恻隐之心。

不仅没有杀了她，还在她落入沼泽的时候，救了她。

虽然二人依旧防着她，却也从来没有丢下她，带着她一路前行。

当日军的追杀没了踪迹，大自然成了他们唯一的敌人。

迷失方向，野兽威胁，饥饿折磨……他们必须抱团，才能活下去。

这个过程中，几个人的了解也在逐渐增多。

秋叶子的母亲和姐姐早已死亡，父亲和青梅竹马的小情人都被送上了战场。

从小受军国主义思想洗脑，但军国主义思想也在害得她家破人亡。

虽然时时不忘要杀“敌人”，但当杨玉福和娜佳真落在她手的时候，她也没下得去手。

军国主义思想已经根深蒂固，但好在，她也没失去人性的善良。

骨子里，她只是个14岁的天真的孩子。

看见野花，要摘来编花环，看见河水，要和娜佳打水仗。

娜佳，枪不离身的苏联女少尉，战场上英勇堪比男儿。

但是，没人处也要洗个头发，照照镜子，是个爱美的普通女人。

杨玉福，忠厚的农民一个，连枪都不会开。

但是当三人在丛林中找出口时，却逐渐成为三人中的主心骨。

危险来时，不放弃任何一个；有争执时，不屈从任何一个。

这个大字不识的农民，有情有义，有勇有谋，铮铮铁骨，是个地地道道的中国爷们儿。

大兴安岭的风景如诗，三个人的结伴之行如梦。

不同国家、不同立场、各有各的伤痛，各有各的困惑。

三个人放下仇恨，在这场残酷的战争中，成了生死与共的朋友。

天空飞过的直升机越来越少，战争好像真的离他们越来越远了。

但是，战争并没有放过他们。

等走出丛林，他们又回到了当初逃跑失散的地方。

苏联车还停在原地，日本军营却一片狼藉，不见一人踪影。

娜佳打开车上的收音机：

“朕深鉴于世界大势及日本帝国现状，决定采取非常措施，收拾时局，

转告全体国民，日本政府愿意接受中国、美国、英国、苏联联合公告。

无条件投降！”

战争结束了。

娜佳高兴的脱去衣服，在河水中全裸游泳。

脱去军装，脱去假小子的伪装，从此她还是那个爱美的女人。

杨玉福坐在河边，有一搭没一搭的编织着花环。

“都过去了？这就都过去了？”

“把人活活的给挑了，挑了啊……”

继而转头看着秋叶子，从哽咽到愤怒，再到声嘶力竭。

“你们凭什么杀人？”

“你们凭什么到我们这儿杀人？！”

短短两个问句，比什么大道理都更有力量。

这一幕，从小学时候第一次看这部电影，一直都存在我记忆里，记忆犹新。

秋叶子此前曾想骗着杨玉福和娜佳去鬼子军营投降。

但现在，杨玉福说的好：

“老子是爷们儿，中国的爷们儿，明白吗？

现在是你们向我们投降啦，知道吗？”

这让秋叶子很困惑，从出生到现在，她的世界观受到了毁灭性的打击。

“我不明白，我不知道！

他们叫我们去杀人，杀人，可最后是大家来杀我们！

骗子，他们都是骗子”。

这次对话，彻底改变了秋叶子的心性。

她开始知道自己的荒谬，开始知道自己民族的罪恶，开始对杨玉福说“对不起”。

战争结束了，和平来了，她梦想着回去和青梅竹马的小情人重逢。

杨玉福哼起了小曲儿。

娜佳对着汽车上的镜子照了又照。

秋叶子欢快的跑着，采了一大把野花。

但是，远方居然又传来了枪炮声。

三人跑过去一看，被眼前的一幕震惊了，一群日本军人驱赶着一群日本的老幼妇孺。

军人们割腹、饮枪，纷纷忙着自杀来成全那虚幻的“忠义”。

也不忘将枪对着无辜的幼童和老人，拉起他们一起送命。

战争是结束了，但这群人心里的疯狂和邪恶并没有停止。

目睹此情此景，秋叶子冲了过去。

穿着校服的少女，手里握着一捧野花，开心的大喊：

“战争已经结束了，不用去死了，我们可以回家啦！

然后，手中野花散落一地。

她倒在了地上，死在了同胞的枪下。

至死都睁着眼睛，不明白自己活的这14年，经历的这些到底是为什么。

我喜欢这部电影，便在于导演冯小宁对战争的关注对着“人”身上。

普通人在战争中所受到的伤害和扭曲与大自然前的坦荡与醒悟形成对比。

战火硝烟与风景如画的大兴安岭形成对比。

这种对比极大的放大了人性，也解释了人性。

战争，无论对任何一个国家，都是残酷的。

即便是罪恶如日本，也有一大群无辜的普通老百姓丧命。

而战争片的意义，在让我们铭记历史的同时，更是让我们珍视和平。

为了这来之不易的和平，《紫日》推荐给大家以铭记过去。

— END —

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