这种电影，全中国只有他能拍

横扫各类国际奖项，先后7次入围戛纳主竞赛单元。

他是华语影坛真正的大师——

侯孝贤。

这位导演的电影，有的人嫌闷，有的人觉得特别有味道。

他的风格，在今天这部电影里发挥到了极致。

《海上花》

电影改编自张爱玲翻译的小说《海上花列传》。

清末，一段上海十里洋场中的妓院生活。

娼妓和嫖客之间的家长里短、分分合合，整个故事很真切、很有家常味儿。

原本就琐碎的小说，碰上了侯孝贤这个超级写实的导演，拍出来的电影自然比白开水还清淡。

所以，如果你想要看什么高潮迭起的故事，这个片子可能并不是个好选择。

它最大的吸引力不在于戏剧化，而在于真实。

通过性格鲜明的人物和复杂的情感牵扯，还原了那个时代的一角。

汇集在一方妓院里的人，有妓者，有客人。

客人们来这儿，大多为了面子、金钱、玩乐。

可偏偏有一个男人，为了寻真情而来。

梁朝伟扮演的王莲生，是一个深情的旧时代中年男人。

他爱上了一个妓者，最终却遭到背叛。

梁朝伟总是很适合演这种深情的人。

你看他的笑。

他的每一个笑，都是细心设计过的，让这个痴情的人更加立体。

这是不以为然的笑。

心里不认同你的说法，但还是礼貌性地笑着。

酒桌上，一群男人谈起了一对儿情人，嘲笑他们在风月场所还谈真心。

而王莲生是个相信真情的主儿，自然不会认同这群人的说法。

但碍于人情，他还是不好摆臭脸。

这是发自内心的笑。

片子里唯一一次放开些的笑。

他和妓者刚刚和好，感情似乎又深了一点儿。

也只有这个女人说话，能逗得他真心发笑。

除了客人，这里还有妓者。

妓者们卖艺不卖身，琴棋书画总要有几样拿手的。

她们跟我们印象中的传统女子不太像，很多时候反而更有性格。

其中那么多女子，我只喜欢刘嘉玲扮演的周双珠。

在片子里，她梳了髻穿上蓝紫色大褂，内敛、沉稳、看淡世事。

这是一个家长式的角色，各种矛盾都需要她出面解决。

院子里的姑娘恨客人薄情寡义，要逼着客人一起死。

她发现了，先是一句话骂醒姑娘。

等姑娘冷静了，她再从中调停。

一边让姑娘另嫁他人，另一边让客人给姑娘出彩礼钱。

既帮姑娘安排了安稳的下半生，也帮客人解决了麻烦。

刘嘉玲本人就有一种大气通透的感觉，演起周双珠更是得心应手。

单说酒桌上的仪态，就很符合人物设定。

别的女人，有的过于羞怯，有的过于慵懒。

只有她，拿捏得恰到好处，慢慢地摇扇、斟酒，闲庭信步。

点起水烟来，也很随意自然。

不当回事儿，闲闲地拿起来吹灭，只是一个不经大脑的动作。

就像是她的处世态度，通透练达，不卑不亢。

和双珠完全不同，李嘉欣扮演的黄翠凤点起水烟来，用力得狠。

急促地甩几下，想快点弄灭。

就像她的性格，火气大。

黄翠凤的脾气是真暴，动起真格的来谁都不放在眼里。

别的妓者，都只有被老板欺负的份儿。

可她不仅从来没受过欺负，还能反过来怼老板。

李嘉欣的长相偏美艳，和黄翠凤的霸道蛇蝎倒有几分相合。

她的演技在一众戏骨中并不出彩，但好在自身气质和角色有些相似。

片子里有一场戏，李嘉欣和老板起了争执。

老板在一旁数落她的不是，她自顾自地点烟、摆弄东西。

听得不耐烦了，就皱着眉回怼几句。

这些随意的语言动作，把这个人谁都不放在眼里的傲气劲儿活生生演了出来。

片子的真实感，不仅在于这些形形色色的人物，还在于镜头和画面。

全片三四十个长镜头，不紧不慢地讲着故事。

镜头下的人物走来走去，但是摄像机就是不动。

但就是这种不动，能给人一种和演员置身于同一个空间的感觉。

就像这个妓者使性子的情节。

几分钟下来，你会感觉自己就坐在旁边，看着这两个人说话。

画面更是一股子晚清时代的味道。

那个年代，照明只有煤油灯，侯孝贤就不要打光，不要滤镜，只用几盏煤油灯来充当光源。

他说，这样才是写实的光，有很多影子。

屏幕里黄油油的光照着人脸，反而有种属于东方的含蓄，柔和、暧昧。

各种首饰、衣服、家具，都是满满的古典风。

从玉簪子到长褂再到蒲扇、字画，都和那个年代相符。

这些物件出现在屏幕里，真实感就这么来了。

当然，这部电影也有缺陷，演员们的上海话普遍说得不怎么好，缺了点旧上海的味道。

但尽管不完美，它已经算是一部上乘之作了。

这样一个讲述妓院琐碎日子的片子，乍看没什么了不起。

实际上，那些人、事、情都很耐人寻味。

往小了说，能从中看出来各种有意思的价值观和处世态度。

往大了说，是一个时代的剪影。

这种生活化的电影，反而更有滋味儿。

 

— END —

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