一个夜晚，四场床戏，窥视下班后的夜生活

那晚看完《江湖儿女》，我突然想起它。

或者说，它有《江湖儿女》的影子。

现代社会，大部分都有着“朝九晚五”工作时间。

那么“晚五朝九”，下班后你通常会做些什么？

《五到九》

少年民工紧衣缩食，拼命工作，只为和应召女共度良宵。

斯文男教师在山顶一边与妻子通电话，一边与情人幽会缠绵。

电影院午夜场的放映员，从不可言说的屏幕前穿过，去维护自己心中的正义。

电影男女主角因戏生情，在导演丈夫面前假戏真做。

四个没有关系的故事，或暴力血腥，或情色迷离。

但却以碎片的方式，拼凑折射出江湖一隅。

服装加工厂的小哥，每天面对的都是轰鸣的机器，与千篇一律的工作。

无趣且疲惫，还总是被工头训斥。

他每天唯一的盼头就是躲在厕所给与自己不错的应召女打个电话。

之前自己没有钱，领过薪水后的他，打算好好包她一夜。

自己挣钱不易，但给她付账时却从不含糊，甚至连找的五十块钱都不要。

来到女人住处后，望着鼓鼓囊囊的行李箱，才知道她马上就要离开。

从乡下农村，小城镇涌向大城市的人。

有多少人，就有多少不甘与心酸。

一二线容不下肉体，三四线容不下灵魂。

小哥不管那么多，把一张张一百块拍在桌子上。

将他一直尊重顺从的姐姐，推倒在床：我现在是客人，你就必须得服务我。

女人甩了他一巴掌，在冷漠的水泥丛林中，她把小哥当做弟弟，算是半个心里人。

她明白小哥的心情，但不能让肉欲玷污了这份感情。

她把钱帮小哥重新包好，塞在他手里，离开了。

二人多是无奈与酸楚。

戴着眼镜的公务员开车载年轻女人来到山顶，望着这座城市的灯火阑珊，他们开始自己的翻云覆雨。

在一切都结束后，女人提出了分手。

他有家有室，她跟了他几年，也知道他不会给自己名分。

她等不起了，寻找到了新的恋人，努力放下自己依旧深爱的男人。

在沉默许久后，男人用一首歌谣代替自己的心境：愁绪如何自控，悲哀都一样同，情意如能互通，相分不必相送。

二人多是不甘与释然。

《江湖儿女》中，风光不在的郭斌毅然决然的“抛弃”巧巧。

巧巧混吃混喝，坑蒙拐骗，一步步地站稳脚跟，她当然恨。

爱一个人不需要理由，甚至不需要自尊，所以巧巧爱得卑微且执着。

但承受一个人的爱需要，需要与之相配的理由与尊严。

之前郭斌呼风唤雨做老大时，他认为自己配得上巧巧，风光权利虽是一时，但他沉醉于此。

当所有让他骄傲的东西离他而去后，他被尊严逼着不得已放弃她。

男人是理性动物，可以因利弊抑制欲望。

女人是感性动物，可以因爱情不顾一切。

相对且相依，忘我又煎熬。

但最后，郭斌还是拄着拐杖走了，女人可能都觉得他愚蠢又悲哀。

但男人却都能理解他的选择，爱情对女人的重要性和面子对男人的重要性几乎相等。

女人为爱可以付出一切，男人为面子同样在所不惜。

都是被情感裹挟，同性间会叹是伟大，异性间会叹是愚蠢。

如此看来，我们同样悲哀。

本片中的男人可能真的爱她，但是因工作的关系，他要考虑到影响。

四个故事，共同发生在一个夜晚，世界杯半决赛，巴西对战德国（应该是2014年的“巴西惨败”）

男人开车送女人回家还无力的挽回一句：要是德国真的赢了，我们就不要分手。

很多人不看好德国，德国也真赢了。

我想女人不会再回去找他。

一个男人阻止流氓渔民的暴力讨债，将钱送给找自己借钱的应召女郎。

他回到自己工作的电影院，从充满情色的屏幕前穿过，来到放映室。

等待他的是帮派的成员与讨债人，他奉行自己的道义，将势力压人的他们打翻在地。

应召女来找他，用调侃的方式传达了感谢。

本片一共分为四个故事，发生在四个国家。

分别是下午五点的中国工厂，晚上九点的新加坡山顶，凌晨一点的日本近俄渔村，凌晨三点的泰国天台剧组。

它们折射出的是中国底层边缘人物的生存；新加坡人的婚外情与阶级壁垒。

日本人与俄国人的争端，讨领土的债，以及泰国假借科幻之谎，暗喻军政府的全面控制。

四个故事各自有各自的心绪与情感，这些镜头像是各自的社会现实剪影，可以略微窥探到所谓的江湖。

情深义重是江湖，人走茶凉也是江湖。

一代人有一代人的江湖。

我们这代人的江湖，有最横流的欲望，和最稀薄的情义。

鱼龙混杂，身不由己。

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