100多人被吓出影院，他的电影，从来没有尺度可言

今天这部电影，颇具争议。

五月份在戛纳展映的时候，有100多媒体记者直接中途离场，痛骂“变态”“恶心”“反人类”。

而剩下的观众则在看完电影后，怒赞不止，起立鼓掌长达6分钟。

有人爱，有人恨，有人唾弃，有人珍爱。

无论怎样，这部电影注定留名影史。

《此房是我造》

导演拉斯·冯·提尔。

有人说他是反人类的精神病患者，也有人说他是沉溺于电影艺术的天才。

他的作品，从来没有尺度可言，无不在挑战着观众的底线。

《狗镇》中妮可·基德曼屠杀全村；《女性瘾者》赤裸裸的大谈性爱。

这次，他在《此房是我造》中讲述了一个连环杀人狂的故事。

开篇，杀人犯杰克（马特·狄龙饰）和一个叫做维吉的男人在对话。

杰克一边和维吉讲述自己杀人的过程，一边和维吉论证自己杀人的愉悦感。

而一场惊世骇俗的连环杀人案，便在这二人的对话中浮出水面。

杰克第一次杀人，十分偶然。

他在偏僻的路上帮助一个车子出故障的女人，女人上车后开玩笑问他是不是连环杀人犯。

杰克没做他想，但这女人啰啰嗦嗦，实在烦人。

杰克受不了她的聒噪，一把千斤顶直接砸到了她的脸上。

女人死了，杰克第一次感觉到了极度的愉悦感。

生活中，他是一个工程师，人生的终极目标便是建造出理想的房子。

此外，他还是重度洁癖和强迫症患者，追求完美的生活秩序。

经由这第一次杀人，他发现杀人可以达到另一种形式的“完美”。

从此便一发不可收拾，成了手握六七十人命案的连环杀人犯。

他挑选死亡的对象，全看心情。

曾闯进妇人家中将其勒死，也曾在大街上随机开车撞死行人。

每杀一个人，他都会将尸体带回仓库，摆出各种造型，拍出自己满意的照片。

如果照片不够让人满意，他要么用动物剥制术进行尸体再加工，要么再次杀人进行重拍。

他甚至还为了测验一颗子弹可以杀死几个人，将男人们压制在一起，进行枪决。

一次，他带着一位女伴和她的两个儿子外出野餐。

一开始，气氛其乐融融，他教女伴的儿子打猎，女伴在旁欣赏的看着他。

但是没过多久，他就露出了嗜血的本性。

他站在高台上，像打猎一般的扛着枪寻找女伴和孩子，把他们当成了猎物。

母亲带着两个儿子东躲西藏，大气都不敢喘。

但还是没能躲过他的杀手，两个孩子和一个母亲被他接连枪杀。

末了，还在地上摆出他最满意的造型。

整个过程极其残忍，完全是在挑战着生理和道德的底线。

许多让人不适的情节，河马哥都是捂着眼睛看完的。

而他杀害女朋友的过程，更是看的我毛骨悚然。

杰克自称，他是爱女友的。

为了让她开心，他甚至假装深情的说出连绵的情话。

但是，当她说不出建筑师和工程师的实质区别时，他愤怒了。

即便这个女人有着多么傲人的胸部，他还是无法忍受她的愚蠢。

最终，他活生生割下了她的胸部，杀死了她。

如果说杀害母亲和孩子的画面，让人难以接受的对道德的挑战。

那么，杀害女友的过程，则是一种死亡之前的无力感。

杀心已起的时候，他告诉女友自己其实是个连环杀人犯。

女友一开始不相信，但碍于他神色异常，还是冲出门外告诉了警察。

但是，警察的反应呢？

警察以为这是小情侣喝醉了酒吵架，就把女友劝回去了。

女友回去之后，迎接她的便是死亡。

杰克甚至给了她开窗放声求救的机会，但整个社区，无人回应。

极端的绝望更加深了死亡的恐惧，整个过程，简直丧心病狂。

警察，在杰克的犯案过程中，全程缺席。

杰克把受害人的车藏在山林里，山林旁的小溪刚好是两个镇的分界线。

于是，两个镇的警察即便发现了车，也都会认为是对方的职责，谁也不会去追究。

其实，杰克是希望警察能够发现自己的线索的。

他享受杀人的乐趣，也渴望被追逐的过程。

因为洁癖，他曾开车拖着尸体行进千里。

但却天降大雨，将路上的血迹冲刷的干干净净。

他曾将女友被割下的胸部放到警车上。

也曾把女友的另一只胸部当做钱包招摇过市。

但是，没有任何一个人查到他的身上。

如果仅仅是血腥暴力无下限的杀人过程呈现，倒也不至于让人如坐针毡。

影片丧心病狂的地方在于，它深入探究了杰克杀人的缘由，展现了一种纳粹式的变态。

在杰克和维吉的对话中，各种建筑艺术、油画、哲学理论、历史影像接连出现。

他们甚至还讨论了：

制造红酒的三种方法，如何有效防腐；

战斗机报警器的真正作用；

伟大历史人物在社会发展中的作用；

物种剔除，人类狩猎的根源和仪式感。

如果没有一定的文化水平，可能很难get到杰克的维吉对话的精髓。

但从始至终，杰克对于那些被自己杀害的人，没有一丝一毫的歉疚。

对于自己的杀戮行为，他也没有一丝一毫的悔意。

因为在他心中，他的所作所为都是一种腐蚀之美，都是艺术。

物竞天择，老虎生来是要吃掉绵羊的。

绵羊的死亡天经地义，自己还会因为它的死亡而创造出艺术。

从杀戮中汲取灵感，杰克一直在创作真正具有艺术感的房子。

因此，绵羊也算死得其所，在神圣的艺术中得到永生。

而最终，杰克也建造出了自己理想中的房子。

由死尸堆砌而成，散发着嗜血的气息，骇人，阴鸷。

而这座房子，最终也成了杰克的死亡之地。

如果影片结尾，杰克依旧逍遥法外，很显然说不过去。

于是，拉斯·冯·提尔设计让杰克堕入地狱。

而在全片和他对话的维吉，便是来自地狱的使者。

拉斯·冯·提尔对地狱进行了放飞自我的想象，一层层往下走，一步步踏入炼狱。

很吸睛，但也很轻描淡写。

杰克从始至终没有忏悔，唯一的一滴眼泪留给了对童年时光的怀念。

这也很容易看出，拉斯·冯·提尔本人对杰克的结局设定，并非出于本心。

“电影界撒旦”的称号，拉斯·冯·提尔绝非是徒有虚名。

看这部电影的过程，河马哥几次想要关掉屏幕，但又强忍不适看了下去。

拉斯·冯·提尔确是天才，无论是电影语言还是对艺术的探讨，都达到了一定的高度。

但是，反道德，反人类的呈现，又足以赶走许多观众。

至少，在这里，河马哥真心建议未满18岁最好不要观看。

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