豆瓣8.0，别只顾着舔她的脸

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文章转自吐槽电影院

提到“推理”和“日本”，你们会想到什么。

岛田庄司？东野圭吾？还是某位死神小学生？

扒叔心中，能够封神的是这位——

日本“推理小说之父”、本格派推理创始人：江户川乱步。

同是推理小说，江户川乱步的作品风格却与欧美大不相同。

他的著作中，同样具有传统推理小说扑朔迷离与逻辑严密的一面。可给人印象更深的，却是字里行间挥之不去的，妖异怪诞、诡谲浪漫的氛围。

以至于多年过去，仍能在与推理有关的各式日本文学、电影乃至动漫作品中，看到江户川乱步的影子。

但很遗憾的是，也正因为萦绕在其作品中的个人风格过于浓烈且抽象，由此而生的改编作品通常也难以完美还原原作的氛围，不是沦为平庸的推理作品，就是太过刻意，成为博眼球的猎奇之作。

失望过太多次，没想到，最近居然让我找到这一部——

《江户川乱步短篇集3》

仅仅一张海报，就俘获我的芳心。

海报上这位肤白貌美，妖冶美丽的女性，正是《阿势登场》中的恶女主角：阿势。

谎称要探望父亲的她，从清晨便开始精心打扮。

病弱的丈夫格太郎深知妻子只是以此为借口与情人们偷情，却也只能隔着栏杆窥伺她曼妙的倩影。

但即使是这样，也无法下定决心与阿势离婚，格太郎就是这样深情而怯懦的（老实）人。

只要阿势肯在回来后给予施舍般的爱意，便心满意足。

寂寞的他，这一天被孩子们的嬉闹声感染，与孩子一起玩起了捉迷藏游戏。

然而，格太郎是多么不幸的人啊，竟然在躲入衣箱时，将自己困在了箱中。

叫天不应，叫地不灵。

万幸，在最绝望的时刻，阿势回家了。

注意到房间内异样声响的她，轻而易举地打开扣紧的衣箱，看到了惊慌失措的丈夫。

惊不惊喜，激不激动？

格太郎内心甚至暗想，就算阿势再多出去与人私会几次，也值了啊！

然而下一秒，他从天堂跌入地狱。

阿势骤然松手，再度将丈夫关回黑暗之中。

这一回，格太郎再也逃不脱了……

在将一瞬的恶意践行后，阿势自己都感到恐惧与后怕。

但她也不敢再打开衣箱，面对已经了解自己本性的丈夫。

从箱门再度关上的那一刻起，大局已定。

警方到达时，阿势早已换上一副悲戚模样：

哀痛欲绝的神情不仅骗过了警方，也瞒过了丈夫的弟弟格二郎。

就连格太郎用尽最后力气在箱顶刻下的凶手之名“阿势”，都被肆意扭曲成丈夫在弥留之际对妻子的思念。

最终，带着大笔遗产，阿势过上了幸福快乐的日子。

真是可喜，可贺，可喜可贺

纵观江户川乱步的作品，《阿势登场》中的推理元素相当薄弱。

之所以能在发表期间备受好评，全都要归因于故事如影随形的窒息感。

格太郎在箱中缓慢咽气的心理过程，是绝望之一。

阿势无法回头的困局，则是绝望之二。

而这种氛围，恰恰是改编为影像过程中最难以还原的。

令人惊喜的是，《江户川乱步短篇集》仅凭借阴郁的画面与演员的演绎，就将这份悚然巧妙地展露了出来。

杀害丈夫后，阿势在房间内爬来爬去安慰自己的场景，甚至一度成为院长的心理阴影……

当然，根据作品不同，剧集的整体风格也大为迥异。阴郁的《阿势登场》不过是本季的三个故事之一。

《算盘上的恋语》中，画面登时从昏暗化为与时代和主角从事的会计职业相契合的朴素感：

再到《非人之恋》一节，以刚刚嫁人的少女视角切入的故事，则充满明丽的色彩。

美得每一帧都可以直接拿来做桌面：

色调奠定故事基调，在这一点上，我想给《江户川乱步短篇集3》打个满分，不怕它骄傲！

不仅如此，这部剧的叙述方式也和普通剧集大不相同。

喜爱的人趋之若鹜，不能接受者避之不及。

对于推理小说而言，最重要的情节莫过于侦探揭开凶手杀人动机与作案手法的黄金时刻。

在这一点的处理上，绝大部分侦探剧都会选择闪回模式，重现犯罪现场。

但《江户川乱步短篇集》不。

本季的三个无侦探故事暂且不提，第一季与第二季中，可是有实打实且大名鼎鼎的侦探——明智小五郎登场的。

然而还原犯案经过的方式是什么呢？

不是使用人偶或房屋模型：

就是以接近独幕剧的形式呈现……

有如特摄剧一般的拍摄手法，既简单明了地解释了作案经过，又控制了制作成本（强烈怀疑这才是根本原因）。

不过，若要论起叙述方式的巅峰翘楚，三季共九个故事中，我一定会选择大名鼎鼎的《人间椅子》。

美丽优雅的女作家某一日收到读者来信，寄信者自称制椅匠，以第一人称的口吻讲述了自己躲藏在巨大的扶手椅中，偷窥他人的骇人行径。

《人间椅子》的知名度，相信即使是并不关心推理小说的人，都曾听闻一二。

人类将自己掩藏在扶手椅中度日，并以此接触各类女性的肉体， 并对她们产生爱恋的行为，只是读来就已经让人觉得十分荒诞且不适。

这样的故事该如何影视化呢？

当初在读过这篇故事后，院长也曾经思考过这个问题，却想不出答案。

没想到《江户川乱步短篇集》又一次做到了。

有谁规定，一个讲述偷窥的故事，不能用偷拍的方式呈现呢？

当寄信者的故事讲述到自己置身于扶手椅当中时，呈现给观众的画面也缩小到了相当狭小的空间里。

准确来说，只有屁股——

椅中人只能依靠触觉感受他人，观众同样只能在一片漆黑中窥看到他感受到的事物。

堪称离奇的视角，几乎占据了全篇的半数时间。

目之所及只有形状各异的大腿、屁股、大腿、屁股……

原作中那份引人不适的窥探感，通过这部剧复制粘贴一般地再度涌回我的心中。

既让人难受，又不得不叫声绝。

豆瓣均分8.0，不虚！

补完全剧，院长我不禁开始思索，究竟什么才算是所谓的“神还原”。

大IP改编剧泛滥的时代，“还原度”一直是横亘在追剧党和原作党之间最大的矛盾点，但界限却一直不甚清晰。

把书中内容完全照搬到电视剧中就可以吗？

如果真以此为标准，那《江户川乱步短篇集》可以说是把雷点踩了个遍。

布景简陋也就算了，竟然还要女演员来反串男角色。

不仅仅是妖冶恶女或是美丽女作家，短篇集中明智小五郎的角色也同样由女演员满岛光饰演。

即便如此，依然大受好评，以明智小五郎侦探故事为主的第一季和第二季，均被称赞为“最还原原著的版本”。

满岛光的反串，同样被赞为“具有早期明智小五郎身上无是非观念的游荡者气息”。

由此可见，对原著的尊重与还原，绝不只是片面的照搬原作，而是在力所能及的情况下，保留原作的主旨与主角们的人格与精神。

尽管大场景简陋，但在关键信息的还原上，《江户川乱步短篇集》从未含糊。

《非人之恋》的故事，讲述的是新婚的少女发觉丈夫对仓库中人偶具有病态的爱恋，怒而毁灭人偶，导致丈夫悲痛自杀的故事。

如果用简单的话概括主旨，就是“死宅男爱手办”，听来甚至有些荒谬滑稽。

但剧中，当女主角在仓库寻觅到丈夫痴恋的人偶时，在昏黄温润的灯光映照下，展现在屏幕上的人偶当真栩栩如生，眉目含情。

不光不荒谬，还让人一瞬间就get了丈夫的心境。

结局处，女主角在仓库中发现与人偶殉情的丈夫时，镜头的处理也是美感大于血腥，只会让人在心中对此“非人之恋”发出一声长长的喟叹。

我认为，这才是更高明的“还原”。

成本与原作条件的限制，并不是限制改编作品是否优秀的关键要素。重点在于，改编者自己是否能体会到原作的精神与主旨。

说到底，不论国界内外，原著党们内心最渴望看到的，是对原作的尊重。

院长真心希望，像《江户川乱步短篇集》这样的“神还原”之作，日后还能看到更多，更多。

不论能否接受这部剧的风格，但满岛光的美，是真真切切地见之难忘啊。

你的每一个好看，我都认真当成了喜欢

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