《中国机长》票房20亿的背后，有个问题细思极恐……

今天，河马哥跑去电影院二刷了《中国机长》。

 

坦率讲——

 

一刷时，沉浸在紧张刺激的剧情中，没来得及做笔记。

 

二刷时，河马哥开始用理智去审视这部电影。

 

毋庸置疑，《中国机长》有其爆款的因素存在。

 

首先，演员好。

拿袁泉的眼神戏说，那是一双会说话的眼睛。

 

从面对乘客刁难到面对危机的处理，那种眼神的转变，呼之欲出的是乘务长的气势。

 

什么气势？

 

镇定自若。

 

她是空姐们的主心骨，亦是乘客们的主心骨。

 

大屏幕真该多给这样的演员机会啊。

 

其次，电影有几个现实意义。

 

对空姐这一形象的改观。

 

现实生活，有许多人会说，空姐不过是个服务员。

 

这点电影中也有所体现。

 

一个男的在飞机上对空姐态度很不好，还说出类似“不就一个服务员”这种话。

 

不。

 

相比于普通服务员，空姐的首要职责是，保护乘客安全。

 

当然，《中国机长》最牛逼的地方，莫过于，真人真事改编。

 

原型人物，刘传健，那天，他像往常一样开着飞机，突然间，驾驶舱前挡风玻璃破裂。

 

当时，飞机的速度是八九百公里（每小时），又在那么高的高度。

 

什么概念？

 

用刘机长的原话讲：

 

如果你在零下四五度的哈尔滨大街上，开车以200公里的时速狂奔，你把手伸出窗外，你能做什么？

 

在这里，河马哥不得不说：谢谢您的专业和恪尽职守，才能让这么多人生还。

 

但在观影前，大家有必要先仔细了解整个事件。

因为原事件有多牛掰，《中国机长》就拍得有多失败。

《中国机长》硬伤就在于剧本。

 

在很多方面，多余累赘。

 

累赘在对人物的刻画。

 

最致命的问题，机长刻画。

 

机长如何力挽狂澜，几乎空白。

 

挡风玻璃碎，机长冷静开，结束。

 

杜江饰演的机长形象也有问题，跑去撩一个女乘客。

 

你一个有夫之妇，已经有了ab，去撩一个姑娘。

 

啥意思。

 

更何况，杜江这种撩，不是礼貌性打招呼，而是真正带有暧昧的味道。

 

河马哥可以理解为，编剧为调动情绪，想要烘托事故来临前的轻松。

 

可是，无论出发动机是什么，总得合情合理吧。

 

合情合理的渲染，是锦上添花。

本末倒置的渲染，是画蛇添足。

 

包括关晓彤那条线，在里面完全没作用。

 

除了注水，我找不到合理解释。

 

还有，那个拉萨老兵，经历生死之后的感受，我们无从得知。

 

所有乘客在经历生死后，形象单薄，统一规划成一个模式：感谢机长。

 

说白了，电影没有刻画关于乘客劫后重生的感受。

 

换位思考，我们是乘客，飞机出了事，一下飞机，第一时间肯定要和家人报平安，甚至再仔细一点的人，要知道失事的原因，后续的调查。

 

《中国机长》中的乘客只有感谢。

 

初想，这些群像，是服务于这次事件，起辅助工作。

 

但电影结束后，不免让人产生编剧刻画这些群像是为了凑时长的感觉。

 

有一说一，河马哥在《中国机长》中有看到用心，诚意，但剧本这一块，真心没有足够重视。

河马哥为什么要说剧本这个问题。

 

河马哥先声明：

 

不是要哗众取宠，

不是为了杠而杠。

 

而是因为，《中国机长》是一个风向标。

 

《中国机长》目前票房即将突破20亿，影视圈里的很多人已经找到爆款公式。

 

 

真人真事改编十老戏骨阵容。

 

这个阵容，势必会在今后延续一阵。

 

但是，却鲜有人讲到剧本问题。

 

大家想想看，一个不怎么用心，不重视剧本的电影，可以获得近20亿的票房，那么接下来，就更没人重视剧本了。

 

令人难过的是，不重视剧本，是中国影视的通病。

 

一来，导演权利>编剧。

 

冯小刚，张艺谋，李安这些都耳熟能详。

 

但问起编剧名，又能说出几个。

 

河马哥一直有一个基础价值观：

 

好编剧始终比好导演重要。

 

导演，是负责呈现画面，编剧，是负责创造画面。

 

哪个更重要？

 

不言而喻。

 

何为好电影？

 

讲一个大家喜欢的故事。

 

可不知道为什么，在中国，赚的最多的是导演，出了名的也是导演，然后是演员，之后才能轮得到编剧。

 

这不公平，这也绝不是一个良性发展的趋势。

 

二来，收割快钱的通病。

 

河马哥有个圈内朋友曾说过这么一句话：其实圈子里绝大多数人还挺浮躁的，喜欢收快钱。

 

哪个吃香，一拥而上，总是试图找到爆款公式。

 

可是，哪有什么永恒的爆款公式。

 

河马哥所理解的爆款公式，无外乎——

 

编剧讲好故事，

导演完美呈现，

演员演技到位。

 

 

事实上，这个问题，不光存在于《中国机长》，还渗透到整个电影电视剧行业。

 

不重视编剧，

不重视剧本。

 

或者换句话来说：90%的人不愿意重视剧本。

 

不信？

 

把时间往前拨一拨。

 

2018年，一匹黑马在《神奇动物》的强势碾压下，《无名之辈》夺得近八亿票房。

 

豆瓣8.1的高分。

 

为什么？

 

因为剧本的扎实，联动着导演的呈现，演员的演技，最终成为一部票房逆转、口碑极佳的作品。

 

再把时间往前推一推。

 

2015年，《夏洛特烦恼》让我们认识了沈腾。

 

无任何大咖，《夏洛特烦恼》成为黑马的核心优势：剧本。

 

看到没？

 

好剧本就像高楼大厦的地基，导演是总设计师，演员是里面的工匠。

 

如果连地基都不稳，即便总设计师再牛逼，工匠再会修，那始终也是一栋危楼。

 

河马哥还有一个发现：大家爱夸导演、演员。

 

却罕有人夸过编剧。

 

甚至，我们都无法说出开心麻花的编剧，《无名之辈》编剧的名字。

 

是编剧不需要夸吗？

 

不是的。

 

谁不愿意听好话。

 

只不过是不被重视罢了。

 

什么时候，我们真正开始重视编剧了，夸一夸编剧，才是中国影视迈开的一大步。

 

而这种转变，从来不是行业内的人自我觉醒。

 

这需要外部作用，也就是我们观众，不停保持说话。

 

这样——

 

才有可能被听到，也只有被听到，才有可能被重视。

 

河马哥不喜欢“事不关己，高高挂起”的态度。

 

事实上，没有绝对的无辜者。

 

我们总是啥也不说，哪怕是被喂垃圾、猪食，我们依旧不说，不反弹，资本市场只会默认我们喜欢，然后，变本加厉。

 

那个时候，我们就丧失了最基本的话语权。

 

我们已经对流量明星进行了一次次反击。

 

接下来，我们是不是应该对烂片、烂剧本来次彻头彻尾的抵制呢？

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