飙升9.0！仅79人标记，太震撼了，看完颠覆三观...

不是环保题材，却美得几乎每一帧都可以截屏；

不是故事片，却感情充沛得，每集都催人泪下…

这部新片，让人大开眼界，又陷入深思。

它放眼全球，却讲了每个人最眼下、最亲近、也最逃脱不开的：《家园》

如果，房子≠四个柱子+一个房顶，那么，它可能是什么模样？

也许，它是一间可以走进去的大玻璃温室，绿意融融、鲜花果实蔓延…

也许，它是一个纯“手作”，处处是孔、满眼是洞，连遮蔽的大门都没有，光和影肆意造访…

也许，它隐匿在草丛深处，被一道峡谷分为两半；跟户外接壤的窗边，总是能见到各种爬虫：蜥蜴、螳螂…

也许，它从外到内，从房子架构到家具、电器，全部，都是用竹子制成的…

《家园》展示了叹为观止的居住奇迹。这是苹果电视台4月17日首播的纪录片，共9集，分别介绍了9个非凡的家庭建筑，以及它们背后的家园故事。

看过的人几乎都打出了五星：人原来还能这么活？人应当这么活！看完想亲手打造自己的家…

《家园》中精心搭造、费时建立的住所，不是躺在设计图纸上的艺术创想，而是真切、有温度的人类家园。

它们不仅是我们向往的“未来之屋”，更是有故事的房子。《家园》试图向更多人阐释：一个家应该有的样子。

有人说，房子，应该依偎在大地的怀抱里。建筑物和它的所在地之间，有一种归属感。好的家园，要发挥本地潜能和可用资源。

印度建筑师安努帕玛，建了一座“墙壁之屋”。这处房子的所有建材，都来自本地，并由本地工匠打造。在以混凝土、钢筋为惯常建造方式的环境下，它独树一帜。

安努帕玛选用了印度原始的做砖方式：黏土烧制。

她把扔掉、废弃的陶罐收集起来，一个套一个，连成一条条直线，自然生成了房子的承重系统，不但不会倒塌，还起到了降温的效果… 

建造过程中，数不清的、独一无二的指纹，留在了墙壁上，一大批“重操旧业”的手艺人重新被看见，迎来了再就业的机会…

另一位在印尼长大的设计师，则利用生长四年的竹子，打造了20座竹屋。

在巴厘岛，竹子随处可见，也因此让它被忽视、成为只供贫苦人使用的材料。

实际上，竹子是最能体现当地文化的风物：巴厘人一出生，用来切断脐带的，是一根很锋利的竹子；去世时，他们的遗体左手，会被放一块黄竹…

设计师伊劳拉哈迪，把房子的一切，都变成了竹子；或者说，她用竹子，变幻出房间中的所有：大到显而易见的弯竹架构，小到门把手、衣架、床头置物台…

造木房子，需要使用几十年甚至几百年才能成材的木头。用混凝土，则需千年才形成的化石燃料。而竹子，只需4年便长成了，就地取材，还能永续生长…

而在峡谷旁造房的夫妻，很自然地使用峡谷的裂缝，作为房间的分隔。他们在屋顶种植当地植物，塑造了绿色的原野…

随着飞虫被吸引，栖息种类越来越多，他们甚至产生错觉：好像自己是访客，真正的居民，是那些绿色的植株、艳丽的花儿，和所有在上面安家的动物…

有心的设计者思考：大自然，能把房子做成什么样？

可于一个个居住者而言，房屋，带来的一切，让人有了家的感觉。

一个人住的地方，是那个人的延伸。而层层叠叠的人的故事，将帮助每个人，与生命的意义重归于好。

在美国的缅因，有人选择，与家人共居林中的老旧小木屋。

每天清晨，闹钟一响，一家四口起床。洗漱完毕，他们携手出门，屋外，就是森林，大片的枫树。父亲带着工具，冲树皮打个孔，甘甜的枫糖浆就留了出来…

下雪的日子，他会带着儿子，乘雪橇，来到冰湖，凿开一个洞，吊了鱼饵下去…

这是夫妻俩要的宁静。他们实现了想拥有的生活：能够在身边看到彼此。

他们打造了一个能长久可居的家。其中包含着爱的投入…

世界越来越拥挤，我们再也不能以房间的多少来定义一个家。

在寸土寸金的香港，整个城市只有24%的的面积建有住房。土生土长的建筑师张智强，也许已经算得上幸运，独居在32平方米的房子。

他为自己打造了一个“变形屋”。同事说，每次来他家，就像走进一个玩具，或者说，太空船，因为太小了…

然而，当张智强随心所欲地变出卧室、洗衣房、SPA房、书房、步入式衣橱…我们才注意到，这间房数处可移动、组装的机要…

它甚至可以容纳大概10人开PARTY…

也许，有人会怀疑，这样的家，方便吗？舒适吗？

张智强的回答是：我爱我的家，我对它感情深厚…

事实上，这是张智强从小长大的房子，7个人曾经一起挤在这32平方米…而张智强，从来都没有自己的房间，他的床，其实是一个可以折叠的长椅。等所有人都睡下了，他才能折腾出自己的床位。

这是只属于张智强的个人回忆…

家，代表安全、自由、归属感。

家的舒适，相较空间、格局，更在于家人之间的距离和情感。

这也是《家园》反复想强调的：也许，有的设计“违背”了建筑原理；也许，有的房子看上去不够“舒服”，但只要居住的人喜欢，安之如怡，那就够了。因为，那是他（她）的家。

在瑞典，普遍意义上的家，被称之为“汉姆”。

而属于每一个人的独一无二的家，叫“汉玛”。

安德斯的“汉玛”，那间“玻璃之屋”，最初的设计，是四间小卧室、一个很大的起居室，但实践中，安德斯患有自闭症的儿子，亟需空间，于是，他最终住在一间电视房。

为了把厨房的声音，和他的房间隔离开，安德斯的父亲还专门为这间电视房，用实木做了厚厚的门，门中间镶嵌了一朵小花儿…

若不是走进这个家，很难想象，那么美的一所房子，居然住了那么“不幸”的一家人。

安德斯为了修建房子，攒了七年钱。初为人父时，他还在一家医院工作。当时，他已经选好了施工的地点。虽然得了龙凤胎，但为了生计，他每日疲惫往返于工作单位和自家的建筑工地…

因为还没找到，跟自闭症孩子相处的方式，那段日子，很难。通常，儿子要到凌晨4点才肯入睡，安德斯眯不上几小时就得开车上班…

他不得不暂时中止了建房子。直到再度重启工程，安德斯依旧懊恼于，他不能如平常家庭那样，跟儿子玩耍、读书、讨论、冒险…

修房子，曾经成为安德斯逃避的理由。

习惯于坚毅地面对、解决问题的安德斯，始终解不了儿子这道题。

直到这一天，安德斯再次强迫儿子做他不可能做到的事情，儿子说了一句：我已经为你做了那么多，那么多次，你感受不到我的爱吗？

一切终于发生了变化…

如今，安德斯经常跟儿子到附近散步、游泳，尽管这个过程还是会“不顺利”，儿子可能穿不好鞋，可能忽然提出要回家，但安德斯已经习惯了尊重这位特别的“朋友”…

身为建筑师的安德斯，曾经以为，家只不过是庇护所，一个养护家人的地方。这么多年过去，他越来越感怀：家，还可以带来治愈…

《家园》的最后一集，很特别。

那是墨西哥，一个叫纳卡胡卡的小村。

29岁的马里奥，原本住在一个非常简陋的地方：那是用波纹板、木头和帆布碎片建造的家。大部分波纹板都有洞。下雨的时候，屋子里的雨水比外面还多…

马里奥的月收入只有50美元，平常，他在公路上做小工；没有工程的日子，就会推着三轮车，卖点零食、杂货…

不是他不勤劳，而是恶劣、贫困的社区环境，不允许他拥有更高的收入。

他们经常，连干净的水都喝不上，马里奥的孩子会跑过来说，我饿了、我渴了…

感觉太糟了。马里奥时常都想要哭着离家出走…

幸运的是，有个世界性的非盈利组织，来到了纳卡胡卡，

他们正在尝试，用3D打印的方式，为更多贫困人家造房子。

马里奥有幸成为其中的一户。

当马里奥和邻居们走进其实很简单的新家，大多数人都哭了…

1200多年前，杜甫就替百姓喊出了“安得广厦千万间”的梦想。

家，让我们暂避尘世、葆有自我、安享天伦。

孩童时的家园，可能会成为一生魂灵所系。

我们的房子，给了我们希望。

当我们对自己住的地方有了信心，美好的事就会发生…

《家园》启迪我们：

也许你的家不大，也许你还在租房子，但家的奢华，家的温暖，在于家里的细节，在于对家的利用方式。

有些时候，我们不必搬家，我们可以改造我们住的地方。

《家园》的主人说：我不知道我是否可以改造世界。但我可以改变我的世界。

他们说：建筑可能被拆毁重建，但付诸一生心血打造的东西永远不会消失。

我想，这就是房子，和家最大的区别。