《乘风破浪》衍生的访谈节目《定义》中，伊能静对话易立竞。指出伊能静在人后“卖队友”，倚老卖老，拉踩冒犯梅艳芳，言论与自己提倡的女性价值自相矛盾等槽点。
营销号带节奏、断章取义、节目剪辑……都有可能模糊我们的视线。
△ 最新一期节目停留在上周采访张雨绮
节目中，她是姐姐中的“小妈”，教导自己的队员如何唱歌，十个小时不看手机，嗓子都哑了。与“张东升”秦昊直播，老公前脚立flag：绝不会为钱拍烂戏。如今舆论袭来，她又成了被“互联网记忆”挑战的话题女王。伊能静曾有一句坦诚的自我评价（对儿子说的）：你妈什么都试过，但一事无成。专攻一个问题：作为演员，伊能静的业务能力到底什么水平？
1985年，伊能静签约刘文正，成为“飞鹰三姐妹”之一，也就是当年的女团成员。其他两位的现状，方文琳婚姻失败、隐退江湖；裘海正一心向佛，隐退江湖。1994年出演侯孝贤电影《好男好女》，当即入围金马奖最佳女主角。（第二次提名是1997年的《国道封闭》）
随后，又接连在1996年主演《南国再见，南国》，1998年客串《海上花》。△ 《好男好女》《南国再见，南国》《海上花》
而她自己多次在访谈中提到的往事，就是因为要恋爱，觉得爱情大过天，而错过了侯孝贤更早、也更经典的《悲情城市》，未能与梁朝伟演对手戏，机会给了辛树芬。那么Sir就在侯孝贤作品谱系里，挑出三位进行比较：对伊能静，是惋惜的口吻，本来想请你演，结果你觉得恋爱重要就跑掉了。我以前最喜欢的一个年轻人其实是非演员。那时候她还是高三，我在台湾万国戏剧院门口看到她，当时就傻了，犹豫半天不敢上前……没办法最后还是舍不得，我就掏出我的身份证，跑到她面前说我是某某——因为我那时候小有名气——我是拍电影的怎样怎样，希望能跟她要一个电话。她留给我了，她就是辛树芬。
后来，侯孝贤也多次表达，辛树芬是很自然的人，“非常古典”。与丈夫保持多年书信往来，这一段个人经历完全照搬到《悲情城市》里，本色出演。演员梁朝伟也说过，她是自己欣赏的女演员，想过找她重聚，对方不肯现身。不用赘述，一句话就能说明：“聂隐娘”这个角色非舒淇不可，她不演，就不存在。
每次拍电影，心中把演员过一遍，想想还是只有舒淇合适。
Sir以为侯孝贤说多说少，完全看三位女演员与自己的合作缘分。三位“侯女郎”在精神气质上是一脉相承的，在作品谱系里也是“同一类女人”。伊能静是偶像歌手，按照流行“破词儿”——原生家庭成分复杂，继父是日本人。而舒淇先是去香港发展，出演情色题材，然后才在家乡靠文艺片赢得职业尊严。三个人无论长相艳丽还是清淡，可以说都是侯孝贤故土、城市情结的折射。一个拍戏脾气大到可以挥拳锤墙，把手差点拍骨折的大男子导演，却极为细腻地捕捉到女性身上最让自己心动的瞬间。校服、摩托机车、长发披肩……是反复在侯女郎身上铺陈的意象。同时，侯孝贤又有着强大控制力，镜头语言必须严丝合缝地顺应自然法则。省心，你无需担心自己演技是否炸裂，有没有学过表演。辛树芬有写信的习惯，梁朝伟国语不太灵光，那侯孝贤干脆顺拐地设置角色，让梁朝伟演哑巴，一对恋人的交流就靠笔和纸。侯孝贤要的就是她早早出道，承担家庭生计重任的韧性和泼辣，甚至还要她面对男人世界的那种微妙的抵触感。舒淇出演《千禧曼波之蔷薇的名字》，要的就是她带入早年不好好读书，混迹西门町，坐在摩托机车上“飞“的感觉。（本来侯孝贤更有想过请已故艳星陈宝莲出演，但因为对方状态实在糟糕而作罢。） △ 《千禧曼波之蔷薇的名字》
对三个都不是科班出身，阴差阳错出道的台湾女孩来说。沉默的长镜头，看似无序实则充满忧伤诗意的视听手段，帮助、弥补了这些女孩。前者是顺着拍，后者是反着拍，越是豁达、大气的女演员反倒要演暗恋、小心翼翼、纠结的角色， 比如王菲、林青霞、刘嘉玲等等。侯孝贤的“变态”在于，角色所在的时空要与现实尽量吻合。舒淇拍《聂隐娘》，刺客埋伏在树上多久，她就要蹲多久；刺客动手时的麻木感也要还原，形成肌肉记忆。所以当时舒淇吐槽：拍一次侯孝贤，就想死一次，但忍不住还要拍，因为很好奇导演这次又给自己什么角色。不是她们不符合标准，而是她们都太想要自己的生活。特别是伊能静，自己承认会为爱情放弃一切。在演戏这件事上，她没有孤注一掷地摄取满足感与存在感。不知道是不是巧合，在《海上花》中，伊能静的角色在台词中就被黄翠凤（李嘉欣 饰）挖苦：“你应该去做官人家太太小姐啊。”总结而言，伊能静的表演经验比辛树芬多，但失之情怀、自然；起点不比舒淇差，但阴差阳错，本来就四处开花，唱歌、主持、写书。精通几种语言，有文化混血气质，长相易性感，也易艳丽。在她作品里，最有“国际性“的一部是1999年英国导演彼得·格林纳威的《八又二分之一女人》，一部向费里尼《八部半》致敬的情色主题电影。伊能静和邬君梅是被作为东方女性符号出现的，戏份相当有限。伊能静饰演一个负债累累的赌徒。而对于更广泛的普通观众而言，演员伊能静迄今为止输出最成功的角色，来自一部国剧《人间四月天》。黄磊饰演才子徐志摩、刘若英饰演发妻张幼仪、周迅饰演才女林徽因，而伊能静出演的就是交际花、诗人意外事故前最后一任妻子，陆小曼。△ 下图为演员中年喜相逢照
剧之所以经典，在很大程度上就是因为演员与角色之间高度、巧妙的吻合。
除了刘若英要出演隐忍的张幼仪，与自己女文青形象略微有出入外，徐志摩、林徽因、陆小曼都可以说是量身定做。说她是交际花，主要是方便记忆，但没那么简单。要不然郁达夫怎么说她是“文艺界的普罗米修斯“，胡适说她是“不可不看的风景“。她情感丰沛，与徐志摩相识的时候还处在婚姻状态，毅然决然离婚，引起社交圈轩然大波。造型上，伊能静是俗艳的，贵气的，旗袍大衣、丝绸睡衣。表演上，她动用台湾言情剧的手段，死盯着、含情脉脉、嘴唇翕动、台词文绉绉又强烈。小曼呀，让你血液里的讨命鬼来找我吧，叫我眼看着你这样生生地受罪，我什么意念都变成了灰了。
而是说观者很容易就带入对伊能静作为女明星的观感，鲜花着锦，撒娇在行，心疼随时。一定在演技上分高下，在这部剧里，伊能静和周迅反而是本色出演，演员自己不太需要做过多加法。刘若英稍难一点，好在有过《少女小渔》的表演经验，去演一个隐忍的苦角色。但这部剧之后，伊能静和刘若英反倒停滞不前。周迅则爬上更广阔的空间，无条件地打开自己，暴露自己。但是伊能静既然提到了梅艳芳，而梅艳芳本身也是一个让人难忘的女演员，就想多说几句。重新看伊能静的评价，核心意思其实是说，人生的价值顺位。因为她一辈子都在寻找爱，连她最后已经瘦成那样，在台上都要穿着白纱，人生不能倒过来。
你不觉得我很幸福吗？就是我也不知道，我就觉得我真的很幸福。
作为演员，梅艳芳同样是靠人生阅历和性格本能反哺角色的天才。除了经典的《胭脂扣》，关锦鹏拍《阮玲玉》最初人选其实是她，角色与她的经历实在太相似。伊能静本与梅艳芳是同一种方法论的演员，有天赋、有质素。
演员是一个复杂，需要调动生命中很多微妙“资源“的职业。侯孝贤的女演员，辛树芬很幸福，在美国相夫教子，从此隐退；现在的舒淇也很幸福，但最好的作品与角色都只能出现在那个让她想死的导演手里。
伊能静当然很忙，微博上宣告，将继续写“小作文”点评《隐秘的角落》诸位演员的表演，预感文笔会保持自己的风格。但Sir想提醒的是，乘风破浪的时候，不要让兴奋的浪花拍到那些曾经与自己擦肩而过的生命，人或者事。一个不甘寂寞，表达欲汹涌的女明星，她需要被听到声音，谁也不能阻止，这是应有的权利。
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