从年度期待到彻底翻车，《花木兰》一夜之间，变成了今年迪士尼最大的笑话。17万人打出4.9分，迪士尼第一次涉猎中国古代巾帼英雄形象，就以失败画下了句号。
但这也怪不得观众，这一次迪士尼还是小看了中国观众。
说到底，这还是一部按照西方人的思维，臆想出来的“花木兰”。
有对古代古诗词的误读，一句“双兔傍地走，安能辨我是雄雌？”用大白话说出来，还真是贻笑大方。
按照“木兰传说”，花木兰是南北朝时期的人，影片里的土楼却是清朝才有的建筑。
对历史考究不足之外，逻辑不够缜密，对人物的刻画也太浮于表面。无论是花木兰面对自己的动机，还是军营里士兵对她性别转变的认可过程，都非常简单潦草。
整部电影看下来，花木兰这个流传千古的巾帼英雄形象都变得黯然失色。
要知道，那个仅靠全明星阵容就可以满足中国观众胃口的时代早就过去了，可惜，迪士尼还尚未意识到。
但就在《花木兰》接受全网批评的时候，另一段木兰的国漫风MV却戳中了观众嗨点，一出即爆，发了强烈讨论。
歌曲短短4分钟，单曲循环了一上午，不得不承认——这，才是真正属于国人的木兰电影。李斯丹妮的嗓音，本身就具有独特性，比一般女性嗓音更宽厚，真假音转换流畅，以至于她的音域很宽，驾驭这首气势磅礴的“战曲”，毫无压力。
基调古风，又增加戏曲元素，中间杂揉了说唱片段，每一个鼓点都恰好卡在了心跳的节拍上，很带感。
光是听着这几句词，木兰策马奔腾，弯弓射箭的英勇形象已经跃然眼前。从制作来看，国漫崛起的信号在每一帧画面中都得以彰显。以及，木兰万夫莫敌的英勇与气魄，都在短短的MV中得以体现。
一首好歌，词曲的水准固然重要，演绎的好坏，就更是能不能起到画龙点睛作用的关键一笔。这就好比，一个有演技的好演员之于一部影视作品的重要程度。
2011年，是李斯丹妮第一次闯入娱乐圈，一闯就闯进了《快乐女生》全国六强。
但这个在演艺圈大同小异的形象，也让她真正的个人特点被隐藏。
就在这个名字即将消失娱乐圈的时候，2020《乘风破浪的姐姐》重新让观众认识了李斯丹妮。其实不然，在这十年里，她不断磨练实力，找到心中真正的自己。再次隆重登场，她在舞台上的魅力与自信，都对得起这份所谓的“幸运”。
不管是舞蹈、vocal、还是rap，她都能驾轻就熟，可以说是“浪姐”舞台上难得的全能型选手。
这也正是源于，她内心强大的力量，不愿意被传统价值观里的女性定义，一心忠于自己，忠于观众。她用自己的热血与澎湃，终于乘风破浪，燃炸了这个夏天，收获了属于自己的横空出世。所以你看，当她唱出：
“天地玄黄，肆意的流淌。无限热血，仍回木兰身上。千百年数寒凉，我亦满腔痴狂。”才惊觉，这不光是替木兰辩白，更是出自她内心真实的呐喊。尤其，去年大爆的《哪吒》和今年一盼又盼的《姜子牙》，古典传统文化被一再搬上大荧幕，木兰也该有一席之地。尤其是王希孟的《千里江山图》和国画大师李可染的《北国风光》。但又不是生搬硬套，在展现国画大师书画底蕴之上，结合当代审美，让整个场景大看波澜壮阔，小看细节丰富。
在以往看到的木兰故事里，她不管是“愿为市鞍马，从此替爷征”，还是“将军百战死，壮士十年归”，讲的都是一个“忠孝节义”。从明争变成了暗斗，人物关系更加扑朔迷离，耐人寻味。这是背后几百人的团队对“木兰辞”考究琢磨，尊重原著的基础上，又代入现代的思维方式，做出的崭新尝试。其中包含了导演对当代女性困境的解读，更容易让观众感同身受。而就在这反复的人性试炼中，木兰那份不容动摇的家国情怀，才在这一次次不凡的挑战中得以升华。《木兰：横空出世》，已然不是一部仅仅适合儿童观看的动漫作品，而是一部更适合成年人，以及一家人共同享用，并值得在茶余饭后好好品品的层次丰富，各抒己见的木兰作品。10月3日，这部精良国漫《木兰：横空出世》正式上线各大影院。是我们观众，当下能做的，且仅仅能做的对国漫的支持了。
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