本文转载自电影天堂（ID：dianyingnews）引起收视狂潮的《昼颜》；玩遍禁忌套路的《黑暗中的十个女人》；还有拍成九分神剧的《我的恐怖妻子》。每天到点准时站在门口迎接丈夫回家，看他拒绝自己精心准备的晚餐，选择母亲做的鱼肉。和丈夫出席宴会，要顺从他的喜好，选择自己不喜欢的装扮。连夜晚夫妻生活，也是她单方面的服务对方，最后只得到了一句“我很舒服”的感谢。这样的婚姻，除了表面的光鲜亮丽，看起来并没有值得令人向往的地方。在被丈夫撇下的宴会上，塔子独自环顾四周，突然看到了另一个房间里无比熟悉的身影。她顺着找过去，在楼梯的转角，一只手把她拉到了无人角落。两个人时隔十年的重逢，没有任何寒暄，就这样天雷勾地火的释放着激情。鞍田的到来，给塔子平静而又无趣的生活，撕开了一道口子。虽然塔子笑得真诚的说，自己现在过得很幸福，很开心，但鞍田一眼就识破了她。过去的她一心扑在家庭，向来都是孩子的母亲和丈夫的妻子，已经很久没做过自己了。是了，面对压抑的家庭和自私的丈夫，谁不渴望更自由的职场呢？听到塔子想要重新工作的想法，丈夫一开始是抗拒的，但最后也没耐住她不断的请求。离开家庭束缚的塔子，就像一只松开了脚绊的鸟，自由而又大胆。不仅在自己热爱的建筑设计行当中找到了前所未有的热情。这场性爱，完全释放出了压抑在塔子心中的感情，让她回归了最原始的快乐。只是转折很快就来，当塔子正沉浸在工作中的自由和婚外恋的畅快上时。因为她的一次迟到， 被忽视的女儿在幼稚园上的栏杆上摔了。虽然只受了一点点皮外伤，丈夫却执意希望塔子回归家庭。在他看来，塔子是属于家庭的，她最大的工作就是照顾女儿和自己。当塔子为了丈夫所谓的体面，又一次在母亲和公婆面前，掩饰自己有个抛妻弃女的父亲这一事实时。假期后回到公司，塔子从同事口中得知，鞍田病了很久，如今也没法来上班。出差的工作很顺利就完成，可返程却因为暴雪而被耽搁。塔子打电话给丈夫，告诉他原委，希望他能早点下班去接女儿，自己也会尽快赶回去。为什么有的事只能妈妈去做，而爸爸却能顺理成章的拒绝？可，这就是日本当下的社会现状，是大多数家庭都已经默认的规则。漫天大雪中，她抱着行李寸步难行，却执意往家的方向走去。不知道走了多久后，她抬头，却看到了鞍田站在不远处。那边，是明明一定要她赶回家，嘴里却说着我很担心你的丈夫。为走出婚姻困境，解放人生而出轨，这样的题材在今日看来确实套路。同时还可以看到，电影也想要探讨传统家庭中的女性自由，展现婚姻生活中女性焦虑由来和被剥削的现状。
这个话题，在日韩两部现象级的影视剧《坡道上的家》和《82年生的金智英》中都有展现。而在这部《红》里，披上出轨的外衣，本应该让这一内容更加刺激深刻。可最后，什么都流于台词上的表现方式，太粗爆低级，更难以引起观众反思。另外，情节假大空，人物塑造扁平刻板，表演浮夸刻意，通通都是这部电影的令人食之无味的所在。给观众营造了一种这完全不是不伦之恋，更像是纯爱片的感觉。两次床戏，没有粗暴感，也没有肉腻感，而是直观让人感受到了欲的存在。第一次，塔子和鞍田两人还有距离感，虽激烈却不够重合。而第二次，他们的激情欲望中，还带着朝闻爱而夕死的痛苦，遗憾，和决绝。不少人察觉到这部电影的导演，绝对是妻夫木聪的头号迷妹。不论是吻戏时的迷离眼神，还是床戏中满是情欲的目光，又或者只是安静的看向镜头。那样的眼睛像是包容了星辰大海一般，让人一旦沉溺便无法自拔。试问看了这部电影后，谁不想被这样一个小七拯救呢！？
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