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今天最爆吃瓜现场，哪止一个顶流上位

态度作者：Sir电影 2021-03-02 13:18:57

虽迟但到。

延期了一个多月的第78届金球奖，终于在当地28日晚落幕。

相比于场面的冷清，Sir的朋友圈却很热闹。

大家都知道了——

赵婷凭《无依之地》获最佳导演，成为首位获得此奖项的中国导演。

只有这一个亮点吗？

坦白说，颁奖礼看下来，Sir的观感有点复杂。

它是一场有点陌生的影视盛会。

少了红毯走秀，少了明星齐聚一堂。

甚至连两位主持人和颁奖嘉宾，都得分隔洛杉矶和纽约两地，隔空主持。

其他人呢？

待在家里或酒店，对着摄像头线上直播。

即使这样，影迷也能get到不少有趣瞬间。

不要以为人不用到现场，就可以“为所欲为”。

镜头可能随时会cue到你。

△ 疑似打瞌睡的阿尔·帕西诺

两位主持，蒂娜·菲和艾米·波勒，已是金球奖老面孔了。

分隔两地的她们，一上来就感慨技术的amazing。

“技术太棒了，你根本看不出区别。”

△ 两人第四次主持金球奖，字幕由AJ传译君提供

这开场白实在有些令人心酸。

技术，是去年电影圈的关键词。

不仅颁奖礼被技术改变，过去一年，整个电影行业也是。

“被”改变，迫不得已那种。

电影市场异常艰难的一年里，不少电影纷纷撤档、延期，还有不少转战流媒体。

2020年，在所有大厂亏本的情况下，流媒体代表的Netflix收入达到了250亿美元，同比增长24%。

且看今年金球奖的入围影片和节目。

网飞出品的就分别占了22和20部，远超其他大厂。

而这种趋势，在2021年将会更加普遍，迪士尼、华纳等大厂纷纷加入流媒体的市场。

疫情，或者流媒体，毁掉电影了吗？

这问题很难回答。

但回过头来，我们也惊奇地发现一些积极的改变——

暂不提整体质量如何。

去年，可能是近年来好莱坞题材最为多元的一年。

就像终身成就奖得主简·方达说的：

“就在这一年，《无依之地》让我感受到那些流浪者的情感，《米纳里》让我了解到在新世界开辟新生活的移民经历，《犹大与黑弥赛亚》《小小的善举》《美国诉比莉·哈乐黛》《蓝调天后》《迈阿密的一夜》还有其他影片都让我更能理解“身为一名黑人意味着什么”。《拉米》让我懂得美籍穆斯林的感受，《我可以毁掉你》则让我从全新角度看到性暴力......”

所以。

今年的金球奖显得格外重要：

它不仅是对过去的总结，更像是对诸多不确定未来的直面。

对于这份获奖名单，Sir必须要给够排面。

它的成色，不会比以往任何一年低。

最佳剧情片&导演

赵婷《无依之地》

今天数不清是她第几次上热搜了。

连线过程中，赵婷一身简朴的造型，隔空庆祝。

似乎如她说过的：

“亚裔”“继女”等标签都是蛋糕上的糖霜，真正该细品的是蛋糕本身。

蛋糕，是她的作品。

执导《骑士》后被科恩嫂看中加盟该片，后续仍有超英作品《永恒族》。

《无依之地》里，她重新诠释了“家”和“流浪”。

改编自非虚构作品《无依之地：21世纪美国求生记》。

影片自去年9月起，已经摘得包括威尼斯金狮奖在内的27项大奖。

不用说，今年奥斯卡热门选手。

一部文艺向的公路片，或者说：

一份对内心焦虑的回答。

自称为“nomad”（意为游牧民）的青年，带着一点锅碗瓢盆，开着一辆房车，就这样远离都市，向荒野尽头驶去。

没了工作，没了健康，没了保障……受创的他们聚在荒漠的营地，把这当成了他们最后的乌托邦。

这里有美国社会的B面，也有人的赞歌。

折射的，是工业经济对个体的摧残；

诉说的，是人在没了经济的束缚后，依然可以在自然、在路上找到解脱。

奥斯卡现场，又会有怎样的成绩，拭目以待。

但Sir更期待的是赵婷送给大家的寄语：

“希望通过他们的故事，你会去寻找自己的生活，成为自己人生故事的作者。”

最佳音乐/喜剧类电影&最佳男主

《波拉特2》

沙拉·拜伦·科恩

堪称2020最大荒诞。

善于玩弄把戏的波拉特，用大尺度、猎奇的镜头，撕裂美好的幻象。

背后，讽刺的是真实的美国一景。

“始作俑者”，演员拜伦·科恩。

别人化妆，他几乎做到99%乔装的大哥。

明明可以靠颜值，非要用实力演喜剧，摇身一变，分分钟cos各路领导角色。

出格的行为和口号，在国外完美实现出圈。

就连颁奖时刻，都不忘来一段调侃：

“特朗普对这个结果表示质疑。他说很多死去的人都投票了，这么说好莱坞外国记者协会是很不礼貌的！”

讲道理，这水平Sir更希望看他主持一回艾美奖。

最佳电影编剧

艾伦·索金《芝加哥七君子审判》

艾伦·索金，好莱坞实力派编剧。

本人是金球奖常客，第九次获金球奖提名，第三次获奖。

2011年和2016年他拿下电影类最佳编剧。

改编自两位商界传奇真人真事。

《社交网络》&《史蒂夫·乔布斯》。

这回赶在美国大选前，用电影向政坛开了最猛烈的一炮。

在1969年的一场反越战民权运动中，7个青年领袖，对抗一场蓄谋已久的司法诉讼。

它带给观众的，是活着的一句话：

正义的声音永远都在，并且所有人都在看着。

让正义的声音更活跃的，编剧索金本人。

他的剧本，少不了密集的台词轰炸。

高能和张力，都聚集在法庭的一场唇枪舌战。

在此之上，用剪辑让历史与现实交叉闪回。

政治的黑幕、知识分子的骨气、在辩驳之中如数展现。

除了实至名归。

之于影迷，本次颁奖更大的彩蛋，应该是他和大卫·芬奇终于惊喜同框。

最佳外语影片

《米纳里》

颁奖嘉宾盖尔·加朵，现场连线导演李·以萨克·郑。

导演全程慈父状，与其说来领奖的，不如说是秀女儿的。

连电影本身，都是献给女儿的礼物。

影片聚焦一个美国韩裔家庭。

74岁南韩影后尹汝贞，搭上韩裔演员史蒂文·元。

男主一家人在美国奋斗十年，却始终没有站稳脚跟。

来自韩国的姥姥，悄然改变着这个家庭的观念。

从追求成功的“美国梦”，到守护身边的“韩国味”，找到温情所在。

“米纳里”，韩国最普遍、最不起眼的水芹菜。

亚裔在异乡生活，就像普普通通的米纳里一样“低贱”。

但有水源（家）的地方，它就能活下来。

就像导演在获奖感言所说：

“米纳里讲述的是一个家庭的故事。这个家庭正在学习如何使用自己的语言来与彼此沟通。它比任何美国语言，任何外国语言，都要更加深入。它是心灵的语言。”

电影用温情消解了功利的现实错位，消解了由此而生的苦闷。

Sir借一句评价：这正是我们当下需要的电影。

最佳动画&电影配乐

《心灵奇旅》

2020年度银幕治愈大戏。

Sir始终觉得《心灵奇旅》的治愈是独特的。

它不算好哭，却能让每一个在生活里疲惫的旅客，重新发现生活的本色。

去找到自己的“火花”。

每一句台词，都足够让你回味、解读。

点睛之笔，电影配乐。

堪称年度OST的配乐，以及会讲故事的声效。

汽车喇叭声、火车的咔嗒声、出租车引擎声等。电影中大量生活中声效的运用，拉近观众与电影的距离。

这个奖项，舍他其谁。

皮克斯，永远最懂我们内心的柔软。

最佳剧情类剧集&剧情类剧集最佳男女主

《王冠》

乔什·奥康纳

艾玛·科林

前面有导演秀女儿，到了演员这边，这一组堪称全场高萌。

《王冠》男主乔什·奥康纳听到自己获奖，兴奋得像个孩子，娇羞到捂脸。

女主艾玛·科林按捺不住笑意，又是揉眼角又是捏鼻子。

和他们在剧中端庄的样子一比，反差萌立马出来了。

剧里的查尔斯王子，外表高冷，内心敏感，自卑。

戴安娜王妃大方得体，内心单纯干净。

真实传记类剧集，有多真实。

斥资1.3亿打造。

除了扮相以假乱真，那场世纪婚礼也追求极致还原，艾美奖服装设计师，还找来了戴安娜婚纱原设计师一起，共花费600小时设计。

《王冠》拍的不只是历史，更是我们所有人的后知后觉。

查尔斯王子和戴安娜王妃，互不相爱的两个人，被困在一场奇观式的婚姻里。

掩饰尴尬，只为延续王室神圣的光环。

在这个体系里，每一个人都是迷失的，孤独的，不相关的局外人。

即便现在已经不需要王室，但人们依然需要王室的故事。

光这一点，《王冠》再演3季都不是问题。

最佳限定剧/电视电影

最佳限定剧/电视电影女主角

《后翼弃兵》

安雅·泰勒-乔伊

打破网飞限定剧观看纪录的爆款剧。

女主凭着一张“高级脸”火遍全球，带起一波国际象棋热潮。

领奖虽然是连线，虽然只是视频，安雅一点都不马虎，一身精致礼服登场。

一看就与众不同。

△ 这动图Sir也就看了十分钟

颁奖后安雅专门感谢了导演斯科特·弗兰克。

他成就了安雅，成就了哈蒙这个角色，也把一个看上去深奥，枯燥的象棋运动，拍得高潮迭起，燃点一个接一个。

《后翼弃兵》的叙事秘密：

故事的前半段，它让你以为自己看到一出天才崛起的爽剧叙事。

其实呢？

它在结局告诉你——

全错了。

那不仅是天才顺遂的一路高歌，同时也是一次更野蛮的人生塑形。

后翼弃兵，哈蒙“弃”掉了小女生的柔弱。

在这个看似男性专属的游戏里，赢得了作为女性的闪光，和作为行动者的犒赏。

电影类终身成就奖

简·方达

简·方达，新好莱坞时代的女神。

82岁的她，拿起奖杯笑起来的样子依旧优雅动人。

其实，她岂止有外表。

两届奥斯卡、三届金球奖、两届英国电影学院、一届艾美奖的她。

在演技上早已证明了自己。

从影多年的她，尝试过各种角色。

但因为爸爸亨利·方达，和弟弟彼得·方达过于耀眼，年少的她一直活在两人阴影中。

直到1971年，她才凭《柳巷芳草》第一次获得奥斯卡，向世人证明自己不是谁谁谁的女儿或妹妹，自己就是简·方达。

△ 《柳巷芳草》剧照

到了1979年。

她主演的反越战影片《荣归》，又为她赢得第二座奥斯卡小金人。

接拍这部电影，可视作简·方达一次反战的发声。

对于美国观众而言，她早已不仅仅是位演员，更是一位社会活动家。

从70年代的反战运动，到这些年的环保运动。

我们都能找到简·方达冲在最前线的身影，在“惊奇队长”布丽·拉尔森眼中，她就是真正的超级英雄。

△ 华金·菲尼克斯也参与其中

在她的获奖感言里，有一句话Sir格外感动——

“我们都是讲故事的人，在这个危机时刻，讲什么样的故事就显得更重要。这些故事可能会改变人们的心灵，可能会帮助我们看到他人身上的一束光，帮我们获得共鸣.......

艺术不仅仅是同步于历史，它应该给历史带路。”

简·方达的话当然说得很“大”。

Sir联想到前几天看到的一句“小话”。

来自重看的一期节目，《十三邀》吴孟达对话许知远。

许知远问吴孟达，你对自己哪个角色理解最深入？

吴孟达一开始是羞涩地回避：

“不敢说啦。”

后来，达叔开始总结自己迷失后，对待每个角色的态度。

说了一大通，剩下就六个字：

心要正，意要诚。

无论美国的简·方达，香港的吴孟达。

他们走的路不同，背景不同，演绎的题材不同。

但他们说的，都是一个意思——

是极强的信念感，赋予他们更强的责任感。

Sir庆幸还有许多这样的电影人，不分国界，不分地域，不分你们或我们。

身处世界不同角落，却在同一个银幕闪着光。

电影，便不会老去。

最后，附上本届金球奖完整获奖名单——

电影奖

剧情类最佳电影：《无依之地》

剧情类电影最佳女主角：安德拉·戴《美国诉比莉·哈乐黛》

剧情类电影最佳男主角：查德维克·博斯曼《蓝调天后》

音乐/喜剧类最佳电影：《波拉特2》

音乐/喜剧电影最佳女主角：裴淳华《我很在乎》

音乐/喜剧电影最佳男主角：沙拉·拜伦·科恩《波拉特2》

电影最佳女配角：朱迪·福斯特《毛里塔尼亚人》

电影最佳男配角：丹尼尔·卡卢亚《犹大与黑弥赛亚》

电影最佳导演：赵婷《无依之地》

电影最佳编剧：艾伦·索金《芝加哥七君子审判》

最佳动画：《心灵奇旅》

最佳外语片：《米纳里》

最佳原创歌曲：“Io Si （Seen）”《来日方长》

最佳配乐：《心灵奇旅》

电视类

剧情类最佳剧集：《王冠》

剧情类剧集最佳女主角：艾玛·科林《王冠》

剧情类剧集最佳男主角：乔什·奥康纳《王冠》

最佳喜剧/音乐剧集：《富家穷路》

音乐喜剧类剧集最佳女主角：凯瑟琳·欧哈拉《富家穷路》

音乐喜剧类剧集最佳男主角：杰森·苏戴奇斯《足球教练》

最佳限定剧/电视电影：《后翼弃兵》

限定剧/电视电影最佳女主角：安雅·泰勒-乔伊《后翼弃兵》

限定剧/电视电影最佳男主角：马克·鲁法洛《我知道这是真的》

剧集类最佳女配角：吉莲·安德森《王冠》

剧集类最佳男配角：约翰·波耶加《小斧子》

Cecil B·deMille奖：简·方达

Carol Burnett奖：诺曼·利尔

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