Sir今年看过痛感最真实的电影场面：
先用鞭子抽，皮开肉绽。
再扒开衣服。
在双耳，在胸前，上金属夹。
拉闸、通电。
一阵颤栗后，受刑人口吐白沫，几乎晕死过去。
什么R级片？
不，是你们将要看到的院线华语片——
五一上映，主人公张译，“国师”张艺谋生涯首部谍战题材……
除了撑开皮肉的“痛”。
它还要给你更多——
18号也就是今天，正式开始超前点映。猫眼开分9.2，淘票票开分9.1，豆瓣评分还待观望。
大雪、追车、枪战、千钧一发……动作场面的刺激，悬疑布局的张力。
张艺谋选择了更亲近市场的谍战题材，并拍出只属于张艺谋的谍战片。抗战时期，四名从苏联来的共产党特工空降中苏边境，随后潜入哈尔滨，执行一项特殊任务。Sir刚介绍的信息，并非出自行动小组，也不是电影旁白。
三个人在玩扑克牌，他们桌底下有个炸弹，三人并不知情，观众却心知肚明。乌特拉背后，整张共产党特工情报网，是“桌上玩扑克的人”；落地后立刻编为两组——分头行动，互不联络，按计划潜入哈尔滨。敌伪特务，假扮共党接应者，请君入瓮，拉起天罗地网。双方过招，Sir印象最深的是精湛的群戏调度和表演。
二组，秦海璐+朱亚文，已经被假特务们欺骗，处于监视之下；一组，张译+刘浩存，暗中蛰伏，却要在敌人眼皮底下提醒同伴。
镜头在狭窄车厢中，不断切换视角：一组，二组，敌伪，敌伪中的卧底……
开头张译受刑的画面揭示，他之后还是被捕，乌特拉计划受挫。场景美术，群戏调度这些肉眼可见的特质，是《悬崖之上》“好看”的第一层。
开篇一幕戏，余皑磊饰演的特务队长，大雪里枪毙犯人。
没办法，回到房间找于和伟饰演的周乙，要来一把捂热乎的枪。城郊齐腰深的积雪，主角服装的貂毛，哈尔滨漫天飞雪的街道，时时刻刻在把这种冷传递给观众。
这是一个连现代文明的暴力（枪）都能被冻住的极端环境。张译识破接应人老冯的伪装身份，但枪已交出，只能肉搏。他把敌人压在身下，茫茫雪林，拿起石头重重往对方头顶砸下，脑浆迸裂。大雪冻住武器，止得住暴力，却挡不住人生死搏斗时散发的兽性。左边，路灯的暖光；右边，雪地反射的冷光，拿枪的周乙站在画面正中。当然，张艺谋还在电影后期注入更多叙事“诡计”，打破传统线性叙事。一个围绕乌特拉行动的“局”，最终蔓延出高于行动本身的追问。他们看待问题的角度，往往和主角们相反，却也在情理之中。
在Sir看，它更是一次指向“任务”背后，对时局，对历史的真实回望。
环境描写也好，反派视角也好，最终呈现在你眼前的——以往我们看过的华语优秀谍战片，如《风声》，是把小空间死斗，单一线索叙事做到极致，抽丝剥茧。正邪双方，挤在逼仄的街道，侦察与反侦察，勾心斗角。大雪漫漫的街头，华灯初上的夜晚，特工与特务飙车，枪战，追逐，厮杀。电影中有句台词透露了行动内幕，提到了日本人在背荫河设置的秘密杀人场。
把电影感、格局、视野、历史意义累积，才是《悬崖之上》作为华语谍战片，最具野心的突破——
哈尔滨的亚细亚电影院（现在还在），整个行动关键地标。
特工在此接头，敌伪特工在此提前设下天罗地网，守株待兔。电影的大背景，1930年代中国东北，抗战最艰难的土壤。目睹同志接连被处刑后，他彻底崩溃，为自保而沦为敌伪帮凶。敌伪内部，余皑磊饰演的小队长，抓人，锄奸，干活，杀人……非常卖力。被拆穿后，他心态不过一个想在上司面前搏表现的“打工人”。这句话国内常被引用，赞颂那些牺牲于隐秘战线上的烈士。前面刘浩存有难，所以朱亚文惊慌，表现像个“菜鸡”（事后证明他也有勇有谋）。
而张译和秦海璐的孩子，曾在转移时，被遗落在哈尔滨，成为流浪儿。
正因这一句“找孩子”，两个身经百战的特工，才在敌人面前暴露破绽。电影扒开人性藏在“信仰”下的真实撕裂和弱点，并以此去反复测试“信仰”的坚固程度。电影里，即便最坚定沉稳的张译，被注射药剂后，也在不自知的情况下，透露了一些机密信息。在那个年代，这些牺牲的特工，曾用生命一次次逼近、比肩，甚至超越这些“人性阈值”。
精准的演技、调度，紧凑的动作、斗法、悬疑，深刻的主题、隐喻……如果说《一秒钟》最让人动容，是张艺谋暴露的，对电影本质的纯粹初心。
当然知道，他在感叹那些隐藏战线里，无名英雄的牺牲。他们唯一“信仰”，只是成为这天上的一员，跟别的“星星”共同撑起这片夜空。
本文图片来自网络
编辑助理：吉尔莫的陀螺
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