什么叫“史上最纯粹的车震”？这部大尺度争议新片终于能看了

最近，一部备受期待的惊悚片终于和我们见面了。

那就是今年戛纳金棕榈的获得者——《钛》。

之所以说备受期待，不仅仅因为获奖，更因为这部影片自展映以来就争议不断。

其重口的剧情和先锋的气质，有人看了拍手叫好，也有人惊呼“钛痛了！”，甚至因无法忍受片中的暴力场面而半途离场。

尽管呼声与嘘声都很高，但戛纳评审团还是大胆地将今年的“最佳影片”，颁给了这样一部剑走偏锋的电影。

本片导演朱利亚·迪库诺，也成为历史上第二位获得金棕榈奖的女导演。

说起来，她的上一部作品《生吃》，我们之前也在微信和视频里聊过。

讲的是一个从小被家庭强迫吃素的女孩，在一次偶然吃肉后，体内的兽性被激活，逐渐走上了吃人的道路。

如果说《生吃》还算小试牛刀，那么到了这部《钛》，导演就更加放飞自我，在挑战伦理、震撼感官的路上越走越远。

咱们还是先从故事讲起。

片名里的“钛”是一种稀有金属，特征是强度大、耐腐蚀。

它可以做汽车零件，也是常见的人造骨材料。

女主角年幼时因为一场车祸，做了开颅手术。

她的脑中被植入一块钛合金，用以支撑颅骨。

从此之后，女主性格变得非常古怪，整个人就像机器一样冷漠麻木。

只有在和汽车接触时，她才会感觉亲近、露出笑脸。

或许是由于对汽车的“迷恋”，女主长大后做了车模。

每天的工作，就是在豪车边上扭动性感的身体，吸引无数看客。

然而，当一个男人在停车场里拦住她进行骚扰时，她二话不说就拔出头上的发簪，插进了对方耳中。

一时间，男人脑浆迸裂。

女主却只是若无其事地将尸体遗弃在原地，转头回了家。

但别以为她只杀猥琐男。事实上，不管是偶遇的路人、同性的p友，甚至父母双亲，只要惹怒了她，都会被她残忍杀害。

不知不觉，她就成了新闻上那个令人恐慌的“在逃杀人狂”。

不过这并不是一部单纯的杀人狂电影。

一天，女主洗澡时突然听到猛烈的撞门声。她光着身子出门查看，发现门外是那辆每天陪伴她工作的豪车。

女主一时兴起，当场和汽车做起了爱做的事。

人机之爱，具体操作是怎样，咱也不敢问。

反正应该是史上最纯粹的“车震”。

更绝的是，女主还怀上了孩子。

她的腹部一天天隆起，身体分泌出黑色的机油。她厌恶这种生理反应，试图暴力堕胎却始终没能成功。

警方步步紧逼的追查，也令她心力交瘁……

就在这时，女主看到一份寻人启事。

为了躲避追查，她便用胶布裹起身体，冒充一个10年前失踪的男孩，被念子心切的父亲认领了回去。

就这样，一个女扮男装的怀孕“儿子”和一个喜出望外的“糊涂”父亲，生活在了同一屋檐下。

两人在怪异而充满对抗的相处中，逐渐被爱与亲情所牵引。

撇开那些重口猎奇的剧情，《钛》本质上讲的是一个赛博格故事，探讨了当代社会中人与机器的边界。

所谓赛博格，指的是有机物和机器的结合体，比如改造人、机械人、生化人等等，是一个科幻作品中经常出现的概念。

但实际上，赛博格离我们并不遥远。

当假肢和人造器官进入现代医疗领域，当离开手机、电脑和互联网，普通人的生活也变得举步维艰时，我们自以为是机器的主宰，但不经意间也在被机器所塑造和改变。

值得一提的是，我们通常在影视作品中看到的赛博格形象，都是人脑控制机械义体，而《钛》却给出了一个相反案例。

脑中嵌入钛片的女主，身体是血肉之躯，思维却被机器异化。因此她残忍暴力，像机器一样思考，把汽车当作自己的同类。

直到获得“母亲”与“儿子”的双重身份，人性才在她内心深处被逐渐唤醒。

而女主以男孩阿德里安的身份与“父亲”相处的过程，则呈现出一种性别的流动性，包含着导演对于性别二元论的思考。

女主的职业设定是车模，开场时她穿着暴露的衣物在众目睽睽下跳艳舞，是一个被凝视的女性符号。

但她的内心却充满暴力与破坏欲。

为了躲避追查、方便作案，她剪短头发、裹住身体，以自残的方式堕胎，都隐喻着她对女性特质的抗拒。

同时，“父亲”的职业设定是消防队长，他年过半百却坚持健身，以保护者的身份出现在女主面前，浑身散发着阳刚气质。

然而他的内心却非常感性脆弱。

因为害怕衰老，他偷偷靠注射药物来保持体型，结果类固醇上瘾，差点因此丧命。

因为思念儿子，他即便发现了女主是假冒的，也依然请求她留在身边。

告诉她“我不在意你是谁，你永远都是我儿子”。

这两个人物，从某种程度上说都受困于自己的性别标签。

正是这种共通性，以及对彼此的坦诚，使他们纷纷获得了与自己和解的可能。

女主刚进家门时，为了隐藏身份，从不开口说话。

她多次因为一时起意，想要杀死“父亲”，却因为力量差距而没能成功。

然而在日复一日的相处中，她见到了“父亲”隐藏在强硬表象下的那个非常真实、脆弱的自我，发现他也与自己同病相怜。

因此在目睹“父亲”用药失误，昏迷在浴缸边上时，她没有趁机下手。

还第一次开口对他说话：

值得一提的是，片中有两场前后呼应的跳舞戏，很好地展现了当下的父权制社会对于男女两性的不同期许。

第一场是开头，女主作为车模跳舞，吸引了无数粉丝，所有人都为她性感的身姿倾倒。

第二场是后来她女扮男装，进入了“父亲”所在的消防队。

当她以男性身份在趴体上跳起同样的舞蹈时，这支舞却变成了某种“挑衅”，引来满场困惑和鄙夷的目光。

当一个“男性”表现出明显的女性特质，便会受到来自同类，甚至整个社会的敌视。这也是“父亲”从不在外人面前展现脆弱的原因。

然而人的本性是天生的，对于什么性别应该展现出什么“气质”的观念，却是后天引导的。

片中的两名主角，一个是拼命隐藏和摆脱母体身份的女性，一个是深受“阳刚”之苦、随时准备着释放感性能量的男性，他们的存在本身已经说明了性别与人的行为、气质之间并不存在简单粗暴的对应关系。

而随着科技发展，人的样貌、器官、肢体等生理结构一点点被义体化的机器替代，社会所构建的二元性别边界，也一定会变得越来越模糊。

在影片的结尾，女主生下了一个拥有金属骨骼的孩子。

这个人机结合体的诞生，似乎就象征着赛博格时代的到来。

只不过，这个孩子究竟是“上帝之子”还是“撒旦之子”，没有人能够预言。

整体来看，《钛》是一部姿态先锋、气质凶悍的电影。

最直观的层面上，大尺度的裸露镜头几乎贯穿全片，多次出现的谋杀、自残等暴力场面，也拍得非常写实，部分镜头令人生理不适。

与此同时，文本的流畅性被让位于各种隐喻、符号的堆叠。

因此不难理解，它会得到两极分化的观众评价，甚至被戏称为“戛纳邪典”。

但在我看来，争议的存在也正说明它所表达的议题引起了足够的讨论。它或许不完美、不友善，但却绝不乏味。

能做到这一点，本身就已经是一种成功。

在公众号消息页面发送片名“钛”就可以看到这部电影

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