他一出手，影视圈又要变天

杨德昌导演在《一一》中说：

“电影发明以后，人类的生命，比起以前至少延长了三倍“。

现代电影之父卢米尔兄弟可以说是为全人类续命。

而真正在电影背后操控它的那根线，则是— —

《导演请指教》

依然是由腾讯出品。

在播出了两季以狗血撕X闻名，最终以疲软状态收场的《演员请就位》后，

腾讯又继续把魔爪伸向导演这个行业，试图再搅起一趟浑水。

也难怪有博主忍不住调侃：导演请指教，演员请就位，观众请闭眼，广电请封杀。

《导演请就位》的赛制和《演员请就位》几乎无异，只不过重心由演员转移到了导演身上。

四位制片人：王晶，郝蕾，方励，陈祉希。

王晶和郝蕾不用多说，这两位都能在华语电影史上占有一席之地。

方励，小妹在之前只知道他和李玉导演多次合作。

结果百度上的资料吓了人一大跳：他不光在娱乐圈拥有多家影视公司，还在地球科学和海洋科学领域获得过极大的商业成功。

更离谱的是，他还是辽宁大连“5.7”空难黑匣子成功打捞者。

陈祉希，堪称“爆款制造机”，近年来有热度有票房的商业贺岁大片皆出自她手。

四人将十六位导演分为八组，两两PK。

台下的，是五十位专业鉴影组（有影评人与电影学院的老师教授）和两百位大众观影组。

两百位大众评审，可在观看过程中按下离席键。

当票数低于120票，影片将停播。

到这，《导演请指教》想要表达的意味已经很明显了，它试图向观众传达：

导演和拍出来的电影，到底能不能雅俗共赏？

既要阳春白雪，又要下里巴人。

既要通过专业知识的考察，又要获得来自社会大众的认可。

第一轮由导演和演员互选，达成合作后在两天以内完成一支十五分钟的短片。

赛制紧张刺激，观众也有了看头。

参赛的导演，千奇百怪。

能当导师非要比赛的关锦鹏、拥有多重身份的蔡康永、二手玫瑰主唱梁龙、备受争议的毕志飞和包贝尔、“我爹是XX”的王文也、实力派演员吴镇宇，拥有强大后援的韩雪。

助演的演员，五花八门。

有港台地区的红花绿叶：杨千嬅、薛凯琪、胡杏儿，惠英红。

两大青衣：曾黎和温峥嵘。

新晋流量：侯明昊和TF家族的朱志鑫。

凭《隐秘的角落》一鸣惊人的荣梓杉。

前两期总共播出了四部短片。

质量嘛，可以说是参差不齐。

但在电影本身之外，上演着更精彩的好戏。

其中，争议最大的，来自梁龙和潘斌龙合作改编的《疯狂的外星人》。

梁龙执导了一个几乎没有台词的黑白“伪默片”。

这摆明了不会讨观众喜欢。

于是，《疯狂的外星人》成为了《导演请指教》第一个因票数过低停播的作品。

停播后，影评人和大众评审产生了激烈的观点碰撞。

小妹看了完整版，就是一个潘斌龙作为外星人，试图去寻找同类的故事。

而他寻找的同类，恰恰是不被人类所接受的人类。

梁龙也在节目播出后发了微博点明：个人与集体，人本孤独。

这类型的片子放在电影院，肯定没几个人买票。

不过陈祉希却一针见血，也强调了制片人的重要性：

作为制片人，我希望不同题材的电影出现在电影院，我也愿意投资这样的实验电影，要允许各种可能性的存在，至于说赔钱，几十万我还赔得起。

可有的影评人，带有一丝高高在上的傲慢，甚至说毫不客气：

艺术是孤独的，我们特别喜欢这个作品，这是个关于异类的故事。而大众对它的态度，恰恰让我们觉得很悲哀很荒诞。

我们影评人的存在，就是要用专业知识告诉观众，这个影片的思路妙在哪，哪里有可取之处，好让观众对本来觉得特别low和糟糕的地方有一个全新的认知。

这“众人皆醉我独醒”的态度，被大众评审用神级的回复给怼了回去：

看电影就像嚼甘蔗，我们只嚼一遍，要是再按照你们影评人的想法，我们干嘛要再嚼你们剩下的呢？！

这场辩论，可谓是公说公有理，婆说婆有理。

不过也恰恰说明，一部电影的“好与坏” “成功与失败”绝对不是三言两语就能够下结论的，还掺杂了太多复杂的元素。

其中一项，就是观众对于导演的期待值。

观众普遍会对曾经执导出高分作品的导演自带一层滤镜。

可当新作品只能算差强人意时，观众内心就会有巨大的落差。

反过来，当一个长年拍烂片的导演稍微执导出一部及格线水平的作品，观众则会夸“有进步”。

毕志飞就是一个典型的例子。

在他改编费穆的《新小城之春》没播放前，大家都是抱着看笑话的心态。

一个代表作豆瓣2.2评分的导演，能拍出什么好东西？

没想到，《新小城之春》有着舒服的画面，素净的布景，易懂的小故事。

毕志飞这回及格了。

大家纷纷给予毕志飞鼓励，毕志飞也赢得了同PK的梁龙，感动得泪洒当场。

但专业评审团可不乐意，把毕志飞贬低的一无是处。

“你的中国电影史没有学好” “费穆先生的东方美学体现在哪里？具体说几个镜头”

凭借“儒学”出圈，舌灿莲花的李成儒老师，直接不承认《新小城之春》是毕志飞的作品。

不过用不着替毕志飞委屈。

当初《逐梦演艺圈》刚上映，召开会议，把毕志飞给捧上天的可也是这堆电影学院的“专业人士”。

难道说《导演请指教》再一次成为了吸引热度流量从而资本运作的产物？

也不全是。

从一些探讨和发言中小妹可以得出，中国确实还有好好想做电影的人。

就像在询问毕志飞，为什么说费穆的《小城之春》是“百年百大电影大之首？”

是因为费穆导演够先锋，也够新。

《小城之春》以女主的旁白来进行叙事开场，是心理现实主义的开始，代表着女性夺回了失去了几千年的话语权。

以及，每一位导演的处女作，其风格特点都会有所喜爱导演作品的影子。

评委们引用了许麟庐和齐白石的典故来劝诫那些“画虎不成反类犬”的导演们：“学我者生，似我者死”。

说了这么多，电影它存在的价值是什么？它到底能带给社会大众什么意义？

或许就如方励所言：

我们能不能有些电影记录今天的时代？让后人评说，让后人知道我们的喜怒哀乐？

当我们走进电影院，在黑暗中望向大银幕的那一刻就能得知：

“我们其实在乎我们被别人记得的生命的长度，超过我们在乎我们真实生活的长度”

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