恶女CP，“姚金铃”杨怡和“艾莉”李彩桦演姐妹花。张智霖、熊黛林、黄浩然、罗子溢（罗仲谦）、郭政鸿、艾威、于洋、陈曼娜、梁靖琪。剧里样样件件，都想要复原TVB豪门剧，但没看见珠光宝气，也没看到财大气粗，只看到了气虚气短。后面有三个男人，人数不对等，肯定有什么错乱的关系。它既不想撕开各种狰狞赤裸的面目，也不愿意代入一点当下豪门的影子。
选美冠军甄芯（杨怡 饰）与亚军贾洛仪（李彩桦 饰），既是从学生时代就十分要好的姐妹，也是即将嫁给两兄弟的妯娌。虽然这部剧全员超龄，基本上是40多岁还在演新婚燕尔。
男主那边有同天婚礼的兄弟，马耀祖（黄浩然 饰）和马耀堂（罗子溢 饰）。两个人见面就反复在cue，生怕别人不知道他们头衔。
马氏集团的大少奶奶（熊黛林 饰）和大奶奶（陈曼娜 饰），也就是马氏兄弟的大嫂和亲妈。
婚礼当天，大少奶奶手镯丢了，立马拿新娘父母兴师问罪，怀疑是他们偷的。什么廉政公署和警察都被玩弄于股掌之中，这对于“豪门”而言当然再正常不过的操作啦，不然怎么说是豪门呢。老公进局子，她顶上位子当CEO，等老公出狱后再把职位还给他。但是豪门剧本来就有一定的悬浮，它是脱离平民的阶层，也是浓缩的人间狗血。
《顶楼》，直接将乱伦/谋杀/复仇/多角恋融为一体。
《继承之战》，直接横切人性，将每一个家庭成员在血缘与私欲中的煎熬淋漓展现。
由于从始至终都是对过去样板的临摹，你看不到情节对观众的冲击。无非还是大房二房，嫡出庶出，重男轻女这样的封建残余。Sir倒不是说不能表现封建残余，相反豪门剧就是露出“暗面”。
只是这暗面我们早就看过，也不见一点与时俱进的新意。
最有钱的亲家连一亿都掏不起，自家亲戚缺个四百万都要四处碰壁。对比一下内地偷税的十三亿和福布斯最新出炉的香港富豪榜，不得不对马家所自诩的“豪门”产生一些怀疑。所有人的人设全部服务于剧情，或老套单一，或诡谲离奇。要复仇便直接抛弃人性，连最亲近的姐妹也可以下手暗算，挣扎和犹豫统统没有。
要算计便直接放出所有底牌，被打脸后只好一再委屈扮可怜，智商四舍五入可以直接忽略。因为是庶出所以低声下气，完全没有自己的理想与个性。
这种不讲武德、照本宣科的“嫁接式人设”不但抛弃了由本能而发的情绪伸展，也完全看不出她们作为人所应有的复杂与多层。这也是《家族荣耀》无法更进一步的最根本原因——狗血却又束手束脚，谈钱逻辑又稀碎一地。所谓“富贵”仅存于不断闪现的豪宅外景与夸张华丽的妆容，以及无比老套的构陷诡计。
而放到豪门，却是轻则利益相争，重则四分五裂的猛料头条。首先符合华人社会对“大家族”的一贯认知——人丁兴旺，阶级分明，儿女双全。
香港1971年才实行一夫一妻制，这就导致了早期豪门剧中家族内部出现的正室与二房之争有了更为可信的现实依据。再加上香港没有计划生育政策，多子多福的观念深入人心，一家子三代同堂十几个人也绝不少见。其二则是TVB剧一定会有的传统，那就是最终的三观回归与十足十的人情味。虽然是豪门，却依然有着如普通家庭一样的亲情与关怀在。
每个人也都有着各自的性格与自然过渡的转变，哪怕有争执，也一定会给足前期铺垫与后期转圜的动机与契机。
所以我们能看到《溏心风暴》中的阿莉会为了盘活生意在香港街头奔波，主角一家会为了一包卖错的冬菇而争执不休。也可以看到《珠光宝气》中有关珠宝的镜头都格外细腻，在康父验出假钻石的下一刻，是恪守珠宝从业者本份的诚实与坦然。让人不得不信，他们真的是靠这个发家致富，才有了后来的故事。
而《家族荣耀》虽然由优酷和寰亚合拍，但是启用的还是TVB班底。剧中所提及的楼盘也好，码头建设也罢，没有场景深入的细枝末节，也没有紧跟时代的专业解读。因为他们的豪宅，来来去去就那一栋，《突围行动》中的童家住这，《酒店风云》中的王家也住这，只是换了装饰和家具的摆位，格局分毫不差。
这不是像极了太多国产剧的通病，在财富与金钱上，基本没有正确的概念。
《小敏家》中的秦海璐对真正的常春藤名校门槛一无所知。
虽然经过经济的极速发展和两极分化，社会上不乏有钱的人，然而我们无论是现实题材，还是悬浮的偶像剧、豪门剧，都无法塑造出一个具有可信度的财富阶层。于是看不见财富，也看不见财富下具体的人，就只剩下悬浮和空洞的想象，以及在隔阂陌生中的猜忌和愤恨。
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