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专访文牧野,他能爆火真不意外

态度 作者:整点电影 2022-02-28 15:40:28

蛰伏三年,文牧野一部《奇迹·笨小孩》再次强势重回观众视线。

在这个日新月异,不断有新芽冒出的娱乐圈,文牧野着急吗?

这三年中,《你好,李焕英》跻身中国电影票房榜前三,《唐人街探案》上映了第三部,《哪吒》《流浪地球》都在占据着国产影视的好评榜。

但这些都没有影响文牧野的脚步,他稳稳地踏在自己的节奏上,将类型化的现实主义题材,实现最大限度的商业化。

这从他的作品中也能看出,他了解市场,但也更专心的讲述着属于文牧野风格的故事。

这就使得,文牧野即便消失三年,依然出手即奇迹


神笔下的命题作文

借由《奇迹·笨小孩》的上映,扒叔有机会采访到了文导。

他很忙,忙在自己的创作世界里。问到他会不会焦虑这三年的沉积,他似乎完全没有在意。

好像他的日常是活在一个创作的平行世界里,只有作品出来了,才闪现回来。

---下文根据采访整理完成---

这三年的前半程,他一直在创作一个新的作品,2020年8月剧本就已经写完了,不出意外的话,文导第三部电影长片就是这个了。

所以,临时接到这个任务,打破了他既定的创作节奏,但也实现了一次与《我不是药神》完全不同类型的现实题材创作。

从接到项目到电影上映,文导用一年零两个月完成了这部《奇迹·笨小孩》,这本身就是一个奇迹。


深圳发展太快了,回头再看华强北早就不是卖手机的市场了,而当初那些脏乱的街道破旧的楼房已在今天的深圳擦除的一干二净,看不到一点痕迹了。

而拍摄这部电影最磨人的还不只是还原的过程,而是深圳的多雨,在四次台风和两次疫情的影响下,这部“看天吃饭”的电影才有了今天的呈现。


电影从景浩兄妹俩的情感联结出发,妹妹景彤先天心脏病需要做手术作为原始动力,激发了二十多岁的景浩去创业,在深圳实现美好生活。

不难发现,这仍然是一部真实底色的现实题材影片。

孤儿、重病、筹钱。

包括,景浩身边的朋友,都是各有各的人生疾苦和现实困境。


但影片很巧免的弱化了原本谋生的艰难,更多的突出了“乐”。

用文导的话说,贯穿始终的一直是一个“苦中作乐”。如何在生命中找到乐趣,找到绚烂的部分。

有两场戏,体现尤为明显。

一场是,刘恒志的婚礼。

一个最能熬夜的网吧大神,终于靠自己的努力娶到了心爱的女人,这几乎是影片第一个“心想事成”。

所以欢乐的氛围都能溢出屏幕,大家发自内心为恒志开心,妹妹什么都不懂,但也吃得很开心。


这就是苦难中的乐观。

另一场,是景浩和小伙伴们被赶出工厂,坐在集装箱里吹拉弹唱。虽然我们在流浪,但我们心里的乌托邦一直都在。

而就是这个乌托邦的存在,才是奇迹创造的关键。

苦难没有打败人性的坚强。

景浩再难,再痛苦,当他找投资失败,在台风天赶回学校接妹妹,隔着玻璃看她的时候其实是微笑的。


没有几帧画面,但给人留下深刻印象的门房大爷(田壮壮 饰演),每一次看着兄妹来来来走走的身影,也都是微笑注视。

他的背景一定是苦的,观众都能意会。但是影片只是把基调放在这里,真正拍摄的还是土里开花的过程。


那么,它有多真实呢?

就是每一个角色,都有真实人物作为支撑,才会实现作品里的鲜活动人。

为了对深圳打工者进行背调时,团队走访了一位纪实摄影师,这位摄影师拍摄了三百多万张普通打工人的照片,其中有一个女打工人包春梅,她也就成为了汪春梅(齐溪 饰演)的人物支撑。

包括张龙豪,劳改犯出来打拳;在轮椅上“叱诧风云”的老钟头,则是来自文导外婆养老院的一个爷爷形象,他们都是有原型作为支点的人物。


“不要相信文牧野”

”我记得我的老师曾经跟我说过一句话,他说,‘你拍过了《药神》之后,你要记得,你一辈子都要以拍处女作的精神去拍你之后的电影’,我一定会这么做的。”
这是2019年文牧野在金鸡奖的颁奖典礼上留下的话,如今,第二部作品《奇迹·笨小孩》面世,他完成了两年前的承诺。
但是在面对今天网络上盛传的一句话“你可以永远相信文牧野,他总是能够带来惊喜,带来奇迹。”

文牧野做了另外的回答。

“信任,很难是永恒的。大家要永远相信自己的判断,去选择自己喜欢的电影,喜欢的题材,或者类型导演去看。

而我,尽量变得相信自己的判断,但不能奢求别人永远相信我。”

可以看得出,这是一份非常诚恳的回答,而更多的是他基于对观众的信任。

都说,现实题材的商业化已经被文牧野手拿把攥了,但这个领域在他看来仍然是一整片广阔的天空。

比如,现实题材作为一种电影的材质,他首先是关乎人,离人近的,然后才是具体到这一部电影的类型。

《我不是药神》属于盗匪片,《奇迹》则属于创业电影与献礼片的糅合,他们都叫现实主义,但又是细分在其中的不同类型。

分辨它,架构它,拆解它,其实就是文牧野将电影放进市场的过程。


所以他作品商业化的成功,在扒叔看来,更多是源于他作品的严格把控,对观众的理解和相信。

而他,也有贯彻在作品中的一个情感核心,将更多同样经历现实世界的观众牢牢抓住,那就是希望。

《我不是药神》那么痛,那么苦的一个现实故事,一个黑心药商抛出的一句“穷病,无药可救。”

程勇用善良破局。

《奇迹·笨小孩》那么难,但是到最后景浩对妹妹说,很多事情只要我们努力就能做到。


所以,从他作品的核心来看,都是积极的,带有希望的,这似乎也是文导透过作品想给现实中的大家传递的。

并且作品的成功,带动了现实层面的积极与进步,这才是一部电影最令人欣慰的结果,而这样一个柔软又坚定的导演,观众怎会不爱?


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