五星封神，可比“手撕鬼子”强多了

最近魔幻的现实，每位国人都感同身受。

因为我们永远忘不了，在二十多年前，中国驻南斯拉夫大使馆被炸为平地。

正因经历过，才呼吁和平。

战争带来的伤亡惨痛，只有经历过才能感同身受——

《紫日》

作为在战火中坚挺走出来的国家，不主动发起战争，是坚定不移的原则。

体现在电影里，战争题材是每年必不可少的。

回顾很多作品，不乏夸张、胡诌的，意淫式脱离现实，一味地投机取巧。

但，他们忘了——

什么才是最好的战争片。

是宏大的战争场面？

是高级、逼真的特效？

是还原残忍、血腥？

不不不，都不是。

是能引发人们反思战争的内核。

本片就是如此。

近6万人打出豆瓣8.4。

看过的人都知道，本片称不上“大制作”。

经费少得可怜。

没有成片的坦克战机，连枪林弹雨那样的激战都少有，有的是，对着一杆枪的大特写，一枚手榴弹“嘣”的爆发。

阵容也不豪华。

虽说导演是拍出《红河谷》的冯小宁，但参演的演员几乎没有一线，包括主演富大龙，当时也是有实力没名气。

然而......

如此“名不经传”的电影，却备受好评。

“我唯独对这部主旋律影片印象极好！是部经典之作！”

“这个是我看过的最感动的电影”

故事发生的年代是1945年，第二次世界大战结束之际。

日军面临溃败，在逃离之前，残忍强杀被抓的中国百姓，其中就有忠厚老实的杨玉福。

他站在枪口下，迎接死亡的来临。

正当日军扣动扳机，一队苏联红军关键时刻赶到现场，救下了他。

杨玉福跟随苏联红军转移到安全地带。

结果，途中误闯日军的营地，双方展开激战，最后只剩下杨玉福和两名苏联红军。

三人结伴同行，摸索寻找大部队的营地。

在这过程中，遇到了与日军走散的日本少女秋叶子。

鉴于秋叶子熟悉地形，掌握日军的驻扎地，于是，三人带上秋叶子。

就这样，几名来自不同国家的人，在这片荒凉的草原上，徒步前行。

不可否认，两名苏联红军和日本少女的塑造，过于脸谱化。

前者只觉得冲动，自信，有一身好技能。

后者看着柔弱，实则心里有自己的盘算。

相反，杨玉福有很大的发挥空间，电影前半部他几乎没有台词，全靠眼神。

而在富大龙的演绎下，我们能清楚感受到，战火中的百姓所经受的折磨，和无法磨灭的伤痛。

片中，杨玉福亲眼目睹母亲被日军拿刺刀杀害。

在日军的胁迫下，他搬运同胞的尸体，将其销毁。

甚至，当发现有同胞装死，他无法帮其掩护，愣是眼睁睁看着对方被塞进麻袋，扔进河里活活淹死。

一条条生命，在他眼前消失，他惊恐，更燃着仇恨。

杨玉福那坚毅的眼神，厂长怎么也忘不掉。

然而，本片并未按照以往的套路，拍杨玉福如何崛起、报仇雪恨，赢得胜利。

而是抛开主观性，从完全不同于以往的视角讲述故事。

杨玉福，苏联红军，秋叶子。

三个人，三种视角，导演拍出了他们各自的纠结、不安和蜕变。

没有偏向，体现了“和平主义”、“人本主义”的普世价值，用网友的话说，这才叫大格局。

苏联红军。

作为打击日军，帮助中国对抗侵略的一方，士兵是带着对家人的不舍，远赴异国参战。

对家乡的记忆时常浮现在脑海，而眼前的真枪实弹，让他们难以确定，自己是否能安然无恙地回国。

对比杨玉福和苏联红军，秋叶子最为复杂。

她从小接受日本帝国主义教育，加入组织，来到前线。

她满脑子都是为国家而战，但眼前战场上所发生的，让她对以往的认知产生怀疑。

在这里，秋叶子没有被塑造成一秒清醒的工具人。

她挣扎过后，还是举起枪，对准了在沼泽地救她一命的杨玉福。

而当她满腹热情，手举鲜花告诉远方的日本同胞，真正结束了，他们可以回家了，她却被“清理现场”的日军一枪击毙。

她的命被“敌人”救下，却遭到同胞手中。

影片最后一幕，让人觉得讽刺。

利益让国与国成为敌人，他们发动战争，战争将无数百姓卷入其中。

无疑，杨玉福与苏联士兵是善良的。

他们能在没有粮食的情况下，放走枪口前的麋鹿，在粮食不足的情况下，收容秋叶子。 

秋叶子也是善良的。

她和苏联红军在河边泼水嬉戏的样子，让我们看到少女的纯真和美好。

可惜，她还是被狭隘的民族主义和军国主义情绪所埋没。

随着秋叶子的死去，电影落下帷幕。

回味电影，电影中人物的命运再一次让我们看到，战争中身处权力底层的人，都是受害者。

对应到现实，同样如此。

正如近期，联合国秘书长古特雷斯所说——

人民、无辜的芸芸众生，总是付出最高的代价。

而避免这“代价”的方法，就是反对战争。

值得注意的是，近几天在网上，关于“反战”有很多不同的声音。

对此，厂长觉得，国家的态度就是我们国民的态度。

反战并非是表面的，狭隘地反对某一方；

反战是反对不义战争，不是远离战争；

反战是时时刻刻准备着，以至于面临威胁，我们有守护和平的底气！

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