不过对于这部片，哪怕热度过了，评分降了，争议多了，还是值得往更深处聊。《瞬息全宇宙》之所以“以小博大”，在影迷内部掀起难得的讨论高潮，Sir认为更多因为它的“丰富”。话题从“真香的杨紫琼”，到令你脑容量过载的多重宇宙、钢琴脚、香肠手，沉默的石头……而这场“丰富革命”的幕后发起者，才是Sir今天的主角。
其实在很多我们熟悉的影片都出现过，哪怕只短短3秒。
很多国内观众印象或许只停留在这个熟悉的片头动画——嗯，见过！主要做电影发行，偶尔参与影视剧制作，当时创始人之一Daniel Katz在意大利获得启动资金，正好途径一条名叫“A24”的高速公路。毕竟他自己也没多想，相比同时期大名鼎鼎的好莱坞巨头，像A24这种小的独立电影公司在美国，没有1000家，也有900家。奥斯卡、金球、戛纳评审团……奖拿了一大圈，甚至靠着影片口碑把公司本身，都打造成影迷圈的知名IP。美国GQ直接称它为“好莱坞搅局者”，因为它碰的电影都是“好莱坞不敢碰”的。用迷醉鲜活的青年肉体，还原美国大学生春假状态的限制级作品《春假》；
美国版《画皮》，让“寡姐”斯嘉丽·约翰逊愿意全裸出演的《皮囊之下》；
以及这两年爆火的，把毒品、性爱和暴力一锅端的美剧《亢奋》。
2015年让安雅·泰勒-乔伊一炮而红的恐怖片《女巫》；2018年被誉为“注定留名影史”的年度最佳恐怖片《遗传厄运》；
以及2019年Sir看得最邪性的恐怖片《仲夏夜惊魂》；让付兰兰自导自演玩嗨了，复刻影史级大烂片《房间》的《灾难艺术家》；
以及，萨弗迪兄弟拍出来折磨和刺激观众情绪的电影《原钻》；
情色、暴力、惊悚、荒诞……边缘人、Loser、怪咖、叛逆少年、少数族裔……性平权、乌托邦、反主流……小圈子认为的“酷”+业内人士认为的“好”≠能赚钱。对一家没有任何家底和背景的小公司，钱，意味能活着。刚刚获得戛纳金棕榈，《悲情三角》《方形》的导演鲁本·奥斯特伦德前些天接受媒体采访时诉说了自己去好莱坞拉投资的经历：
美国人吹牛吹得热情洋溢，跟我说什么也不用担心，钱管够。
A24发行的电影里，往往有着吸引眼球的“神来之笔”：
一具臭屁连天的尸体，一个废柴男主汉克，走遍天涯海角相依为命。人生全程loser，活得自卑又憋屈，甚至都不敢当众放屁。他甚至羡慕这具死尸，哪有什么包袱，想放就放，想说就说。神来之笔，在于那段臆想出来的“与尸共舞”旅程，是汉克在决定自杀前，最后一次自我救赎。
一事无成的女主心怀怨愤，无数次幻想着，假如当初没有跟他在一起，自己会不会过上更好的生活？就连危险来临时，被问到是去实现自我价值，拯救世界，还是躺这儿等人算账的时候。
她不仅要牺牲眼前的安稳，还得违背惯性、兴趣、愿望、规律、常理……
《鬼魅浮生》，即使往往噱头大于内容的恐怖片也能玩出新意。男主车祸死后化成鬼魂，像变态一样披着床单在前女友家四处游荡。Sir第一遍看也差点气到跺脚，但回过头想想，这不才是真正的神来之笔？却那么沉重，值得死去的爱人花几辈子去等待答案的揭晓。
但A24的电影里，总是在让人感叹“还能这样”之后，再给你无声的闷头一棒：
别误会，Sir今天并不是想说什么“A24出品必属精品”。主导过《犬之岛》《社交网络》《老无所依》等名作的好莱坞资深制片人斯科特·鲁丁指出过A24的不同，并高度赞扬了A24的低调。换句话说，A24的电影，有着一种近乎病态的追逐确定的安全感。夏布洛尔的《冷酷祭典》里，两个被有钱雇主温柔以待的穷女人，没有任何预兆突然拿起枪，崩掉雇主一家；伍迪·艾伦的《安妮·霍尔》里，对“独立”的质疑，和对爱情的不相信；今村昌平的《楢山节考》里，如蛆虫一样活着的人们原始、野蛮的行径；它让你思考，却终究会留下一个让你安心的答案（假象）。这些电影过程再放飞，结局会收束于同一个“主旋律”：
《瞬息全宇宙》母女和解，《伯德小姐》与青春、与自我和解，《瑞士军刀男》与尸体，与外界和解……看似靠叛逆和非主流出道的A24，拥有最拥护主流价值的内在。
更别说他们的选题，每每都把握社会关心的政治议题，朝精准痛点开枪。
还会给电影中的角色建立社交账号，和观众们亲密互动。《机械姬》中，Ava就拥有自己的Tinder账号。《女巫》中童谣唱到的山羊Black Philip也有推特账号。A24和心理咨询平台合作，为幸运情侣观众提供三个月的免费亲密关系治疗。A24还在纽约为《鬼魅浮生》和《原钻》开了两家快闪店。大众与小众，主流与非主流，冒犯与迎合，商业与艺术……它们应该是多选项，而非单选项。
可一旦平衡打破，一旦局面沦为非此即彼的二元选择，甚至没有选择。
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