国漫崛起，我们说了太多。
从《西游记之大圣归来》一鸣惊人，掀起热度。
到《哪吒之魔童降世》火爆全国，位列国产电影票房榜第四。
一时间，三维国产动画，让我们充满期待。
但没想到，之后等来的竟是一次又一次的叹息。
《姜子牙》《新神榜：哪吒重生》《白蛇2：青蛇劫起》等接连翻车。
没一部能够冲破7分大关。
这不，上周一部新片再次陷入尴尬。
《新神榜：杨戬》上映3天才票房破亿。
豆瓣评分目前7.0，7分档岌岌可危。
即使不喜欢这部《新神榜：杨戬》，也得承认片中的特效和美术诚意满满。《杨戬》的华丽特效，只是在我们已有认知里的进一步强化、放大。比如，赛博/蒸汽朋克与中国神话的结合，其实在去年的《新神榜：哪吒重生》就展现过一些。要说惊艳，恐怕还不如前不久，终于有新动作的《深海》。不仅如此，《杨戬》在美术上的「好看」，亦充斥着一种「媚俗」感。从个人形象到团队配置，完全就是照搬了豆瓣9.7的《星际牛仔》。都是用一种懒散悠哉，体现出人物的潇洒性格和超强实力。
而人形哮天犬居然是个红发女孩，从发色到性格，都和《星际牛仔》里的Ed一毛一样。
所以，《杨戬》里的美学风格和人物设定，更像是一种整合。如果说，美术风格和人物设定的相似，还有点致敬的意味。这境遇，跟失去法力整天愁眉苦脸，在河边钓鱼的姜子牙相差无几。之后又发现，原来真正的大反派，就是自己深信不疑的师父。师父所代表的高高在上的神仙们，都是为了一己私利而将杨戬等人视作棋子。巧了，姜子牙也是法力觉醒白了头，继而毁了整个天宫。与《姜子牙》故事上的高度重合，让人觉得本片在剧本上的严重偷懒。而更为灾难的是，剧中很多人物的行为动机，完全缺失。并非世人所说，是为了惩罚妹妹触犯天规，而将其镇在山下。巫山神女明明暗中帮助沉香，为什么要杀人，为什么要重金请杨戬找沉香？12年了，杨戬既然挂念妹妹，为什么不想办法见见自己的外甥？
要么根本没有提及，要么一两句台词简单敷衍，却根本经不起推敲。而即便我们观众自己把这些情节漏洞去补齐了，也会面临一个更糟糕的问题：《杨戬》和《姜子牙》一样，最后所要探讨的都是一个极其宏大的「电车难题」：作为苍生之一的观众，实在无法体会神仙们的这种价值辩驳。口口声声喊着「天下苍生」，但电影中其实从没表现过苍生。这就让电影中的角色和试图传达的情感，变得高高在上，空洞无力。这种悬浮感，也成了近几年国产动画普遍存在的老毛病。但是，电影中对她觉醒的过程、结果的展现都是空洞的口号式呐喊。更关键的是，电影一边打着「女性意识」的话题，一边又充满了男性凝视，有着物化女性的嫌疑。终究落在了沉香对于母亲的思念，和对封建体制的反抗。《杨戬》却以二郎神这个沉香的「二舅」为主角，大大削减了对于沉香的情感刻画。在前面大部分时间，完全将其置于一种空洞的旁观者视角。相比之下，同样是改编神话传说，《哪吒之魔童降世》就讨巧得多。将原来反封建、反父权的时代性主题，精炼成家庭教育、边缘少年等现代性话题。以小见大，用更为贴近地面的视角，来传达更广泛的情感共鸣。《寻梦环游记》借助了墨西哥亡灵节的传统民俗，追问了生命的界限。《心灵奇旅》通过一场奇趣的灵魂之旅，传达了一条既简明又深奥的人生哲理。而今年的《青春变形记》有着宏大中国传说背景，却只讲述一个小女孩青春期的烦恼。试想，倘若《青春变形记》去纯粹地拍熊猫传说，《寻梦环游记》去纯粹地拍亡灵神话，它们还能受到大众的喜欢吗？而是作为故事的桥梁，引领我们探索一个鲜活、温热的情感主题。只有在情感上打动观众，才能成就一部优秀的电影作品。尤其是在喊了这么多年「国漫崛起」之后，那份期盼的热情已经一点点地消散。明明技术也上去了，投资也加码了，观众们也踊跃支持了。三年前，《白蛇：源起》《哪吒之魔童降世》相继获得成功。在这之后，用成熟的特效技术，配上神话传说角色，似乎成了一套通用模版。追光「新神榜」系列、「新传说」系列，彩条屋的「中国神话」系列，都吊足了大家的胃口。《西游记》《封神榜》这些古典神话被扎堆地翻拍、改编。光一个配角申公豹，在三年时间里，就至少出现了三个以上的版本。在《哪吒之魔童降世》里是个反派，结结巴巴的阴谋家。到了《新神榜：杨戬》里，又是亦正亦邪，洒脱自在的浪荡子。
情感上的燃，才是一记真正的重拳，能让我们回味无穷。曾经我们以为，与美日等动画大国之间最大的差距，在于技术。最后一位迪士尼「九元老」奥利·约翰斯顿，去世前曾说了这么一句话：故事讲述的出新、角色塑造的独特、情感表达的真挚，都应该与视觉奇观的创造，形成平衡。对比之下，作为动画电影领头人的皮克斯显然严格遵守了这点。而是在现有的技术条件下，打造出一个最纯粹、最动人的关乎童年、友谊和自我的故事。到近30年后的今天，皮克斯的动画技术早就到了以假乱真的地步。就像《超人总动员2》中衣服上的毛线，《赛车总动员3》中趋近真实的赛场等，都给人留下深刻印象。故事的主题，则又最终回到平凡生活，将叙事视角放到了一个普普通通的个体身上。这也是为什么皮克斯总能成为动画领域一块不倒的金字招牌。而这样一股「以内容为本」的创作理念，正是当下国产动画所普遍缺少的。顾此失彼的做法，只能换来不叫好也不叫座的尴尬局面。连故事都没有打磨好，光靠视觉层面的堆叠，并不能制作出一部足够优秀的作品。更何况，最近的几次国产动画，在技术、风格层面也没有显示出极具革新化的突破。
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