在今年的柏林电影节上,一部与它同时入围的西班牙影片,不仅题材相似,而且捧回了“金熊奖”。那一方桃林,便是他们的收入来源,更是他们身为农民的精神寄托。灌溉、采摘、装箱、运输、售卖,日子一天天堆积成一年年。这个夏天,平淡的生活戛然而止:地主要收回土地,用来架设太阳能板。战乱时期,地主的父母遇到危险,罗杰的爷爷把他们藏进了自家的地下室,从而躲过一劫。为报答救命之恩,他们回赠给罗杰的爷爷一块土地,可用于耕作。在家族命运的转折点上,内部分歧也愈发明显,不同的价值观选择,让罗杰一家面临着前所未有的情感冲突。《阿尔卡拉斯》所讲述的故事并不复杂,它像是翻开了几页家族日记,既流淌着琐碎日常,又记录着外部危机下的内部矛盾。导演卡拉·西蒙用纪录片一样的拍摄手法,捕捉到了农耕生活里,那些最质朴、最迷人的自然景色。在第72届柏林电影节上,该片从18部入围影片中脱颖而出,拿下“金熊奖”。继《钛》与《正发生》后,《阿尔卡拉斯》在柏林的问鼎,也让女性导演的作品在“欧洲三大”实现了一次大满贯。《钛》,离经叛道,大玩意识流,因其先锋性而毁誉参半。《正发生》,聚焦社会热点,细腻传达女性主义,有深刻的现实意义。《阿尔卡拉斯》,讨论农业与现代文明的冲撞,吐露故土变迁中的复杂情感。这三部作品,题材和风格迥异,但都向观众展示着身为女性创作者,温柔又独特的视角。相较于带有自传性质的处女作《九三年夏天》,导演在这部《阿尔卡拉斯》中掺入了更多深沉的表达。在祖父去世后,导演通过遗产清点这件事意识到,没有什么是永垂不朽的。同时,家人们种桃子的经历,让她看到以家庭为单位的农耕生活正出现危机,越来越多的人因为收入微薄而离开了土地。为了确保表演的准确度,罗杰一家老小的扮演者,是创作团队从9000多个农民里选出来的。他们知道如何开拖拉机,如何摘桃子,有自己的生活节奏和思考方式。而这些,是表演框架下完不成的,也正是和影片内核有着紧密联结的东西。导演在接受采访时说:家庭像是一个充满情感的单位,而不是每个人的单独运作。如何在《阿尔卡拉斯》这种大群像戏中,处理这种情感羁绊,显得尤为重要。围绕“耕地被收回”这个矛盾中心,每个角色都有饱满的形象,影片用丰富的细节扩充了家庭的情感集合。罗杰的父亲是家中最守旧的一个人,桃树林对他来说就是一个中年男人的全部希望。他勤勤恳恳,把果园生意打理得很好,夺走土地堪比夺走他的亲生骨肉,所以他把太阳能板当作侵入者,势不两立。而尽管罗杰的内心有不少青春期的叛逆,但是在压迫感极强的父权之下,罗杰只能把它藏起来,偷偷和同样期待改变生活的姑父一起,在玉米地里种起了利润更丰厚的大麻。罗杰的爷爷因为当年没有和地主家立下契约,家人埋怨他让全家陷入了窘境。他自己也很自责,摘无花果亲自送到地主家,希望此事还有商量的余地。看着一手奋斗起来的果园即将归于尘土,他是心里最不是滋味的那个人。偶然间,罗杰的父亲看到自己妹夫正在给地主打工,恼羞成怒的他冲上前,打断了妹夫两根肋骨,两家人因此产生了隔阂。这些情节不禁让人思考:即便是相拥取暖的一家人也会存在价值观的冲撞。当遇到这种情况时,我们应当在尊重的基础之上,给予彼此更多的表达空间。同样是表达底层人民在苦难中的举步维艰,《隐入尘烟》选择了一种更富诗性的语言,提纯出笼罩在西北贫穷农村之上的宿命感。而《阿尔卡拉斯》则更趋于自然表达:爆汁的蜜桃、光影绰约的林荫、肆意奔跑嬉闹的孩子、丰盛的家宴、热闹的村庄庆典、倒在猎枪下的野兔等。近乎纪录片的视听语言,很容易引起观众的强烈共情,让人跌入热浪滚滚的童年回忆。坦白讲,《隐入尘烟》在创作层面上,有一些片段是让我出戏的。老四语重心长地说:铲掉了就铲掉去吧,让它给别的麦子当肥料去吧,啥人有啥人的命数呢,麦子也一样,它也有它的命数呢,还不是到夏天让镰刀割掉了。类似这样的漂亮话,全片不只一处,让人物和故事背景中间出现了割裂感,多少有点失真。反观《阿尔卡拉斯》,没有泛滥的意象,而是叙事为大,让意象服务于叙事,增加情节厚度。比如,在影片后半段,尽管罗杰一家人用力反抗、坚守土地,但还是无济于事,土地仍会被收回,果园仍会被机械所摧毁。导演只用了一个简单的镜头,预示悲观的家族命运:曾一起戏水的泳池里,飘满了黄叶,孩子们举起长长的网,从中捞起一只溺亡的野兔。在经历了一场家族内部的感情危机后,罗杰和父亲不再拒绝参加示威活动,拉了满车桃子,倾倒在经销商门口并开车碾碎。辛勤劳作几季,却只能解决温饱,一身顽疾,只换回几个三明治。孩子们受不到良好的教育,年轻人看不到未来,于是一批又一批的农民被赶出了世代耕作的土地。在社会上失语的他们,没有迎来任何改变,仍要低着头弯着腰,流着滚烫的汗珠,为了碎银几两而拼尽全力。电影最后,在一个阳光明媚的日子,罗杰一家聚在院子里做黄桃罐头。不远处,一台挖掘机正灵活地扭转着臂膀,一棵接一棵地推到桃树。冷静克制有思考,值得点亮“”
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