也是同样指向奥斯卡的多伦多电影节「人民选择奖」的第一名。但与他之前打造的《侏罗纪世界》《人工智能》《头号玩家》等震撼人心的特效大片相比。《造梦之家》
The Fabelmans
主人公萨米，一个痴迷电影的犹太男孩，正是斯皮尔伯格自己的化身。影片呈现了萨米从6岁到正式进入电影业之前的成长故事。但和大部分传记片不同，这部影片没有对个人的追梦道路大书特书。从小痴迷电影的萨米，反而在剪出第一支家庭影片后放弃了电影。从幼年起，萨米的家中除了父母、姐妹，还有一个没有血缘关系的本尼叔叔。萨米起初还难以置信，直到他将画面不断放大，看到了母亲满怀爱意的目光。但同时，他也向母亲保证，自己会为她保守好这个秘密。父亲像是意识到了什么，换了份更好的工作，抛下本尼，举家搬迁。搬到了一个方圆几英里几乎没有犹太人的地方，萨米还因此遭到了同学的排挤。为了让自己高兴起来，她甚至养了一只猴子，还给猴子起名「本尼」。母亲离开前，她对萨米只有一个要求，不要放弃自己热爱的电影。她自己原本是出色的钢琴演奏者，本该去高雅的音乐厅表演。所以她很能理解萨米为之狂热的心情，她绝不想让萨米和自己一样浪费天赋和热情。其实，不难看出，表面在讲母亲出轨，实际上是在讲家庭的破碎。众所周知，「家」向来是斯皮尔伯格的电影中不变的主题。《人工智能》里，AI男孩被领养人抛弃后，一生都怀抱着回家的执念；
这一主题不仅延续到了这部新作中，而且还从私人视角揭秘了其根源。因为在此之前，家庭给了他足够多的力量和温暖，是他重要的精神支柱。他从对电影产生兴趣，到亲自尝试拍摄电影，每一步都离不开家庭的助力。父亲（保罗•达诺 饰）是一名高级工程师，他缜密、理性，崇尚技术的力量。母亲（米歇尔•威廉姆斯 饰）是个不折不扣的艺术家，会弹琴、唱歌、跳舞，追求精神的舒展和灵魂的自由。萨米7岁时，父亲用晦涩的术语告诉他电影的技术原理，母亲则用诗意的语言说电影是一场场梦。这大概也是斯皮尔伯格总能把商业和艺术、技术和美学平衡得恰到好处的原因。
母亲的出轨、离开之所以能搅动他对电影的感情，也是因为身为艺术家的母亲比父亲更能理解他。但没料很快被萨米弄坏了，因为萨米想看的是电影里火车撞击的样子。她已经意识到，萨米想要拥有的不是一个玩具，而是对画面的掌控权。在她的鼓励下，萨米拍出了小火车相撞的场景，效果相当惊艳。在萨米的成长过程中，父亲作为家中经济支柱一直忙于工作。比如，为了拍鬼片，将家里的纸巾全部糊到妹妹身上扮木乃伊。有了这段无所拘束的童年经历，才有了他后来很多作品中的纯真和童趣。当年西部片流行，萨米也受到影响，沉迷于视觉冲击力更强的冒险类影片。他还上学时，就集结了很多同学，拍了不少西部片、战争片。并靠这些家庭小作坊制作出的短片参加了当地的比赛，还获得了奖金，拥有了自己的摄影机。但在萨米步入高中后，父亲认为他不该再花这么多时间在「虚幻的爱好」上。劝他学好代数、好好考驾照，未来才能找一份稳定、高薪的工作。在母亲的提议下，萨米把镜头对准了同学的青春生活，剪辑出短片《逃学日1964》，在毕业典礼上博得满堂喝彩。父母离婚后，他和父亲一起生活，但他却一直怀揣着母亲的嘱咐。好运也眷顾了他，做梦一般，他得到了一份好莱坞的工作。见到了最伟大的电影导演之一约翰·福特（大卫•林奇 饰）。母亲出轨、父母离异，这样的家庭一般会被认为对孩子有不好的影响。如今他回顾自己的电影生涯时，也选择以家族名定义那段人生。他甚至开始理解母亲的选择，认为母亲本该就是这样的人。
母亲不顾父亲的阻拦，直接开车载孩子们驶向风暴中心，完全不计后果。这次母亲的出轨也是一样，她像个疯狂的艺术家，以自毁的形式奔向了自由。即使父亲后来已经原谅了母亲，母亲也坦言还爱着父亲。
但萨米父母在做任何决定时，一直不忘和萨米深入沟通。萨米同情父亲，但也能站在成年人的立场认同母亲有追求幸福的权力。在这一过程中他获得了裂变式成长，对复杂人性的体悟也铺就了他作为国际知名导演的道路。所以，在《辛德勒的名单》中，他既从民族主义立场揭露了法西斯残杀犹太人的罪行。也站在人文主义的高度说明了德国人里也有好人，投机的德国商人也会因为一时萌发的善念成为救无数人于水火中的英雄。即使是以视觉特效取胜的商业电影，斯皮尔伯格也始终没有放弃人性之光的拂照。《侏罗纪公园》《大白鲨》里，人性的贪念和欲望比血盆大口的猛兽更加可怖。《头号玩家》更是站在当下的人性拷问，在虚拟与现实的边界愈加模糊的情况下，如何去把握真实的自我。诸如此类发自人性深处的共鸣，让他的作品总能跨越地域获得广泛的好评。这部影片是他真挚的自白，让我们看到这些恢弘壮阔的人性之歌，其实都发端于这个不完美的家。他在采访中表示，他其实一直想拍这部电影，疫情的到来则直接推动了这部电影的出现。他借年少的自己坚定了对电影的信仰，也作为前辈为更多年轻人打了一针强心剂。即使不可避免分别和失落，电影也总会替我们记着拥有过的美好。
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