戏杀青后，王宝强离开之前打工的工地，拿钱回老家帮家里人还完债，又出发北京闯荡。
然而没几天，街上遇见仨混混，掏出水果刀，拳打脚踢要抢手机。王宝强想都没想，随手抄起一根棍，硬是打跑三人。相比起名利圈内农民工逆袭影帝的神话，现实中那个折叠的世界，更沉默，也更触目惊心。
《如何坐公交》《如何去医院》这样常识科普类的作品爆火，动辄几十万赞。天门山事件四个农村青年与这个世界告别前，留给我们的最后一句话是，“你好世界，再见”。仍在热映的《不止不休》，将镜头轻轻掠过山西矿难，拍得很短，删得很多，却依然引起那一代新闻人的长久震颤。王宝强的两千块片酬，就是从《盲井》挣的，而他也因为元凤鸣这一角色，从工地农民工一夜飞升成国际影帝。
甚至豆瓣上，即便有着8.9高分，但如果你没有登录，根本找不到它。Sir从前觉得电影之所以被“消失”，是它拍出了人性的恶：
用当时的话来说，就是“杀猪仔”，某偏远地区矿场，三个矿工下到井中作业，中场休息聊天唠家常。于是第三个号称是他哥的人立马接着问：今天就送你回家，你看咋样？矿工唐朝阳（王双宝 饰）和宋金明（李易祥 饰）是一对搭档，他们的赚钱方法是，骗外地农民工认他们当亲戚，带到井下将其杀死，伪造成矿难，拿走抚恤金。电影改编自刘庆邦的小说《神木》，而刘庆邦本人就在河南一个煤矿工作、生活过九年。后来，他调到《中国煤炭报》从事编辑和新闻工作时，煤矿上发生了残忍的“杀猪仔”大案，刘庆邦大受震撼，便以此为素材，创作了《神木》。一来一回，价格终于“友好商定”——三万，最多三万。两人拿到钱后，在旅馆分好赃，将“弟弟”的骨灰随意丢弃在路边，便开始物色下一个待宰的猪仔。现实里的“杀猪仔”案，猖獗到几乎成为一个“产业”。他们分工明确：有的寻找受害人，有的联系作案矿井，有的井口望风，有的动手杀人，有的则冒充被害人家属谈判索赔。——《南方周末》
而《盲井》的故事原型，潘申宝犯罪团伙，在1996年到1998年，光是交代的，一共作案就有27起，杀害了28名矿工，骗取钱财50多万元。
唐朝阳和宋金明只需简单蹲守，下一个猪仔，便很快送上门来。他在车站门口晃悠等活儿，唐朝阳率先过去向他抛出橄榄枝：我有个煤矿的工作，一个月能挣一千多块，前提是你得假扮成我朋友的侄子。《盲井》通过展示唐朝阳和宋金明谋划杀害元凤鸣的整个过程，一点一点揭示了人性之恶。电影里有一个情节，俩人杀害一条人命骗到了四万块钱，路过一家录像厅，唐朝阳饶有兴趣地走上前问：“多少钱？”
宋金明立刻捅了捅唐朝阳的胳膊，“走走走，五块钱呢。”现实的生存困难，和贫富差距带来的刺激，于是激起了一部分心里的人性之恶。电影给了一个答案。唐宋二人在骗钱时，一直声称要“找公家处理”，但矿长却担心这么做会导致矿场被整顿，那样每天的损失额会更大。“拉倒吧，这些货一来，要吃要喝，没十几二十万根本打发不了他们。”
第一句，所隐含的意思是，这个矿本身就是有问题的；而第二句，表面上说的是矿长的“人脉”，但也解释了为什么这么一个有问题的矿依然大摇大摆地存在的原因。
不，环境的糟糕，也使得他们自己丧失了一切“规矩”。
发现元凤鸣后，唐朝阳毫不犹豫就把他作为下一个待宰的猪仔，宋金明用“规矩”反驳他，他便彻底暴露出自己的真面目——对唐朝阳来说，只要能搞到钱，管他大人小孩，绝不绝后，吃没吃送行饭，这些所谓的规矩、人性、道义全都不重要。当法律成为摆设，当不公成为寻常，当这个社会陷入失序的状态，人的良心，也就慢慢被遮蔽了。单说每天被我们视而不见的农民工，何尝大部分不被当做一个最基础的生产资源？其中的一次，是两人和妓女闲聊，老板娘问：咋不找小姐呢？他们杀人，丧失的是自己的良心，她们卖身，丢失的是自己的尊严。
宋金明很在意自己的孩子，尤其重视读书学习，拿到钱寄回家打电话也是嘱咐孩子要好好读书。所以，当他得知元凤鸣是因为没钱读书才不得已出来打工时，杀人的决心不再坚定。所以，他也像元凤鸣一样，给路边考上了高中却没钱交学费的学生施舍了一点钱。当元凤鸣在邮局寄钱回家时，遇到了让他成人的妓女小红。两个同样为了生存挣扎的人，在那一刻，却仿佛有一股力量，让他们都找回了一点尊严。然而，这点良心和尊严的微光并不足以照亮深邃黢黑的矿井。就像主角三人名字的巧思，唐朝阳、宋金明、元凤鸣——唐宋元，再加上片中元凤鸣手中不断出现的历史课本。这里的黑白，表面上当然是指颜色，但更重要的是指人性道德上的两极选择。但真正诱发病因的根本是，在公共语境里穷人的命，他们的生存价值是不是跌破到泥淖里，被掩埋、被污染，以至于丧失了与主流人群对等的权利与尊严。李杨看来，“盲”是现实主义电影必须存在的原因——你不是看不见，山在、井在、道在，你只是视而不见。那么，就用电影，把这些盲区拍出来，让大家不得不正视它们。为拍摄该片，我走访了几乎半个中国的许多煤矿。有一次我刚拍了几张照片，就被煤矿主和几个保安围住。当时我很紧张，因为他们都佩了枪，想把我带走。或许，正是因为我自己的生命都遭到了威胁，我才决定一定要拍完这部电影，把真实告诉大家。虽然这可能会使我面临更大的危险，但我的良心令我坚持了下来。
这么做并没有得到大力支持，反而出现了很多反对和谩骂。李杨导演坦陈，决定拍《盲井》，是因为被小说的情节震惊了，一开始是抱着猎奇的心态。结果等他真正亲身来到煤矿采访时，才发现现实生活更令人震惊。他遇到一个父亲，为了挣钱，一年只从井下上去两次，半年都生活在300米下的井底。因为他们的工资是按量计算的，在井下待得越久，就能挣更多的钱。可我们都知道，原版结局中，就算是警察来了，也无法解救出白雪梅。所谓现实主义，不就是展示幽暗处的霉点、腐肉？所谓“揭露黑暗面”的电影不是越少越好？且不谈优秀的现实主义并不在于“展示”与“揭露”，而更应该敬畏生命、尊重人性。这部电影从未上映，但这些年“杀猪仔”的案件有多少？2016年，河北警方发现多个矿井出现了杀人骗保案，在08至13年间共有8名矿工被残忍杀害，31名涉案人员诈骗保险，额度超过300万；2019年，山西省临汾市中级人民法院审判14年的案件，6名犯罪嫌疑人通过诈骗等方式让受害者进入煤矿工作，再通过机缘巧合杀人，诈骗赔偿金上百万；2021年，陕西省榆林市中级法院审判案件，嫌疑人陈立军等人在05至15年安排多人假冒他人身份下井作业，并伺机杀害12人，共计诈骗301万元人民币。20年后再回头看，肉眼可见的是，现实主义电影的确越来越少了。61部国产片，收获了134.9亿的票房，其中的现实主义题材有几部呢？
△ 图源：《艺恩》2023年第一季度中国电影市场报告像某些现实国剧那样，让实习生租下市中心大平层，让打工人轻而易举地实现霸总梦。即使面对庸碌的日常，这种盲如果不被揭示，它也会快速地蔓延为一种长久、广泛的麻木。
现实主义的作用，往往是穿透现实与苦难本身，让我们面对落差时，面对有人因贫穷而跳崖，因落后而不会坐公交，甚至因赚不到钱而打死同乡时。那天干完活，王宝强扒开宿舍墙上的报纸，露出一张金发美女的海报，他看得出神。虽然隔壁宋金明马上来阻止，但看到这一幕，他还是产生了恻隐之心。而是将两个恶人的“死亡”，放在成功逃生的王宝强身后。
此时画面里照射出来的光，似乎代表着人性善意的希望。
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