更重要的是，这里的主角，是一群誓要在这座城市闯出名头的热血少年。国产剧很少涉及的人，很少涉及的年代，如今真真切切地出现在我们面前了。监制，是《我不是药神》的文牧野；导演，是《奇迹·笨小孩》的编剧韩晓邯；主演，是《装腔启示录》的韩东君。Sir一口气看了11集，如果只用一个词评价的话，那只能是：剧里，母亲去世、父亲不争气，但兄弟姐妹依然相互扶持、和乐融融的温馨。剧中，宋运辉高考成绩全县第一名，考入大学、成了金州化工厂的骨干，开启人生逆袭的副本。但不知道你发现没，当我们提到80年代，总会与开放初期的朝气蓬勃有关，总是在泛黄的滤镜中，透露着被美化过的不真实。仔细看，这一路上，我们看到的是贴着残破的纸的斑驳的墙，是发霉发黑的竹竿晾晒着新潮时髦的衣裳，是一片来不及砌起的砖，是写着“理解万岁”但无人在意的涂鸦……真实的80年代，不仅有生机盎然的春日，也有灼热的夏夜、萧瑟的秋风和阴冷的冬夜，像是将一年四季搅和一团，混沌难分，晦暗不明。
男主徐卫彪（韩东君 饰），“不学无术”，极讲义气，成日里带着两个小兄弟林志华（张耀宇 饰）、张鹏（甘昀宸 饰）厮混，赚赚零花钱，打打架，是一个典型的80年代少年。
一个偶然的机会，他们遇到了打黑拳的汪磊（贾弘逍 饰），以及江湖老大的儿子忠余楠（张宥浩 饰）。电视机、“二八”自行车、大哥大、收音机，属于80年代的新潮物件。灯红酒绿的迪斯科舞厅、只能背着家人躲起来偷偷看的录像厅、电影院新上映的张国荣电影、上不得明面的地下拳击赛、纵情高歌的卡拉OK。这种旧与新的混杂，真正的底色，其实是身处新旧交替之间的年轻人，他们迫不及待地弃旧迎新。徐卫彪领头的“五人组”，有了钱之后，第一时间便是脱下老套陈旧的校服，换上当时最时髦的打扮，牛仔衣、花衬衫、喇叭裤、黑墨镜。徐卫彪等人虽然是半大小子，却比当时的许多老江湖打扮起来还要“潮”。当社会涌起新风气时，年轻一代是难以按耐自己的冲动与热血的。而80年代的“新”，不仅仅是穿衣打扮、生活用品的更新换代，还是一种新的社会形态：当隐秘的角落也在悄然生长的时候，血气方刚的年轻人又会如何选择？电视上播放着《上海滩》，发哥一身西装，冲进心爱的女人的婚礼现场，尽显“大哥”风采。跟一家人挤在平房里吃着饭的徐卫彪，看着发哥，看得心驰神往。那是一个从无到有的时代，“混江湖”还是当时的新兴事物，甚至发展成产业链。徐卫彪等人抢了小混混的客人，赚了一笔钱，可然后呢？徐卫彪掏出锤子，林志华拿起板砖，接着就是一通（被群殴的）混战。他们用树枝来表明每个人占有的地盘份额，之后，用树枝煮水，每个人都喝下树枝水，就表示认同了这个分法。它不是单纯地讲义气，而是讲述在一个巨变的环境中，对于“义”这个词的挣扎与理解。如果你看到一个素不相识的纨绔子弟险遭绑架，会怎么做？徐卫彪等人的做法却是，承诺要将发烧昏迷的忠余楠送回家。
林志华成为“智多星”，出谋划策，层层布局，徐卫彪和张鹏成为前锋，先去将对方的车胎放气，然后调虎离山，引开对方。武力值最高的汪磊则变成“后卫”，则拉着三轮板车，主力运送昏迷的忠余楠回家。就靠着“一诺千金”，哪怕中枪了、遭到围攻了，也坚持到将忠余楠送到家中的那一刻。因为小城里的“小社会”，既是一个联盟，又各有各的地盘，平日里守着帮里的规矩，相安无事，宛如平静的湖水。但，一旦有石子投入，湖水就不再平静，泛起涟漪，甚至掀起波涛。他曾被兄弟出卖，逃去东北，如今重回小城，打乱所有的规矩。忠父，“仁义大哥”，但出卖过兄弟，又出卖儿子的兄弟。叔伯，表面和善，但还是觊觎着、哄抢着过去的忠家地盘。改革开放初期，市场经济刚刚实行，很多人都在观望中。有人遵循旧的理念，所谓“士农工商”，商人总被人看不起，也有人接着新观念，开始“下海”，赚到了第一桶金。所以，大概是年纪渐长吧，Sir在看剧的过程中，时常会回想起那些听起过的80年代故事。那些几乎要被深埋的记忆，突然间跳了出来，宣告着自己的存在。比起70年代的恢复高考、90年代的“下岗”“下海”热潮、千禧年后的狂飙突进。刚刚实行开放的80年代，破而未立，有如刚刚埋下的一颗种子，尚未生根发芽。它很容易成为一笔带过的背景，让人忽略它的勃勃生气。很早以前，学者陈平原就用十二个字，概括了整个80年代：泥沙俱下，众声喧哗，生气淋漓。就像《顽主》里的马青仨人，他们敢在大街上肆意冲撞郁郁寡欢的中年人。正如陈丹青所说，“80年代，是兴奋和骚动的十年。”
秩序崩溃，便会群魔乱舞，就像《阳光灿烂的日子》，父亲只要不在场，一群孩子便天不怕地不怕，无所顾忌混社会。这是一场历史上鲜有提及的行动，其中的人与事都渐渐隐入尘烟。这使得他非但不能成为“英雄”（帮派争夺中的败者），甚至不能成为一个无辜的受害人（混社会份子有前科），只能“凭空消失”。我们不得而知，但从其混社会的背景以及汪磊对此事的避而不谈，我们可以知道，至少，也不会光彩。这仿佛是十年浩劫之后，80年代一整批年轻人所面临的困惑。他们写伤痕文学，把伤口揭开给别人看；他们热爱诗歌，在文字的音符里寻找答案。他们全方位接受外来文化，以求从血液开始脱胎换骨；他们尽情歌舞，用荷尔蒙的气味，遮盖住自己的不安的内心……就像崔健在工人体育馆，扯开嗓子，唱出前所未有的“我”：我曾经问个不休，你何时跟我走。可你却总是笑我，一无所有！这样混乱中透露着生机，野蛮中隐藏着希望，明亮中暗含着伤痛的80年代，在很长一段时间，都鲜少被提及了。
所以从这个角度来说，Sir第一眼看到《似火流年》时，其实兴奋感是大于一切的，那个被遗忘的时代，那些少年在暗处的成长，直觉上便觉得，它已经填补了国产剧的一个空白。
它展现的不仅是一段真实的历史、一群有血有肉的人，告诉我们，他们曾存在过、发光过。
也值得今天回过头来，去思考血脉偾张之后，又留下了什么。
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