那么多烂片换来这一部，不容易啊

但对于Sir来说，《梦之歌》最有所触动的，却是在一处细节。

世美因为想起夏恩在KTV泪流不止后。

闺蜜们没有对这本该是“惊天大瓜”的“同性爱情”表现出惊诧与讶异，也没有所谓故作坚定的支持，而只是在街头，如寻常一般用拥抱安慰并接纳了世美：

远景，小巷内看不清任何表情，仿佛“人的反应”并不重要。

什么意思？

也就是说，电影在描绘周遭的世界时，并没有强求同性这一元素的冲突，把故事显得奇观化。

对于本片的创作者来说。

同性之情，或许与异性恋一样，其实再寻常不过了。

于是Sir不免会回想起那些国产片来。

比如《盛夏未来》里。

为了安全，导演安排了性向模糊的男主吻了女主，导致了一轮铺天盖地的吐槽。

或者《非诚勿扰3》中。

“花枝招展”的建国变来变去，但不变的是导演对同性群体的刻板印象依旧如初。

我们可以看到，“同性”这个词在国产片里至今依旧是洪水猛兽。

为什么态度会有如此大的反差？

我们的银幕，越来越在“密室培养”。

一部最近上映的《周处除三害》，因为大尺度引得影迷讨论和观看，一些镜头还做了特殊处理。

但放到世界电影中。

这算得上大尺度？

不就是一些再正常不过的电影情节吗？

枪击、邪教、特殊趣味……都不过是别的地方随手捻来的创作题材。

被称为是主流和“老白男审美”的好莱坞。

今年的成色也早已不同以往——

在入围最佳影片的十部电影中，有三部女性题材（《芭比》《可怜的东西》《坠落的审判》），三部少数族裔题材（《花月杀手》《过往人生》《美国小说》），一部少数性向题材（《音乐大师》）。

你当然可以斥之为“政治正确”。

但不能否认的是，只有当“政治正确”成为一种潮流，我们才会越来越习惯，而只有当我们已经习惯了它的存在，才不会对此大惊小怪，甚至想着污名化它。

不管质量如何。

这是让“代表性不足群体”正大光明地走入大众视野的关键一步。

而我们呢？

遗憾的是，当我们回看春节档的电影，会发现，哪怕只是在题材上，彼此似乎也并未存在于同一时空里。

我们依然在励志，在煽情，在歌颂，在搞笑。

这其中的差异。

或许，要远大于技术上的距离。

最后还是说回《梦之歌》吧。

倘若有一天东京再发生大地震，所有的人都失去身份，那时，重建的行列中，我将不会认领自己的名字，我将不再开口说话，除非是你将我自人群中领走，因为，我不需要开口，你也会认得我吧？

编辑助理：就是涂怡乐

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